视觉体验下立体珠绣工艺技法与形态分析

珠绣作为中华民族刺绣工艺的重要类型，也被称为“穿珠绣”，具有材料类型多样、工艺技术复杂、表现形式多样等方面的特征，针法缝制技艺包括平绣、串绣、竖珠绣、叠片绣、浮雕绣等多种形式，层次清晰、立体感强、绚丽多彩。在多元文化发展中，艺术作品的创造将受众的差异化感知作为重点，注重艺术设计的文化价值、审美价值开发。

在珠绣作品的设计与制作过程中，设计者不仅应加强珠绣不同技法的使用，通过材料、色彩、观感、图形等元素的合理配置，优化作品外观造型的设计，还应注重受众的感官体验引导，赋予作品更深刻的情感内涵，让观赏者可以通过视觉感官的冲击引起情感共鸣。在现代服饰、艺术品设计相关领域，融入传统立体珠绣工艺与现代设计理念，拓宽珠绣材料的选择范围，对艺术表现方法进行创新，在艺术创作的过程中渗透民族文化精神，成为新时期传统刺绣技艺研究与应用的重要方向。

一、立体珠绣的设计特点与缝制技艺

（一）视觉思维下立体珠绣的色彩、图形设计特点

基于视觉思维的珠绣艺术设计不仅包含珠绣缝制材料与技术的选择，还涉及色彩设计、图案设计、光影设计等。其中，珠绣的色彩搭配是影响作品整体感官的直观因素，能够直接影响公众的视觉印象、审美感官。当前，珠绣色彩配置设计可以分为三种：以色相变化为基础的同类配色、对比色配色、补色配色，以明度变化为基础的亮调配色、中调配色、暗调配色和明度渐变等方法，以色彩纯度为基准的高、中、低纯度变化或是纯度渐变设计等。在图案设计方面，分为写实、夸张与组合图案三种。

在技艺实际运用上，不同地区的珠绣工艺存在较大差异，艺术表现风格也各有特点，如苏绣以点绣法、满绣法为主，潮绣深受传统钉金绣（又名金银绣）中垫高浮绣针法的影响，以金碧辉煌、立体感强的工艺特色在中国传统刺绣中独树一帜，与印度金属绣之间有同质异构的相似特色。其中，基础技法穿钉法包括锁针、回针、双回、绗缝排列等技艺，钉珠法包括编穿、扣线等技艺。此外，还有以锁针法为基础的散珠交错技术、回钉亮片与封钉亮片法、连续盖钉、立体填充、边缘钉缀等技艺，本文主要对竖珠绣、叠片绣、浮雕绣的基础缝制技艺进行解析。

（二）基础缝制技法

1.竖珠绣

竖珠绣的材料包括管珠、米珠等珠料，在作品局部点缀中较为常用，如在花朵的花蕊位置使用竖珠绣，使花朵更立体等。在缝制的过程中，需要在背面起针，穿缝三四颗管珠或米珠后，穿入顶珠，然后拨起顶珠，将绣针穿过管珠直至起始位置，图形整体呈直立形状。

2.叠片绣

叠片绣主要应用于亮片的缝制上，按照边孔亮片、马眼亮片等材料的不同确定具体的缝制方法。缝制边孔亮片的过程中，需要根据视觉空间的效果要求，对图案、图形、色彩等进行设计与缝制。比如，缝制花瓣时，应结合花型、花朵尺寸，按照图形整体设计，将花朵等份划分，再分层缝制。

需要注意的是，在串缝亮片前要先缝顶珠，以起到固定花瓣的作用。每片边孔亮片由小到大顺序排列，并从纵向中心轴的方向对折，压出折痕，均匀地将每组花片钉缝在布料上。钉缝亮片的第二层花瓣时，应合理控制与前层花瓣的空隙，使其合理排列，体现空间层次感、立体感。此时要注意与第一层花瓣插空缝制，这样缝出来的花瓣才会呈现立体的层次感。缝制马眼亮片的过程中，需要先根据图案的排布表现形式分层缝制。比如，缝制立体花时应掌握马眼亮片的形状排布特点，按照花朵大小的不同，确定亮片的具体使用数量，缝针的第二针下针宽度应与亮片重叠宽度一致，使马眼亮片呈现立体扇形效果。

3.浮雕绣

浮雕绣技法相对复杂，通常用于定制礼服的制作中。绣制时需要先根据设计图案在底部垫缝一层珠料或无纺布等材料，然后按照图案排列，按顺序串缝珠料，利用材料厚度、空间布局、大小的差异，缝制出浮雕图案。浮雕绣使用的珠料一般选择尺寸均匀的珠子，确保缝制完成的作品整齐美观。应注意，缝制过程中难免会碰到缝错的现象，这时只需要用钳子将缝错的珠饰部分掐断，然后把缝线抽紧即可。立体珠绣中的浮雕绣具有华丽繁复、色彩鲜明、新颖别致、造型典雅等特点，在不同的光线照射下还会产生渐变、浮雕效果，视觉表现上更多样、复杂。

