钟繇小楷中的行书笔意研究

在书体特征上，行书的面貌介于楷书和草书之间。因此，在书体之间的相互关系上，行书和楷书之间的联系很紧密。《宣示表》是钟繇的小楷代表作，这幅作品中很多字既有隶书笔意义又有行书笔意，透露出楷书脱胎于行书的痕迹。可以说楷书和行书之间是相互促进、共同发展的关系，然后形成各自的体系。简牍中也能发现隶书笔意，“蚕头”“燕尾”也很明显，有些字也隐约有行书的笔意，这说明行书笔意在汉代已崭露头角。所以笔者把钟繇小楷和《武威汉简》《居延汉简》分别进行对比分析，找出相似之处，从而更好地了解书体之间的发展过程。

一、简牍对钟繇小楷的影响

（一）《武威汉简》对钟繇小楷的影响

简牍是我国古代书写用的木片和竹简，是竹简、木简、木牍和竹牍的总称。简牍的出现让人眼前一亮，使我们能更充分了解汉代书法。简牍能很好地展示出当时人们的书写状态和最真实的书法面貌。《武威汉简》通篇隶书风格非常明显，不难发现形成的点、横、竖、撇、捺、钩等基本笔画，提按分明。简牍书写于细长的竹木简上，空间的局限性使得字体更加注重纵向排布，结构宽扁，字距也比较大，在平正的整体中有些字也极富变化，整体给人一种豪迈的感觉，可以说《武威汉简》是汉代比较成熟的隶书字体。

《武威汉简》最鲜明的特点就是它长长的横画，末端还有波折。逆锋入笔，中间行笔时速度较快，收笔时迅速，笔锋顺势向外弹出，就会在末端形成“燕尾”，这就是简牍中的横画。《武威汉简》弱化了隶书中的“蚕头”，形成了自己的特点。竖画的地位相对于横画来说弱了一些，简牍中更加突出了横画，横画较长，竖画较短。简牍中的撇和捺连贯性很强，更近似于一种书写的随意性。在结构上形成左收右放的特点，这样的结构特点让文字在稳重中富有律动感，静中有动，如一曲美妙的音乐，时而平缓，时而激昂。还有一些字的空间布局很均匀，大多是一些横画，使得字的布局均匀。

钟繇小楷是三国魏时的作品，单独看《宣示表》《武威汉简》这两幅作品，钟繇小楷中的字和《武威汉简》中的字有很多相似之处。《武威汉简》属于八分隶书，钟繇的小楷属于楷书，但其中也有从隶书脱胎的痕迹。由此可以看出，钟繇的小楷在一定程度上也受到了当时隶书书风的影响。

从结体上看，钟繇的小楷有明显的钩画，都是以扁宽为主的结体方式。再来看笔画的部分，钟繇的小楷有些笔画还存在隶书的波折，虽然没有简牍中那么明显。例如《荐季直表》的“献”字（见图1），左边的撇画在收笔的地方向左上方出锋，并且加重笔画的粗细程度，突出了字的主笔，大多为平收或是回收。《武威汉简》中的“人”字也是如此（见图2），放在一起不难发现其中的相似之处。

（二）《居延汉简》对钟繇小楷的影响

1930年前后，中瑞西北科学考察团的考古学家和中国学者组成考察团在额济纳河流域和金塔县双城子地区发现了1万多枚汉简，也就是《居延汉简》。《居延汉简》记录了汉代方方面面的内容，让人们对汉代生活有了更充分的了解。另外，《居延汉简》的出现也为研究字体的演变提供了有利的条件。笔者将从用笔、结构两方面分析《居延汉简》的风格。

先看用笔方面，行笔是一个动态的书写过程，包括起笔、行笔和收笔。波折横在简牍中的区别貌似不大，通常都表现为“蚕头燕尾”，一波三折，富有表现力。“蚕头”有圆形和方形两种形态，逆锋入笔，欲左先右，逆时针转笔形成圆形“蚕头”，方形“蚕头”大多是起笔稍逆锋，先顿笔再折锋向右行笔所形成的。《居延汉简》其中一个特点是没有“蚕头燕尾”，但横画俯仰之势较大。而竖画也增加了体态夸张的悬针竖和垂露竖，有些字会刻意夸大竖的长度，极具自由洒脱之感，如“年”字。

再来看《居延汉简》的结体，《居延汉简》中的字大多摆布均匀，整体比较和谐，看起来舒适美观。当有的字笔画占据的空间大一些时，其他笔画就会缩小甚至改变体态，为其空出足够的空间，各个笔画之间相互避让，共同构成一个协调的整体。上下紧凑、左右舒展，撇画在不影响整体的基础上向左延伸，捺画则尽量向右舒展，使整体呈现扁宽的形态。布白疏密、交错分布，笔画长短相应，粗细搭配恰到好处，这使文字毫不呆板，灵动活泼。整体的纵向行气贯穿其中，笔断意连，节奏抑扬顿挫，富有变化。

《居延汉简》中有些字和行书非常相似，虽然不能完全代表汉代行书的书法面貌，但人们可以借此大概了解行书的发展历程。《居延汉简》中类似行书的字是综合了多种书体特征融合在一起的，人们能看到隶书和草书的影子。居延位于边陲地区，内蒙古自治区阿拉善盟额济纳旗和甘肃省酒泉市金塔县境内，官吏书写文案时大多随意为之，追求简洁，所以当时书写《居延汉简》的人在使用汉隶书体的基础上继续简化、草化，形成了如今看到的字体。多种书体融合在一起形成的字将行书的特征表现得尤为明显，这才使得整个字体看起来有行书的面貌。

《居延汉简》上的文字已经脱离了隶书整体的面貌，总体来看，笔画之间存在明显呼应之势，已经具有行书的基本体貌特征了，笔画多倚斜并且有向左倾斜的形态。隶书与楷书的重心总是很平稳的在字的中间，并且字形也是端正的，不会有省略笔画的现象，行书的重心则是偏倚的，字形也存在倾斜之势，笔画的省略更是行书的一大特点，这些都是行书的表现。

二、钟繇小楷中行书笔意对楷书的影响

（一）钟繇小楷中的行书笔意

钟繇的小楷作品《宣示表》《荐季直表》虽然是楷书作品，但仔细看就会发现这两部作品既包含了隶书的笔意又包含了行书的笔意。隶书使文字更加古拙质朴，行书使文字洒脱奔放，也正是因为钟繇加入了似有似无的行书笔意，这才使得作品更加灵动活泼。

上文提及在汉代简牍中就发现了和行书类似的字。魏晋时期，新隶体和草书是当时常用的文字，除此之外还有介于二者之间的字体，裘锡圭称为早期行书，早期行书比隶书活泼许多。行书包含楷书和草书的特点，分为行楷和行草两种风格。张怀瓘在《书断》中提到，行书“即正书之小伪”。行书中书写工整的称为行楷，书写草率、潦草的称为行草。早期行书在隶书和楷书的基础上，再运用草书圆转的笔法，自由发展起来。

钟繇在隶书向楷书的转变中形成了自己独有的风格，被世人称为“钟体”。《荐季直表》沿用了隶书宽扁的形态，字势取横向，主笔相对夸张，还未彻底从隶书中脱离出来，形成了这个时期独特的小楷风格。

《荐季直表》中很多字都能看出行书的笔意，如“郡”字（见图3），“口”被两个点取代，笔画有所省略，向行书靠近。转折部分运用方折的笔法，因此看起来和楷书并无太大差异。

再如“以刘郡今直”中的“以”字（见图4），竖钩和点之间的连带关系进一步加深，还能隐隐约约看到由于书写速度快而产生的牵丝。“以”字，笔画少，加重了竖提和撇，重心低，形成一种稳重又不失活泼的姿态。笔者仔细观察《荐季直表》全文发现，大部分具有行书笔意的字都是在点画上连带呼应，出现牵丝的部分。

（二）钟繇小楷中行书笔意对后世楷书的影响

上文分析了钟繇小楷中带有行书笔意的字，这些带有行书笔意的字穿插在整幅作品中，显得既古朴又灵活。最初接触书法时，教师会让学生先学习楷书，有了楷书的基础再学习行书，所以很多人认为楷书是根本，行书更多受到楷书的影响。但是在长期的发展中，楷书也难免会到行书的影响，这一点从钟繇小楷中就能发现。

先来看一下行书对楷书笔画的影响。横、竖、撇、捺、点是汉字笔画中最主要的部分，它们都是隶变的产物。楷书的发展就是将这些笔画的波磔去掉，在钟繇小楷中，竖和撇已经很少能见到波磔了。点画的种类在楷书上发展起来，队伍也逐渐壮大。隶书中经常用短横来代替点画，但在钟繇小楷中能看到带有灵动之气、呼应之势明显的点画，显然由短横演变成点是受行书连带笔势的影响，如《荐季直表》中“繇”字（见图5）。

还有钩，楷书中大部分钩画都是从行草书中演变而来，钩的方向也变化多端，有向上、向左、向左下等。这些钩画都是行草书中自然笔势的反映，明确表达了笔画的走向。行书对楷书的影响主要体现在点、钩的发展上。

再来看行书对楷书结构的影响。齐冲天在《书法文字学》中写道：“草体影响楷体，更重要的还在将基本笔画化波折、圆转为平直，取其简易、扼要和迅捷。基本笔画一经平易之后，就不再返回到隶之波折与篆之圆转了，具体的字形或偏旁，则草化之后再楷化，楷化之后还可草化。”这段话说明了行书对楷书结构确实存在一定影响。行书和楷书的区别在于笔画的连与断，楷书受到行书连带、省略等影响，和行书的一些偏旁有相同的地方。行书中往往不区分竹字头和草字头，都可以用草字头代替，钟繇小楷中就出现了这样的情况。《宣示表》中“策”字（见图6），竹字头受到行书笔意的影响，变成了草字头。

三、结语

钟繇小楷作品中出现的行书笔意使楷书更加灵活轻盈，书写也更加顺畅。钟繇小楷是在隶书和早期行书共同影响下产生的，既包含了隶书的质朴，又包含了早期行书的活泼。魏晋时期正是书体发展演变的关键时期，钟繇的小楷也为将来楷书的发展奠定了基础。

（渤海大学美术学院）