二、视觉体验下立体珠绣装饰形态的变化

（一）材料使用范围的延展

随着立体珠绣设计思维的不断创新，其材料的使用范围逐步延展，材料处理工艺技术的突破革新，也为新材料的选择使用提供了更多的自主空间。

一方面，科技高速发展，新材料研究与开发为珠绣的多维发展提供了可能。除了传统的竹片、珍珠、羽毛、贝壳、皮革、珊瑚、木头等材质外，硅胶、亚克力等新型材料的使用，使立体珠绣呈现更前卫、多变的视觉效果，而丝带绣、立体绣、打籽绣、植绒绣等诸多绣种的叠加使用，进一步发展演变出立体多维的珠绣装饰形象。与此同时，材料加工工艺发展，也可以支持材料的二次改造，在热压、高温、砂洗、喷涂、缠绕等处理后，珠绣材料的可选择空间被拓宽。

另一方面，基于设计思维创新对不同类型材料进行排列组合，能够有效凸显多种风格形态的艺术效果。立体珠绣通过对点状装饰元素的空间排布，使其由单一性的形态表现聚集组合为片状、平面几何、立体性的空间表现，基于材料的创新性研发与应用呈现更新颖、富有层次的视觉感官效果，通过色彩、图形、材料的合理搭配，表现出形象立体、风格鲜明的艺术特征。当前，珠绣新型材料的使用主要体现在服装的装饰创新方面，包括材料配伍创新、图纹材料创新与加工工艺方面的创新。随着现代珠绣技艺的广泛应用与创新发展，珠绣的实践应用也被赋予了更多的多义性与可能性。

（二）图纹艺术表现的多元化解读与运用

受民族文化、发展环境、图腾信仰、风俗传统影响，不同地区珠绣技艺的服饰文化存在较大差异，作为刺绣的辅助针法技艺，现代珠绣在艺术表现手法上融入了部分外来文化的艺术特点，包括印度金属丝刺绣、法式钩针刺绣、欧式蕾丝刺绣等，使得珠绣作品的立体空间装饰效果不断加强，在服装装饰上呈现了更复杂、多变的视觉效果。与此同时，互联网平台、移动终端的普及，为图纹题材的选择与文化形态的表现提供了更多的选择，传统静态、完整的图案形态伴随着题材变化的冲击而被任意化的元素截取、混搭及组合所替代，现代珠绣艺术表现形态呈现出无序化、随机性、非理性的表达特点（见图1）。

左起第一幅图为对称式结构，突出整齐、稳定的艺术表现风格，具有古典主义的艺术特征，集中体现了静态图案在空间装饰方面的美感。左起第二幅图为渐变式结构，通过色彩、材料的渐变式搭配，对空间布局进行合理规划，提升了作品的动态表现张力，体现了三维立体空间的表现效果。珠绣技艺不断发展，图纹设计结构更多变、复杂，创作者对图纹艺术的解读方法、思维也更独特。左起第三幅图为典型的现代解构式结构作品，打乱了原有色彩、图案的完整、整体性的搭配原则，对构图元素进行无序化、非系统性的组合，给予受众更广阔的情感想象空间，突破了固有的审美格局，是近现代解构式艺术创造的代表作品。

（三）融合现代工艺技术与设计思维

现代工艺技术与设计思维对立体珠绣创作的影响主要表现为三个层面。第一，缝制技法工艺的优化创新使得立体珠绣的空间装饰效果更多样、复杂。除传统的穿钉法外，东西方珠绣技艺的融合使用，珠绣作品可以借助珠料的选择、搭配、缝制，使空间呈现立体、堆铺、环卧、悬空等装饰效果。第二，工艺组合形式的创新使立体珠绣的装饰效果更分明。现代艺术设计不断发展，珠绣与各项印染、镂空、镶嵌等工艺的融合更为深入，在点、线、面、立体结构的设计与搭配方面实现了叠加、切割、并置、重构的多重组合，使作品的光暗配比更和谐，艺术表现更具层次感，进一步提升了珠绣作品的个性化艺术表现力。第三，现代技术的创新发展为立体珠绣的多元化、创新性应用提供了支持，使其摒弃了过去依附空间才能进行表述的局限性。同时，借助现代3D打印、虚拟现实等技术，创新珠绣作品设计、创作形式，能够在深度挖掘珠绣技艺艺术价值与文化价值的基础上，拓宽珠绣在现代服饰装饰领域的应用范围，实现传统技艺与现代服饰设计艺术的融合发展。

三、结语

立体珠绣在现代服饰、鞋帽、箱包等领域的应用形式逐步创新，传统珠绣平绣、串绣、竖珠绣、叠片绣、浮雕绣等技法与现代设计材料、技术的有效融合，进一步丰富了珠绣创作的题材。设计者可以根据产品设计要求、原则，通过立体化、渐变式、对称式、解构式的图形配置，增强作品的艺术表达效果，并赋予观赏者更多变的视觉感官体验，实现作品的文化、审美、装饰、情感价值。从视觉体验的角度，对立体珠绣的各项表现要素进行合理搭配，需要设计者在全面了解各项立体珠绣材料使用性质的基础上，熟练掌握各项技法，并融入新的工艺技术，全方位增强珠绣立体化的空间表达效果，从而拓展珠绣工艺的应用空间。

（广东职业技术学院）

基金项目：广东省教育厅高校科研项目课题“‘非遗’文创产品设计应用研究——以潮州珠绣为例”（2021WQNCX154）。

作者简介：陈欢（1986—），女，广东潮州人，硕士研究生，中级工艺美术师，研究方向为非遗保护、软装艺术设计。