从《猎罪图鉴》看当代女性生存困境

单元探案剧《猎罪图鉴》通过犯罪情节的刻画、犯罪心理的描写，以真实的叙事和细腻的情感吸引观众，成为“最别具一格”的罪案推理剧，自开播以来受到广泛关注。该剧以多个案件互相串联，关注女性生活，剖析女性心理，在肯定女性进步的同时，深刻展现了当代女性的生存困境。该剧成功塑造了社会中多元、复杂的当代女性形象：青春期遭受校园霸凌、被猥亵的女学生任晓玄，职场遭受性别歧视、不公正待遇的职场女精英蒋歌，遭受多年家暴的妻子周云意，努力生活但仍难逃邪恶毒手的柳小叶。这些不同年龄段、不同社会阶层的女性个体，分别代表着现实生活中的某一个女性群体。剧中对于女性生存状态的展示，引发社会深思。

在一个以男性为中心的社会里，男性与女性基本上是二元对立，男性代表主体，女性代表客体并以他者的身份存在，被定义、支配及控制。女性主义批评通过对以男性为中心的传统文化的审视和批判，揭露文学文本、文学现象、文学观念、文学标准中潜藏的性别歧视信息，分析男权社会中文学文本对女性形象的冷落、歪曲和虚假化。本文运用形象学与女性主义批评，结合剧情分析，揭示女性群体的现状，旨在表明：尽管经过了数十年的努力，女性地位空前提高，然而现实中的女性解放仍未冲破男权传统的藩篱，女性生存困境依旧存在。

一、《猎罪图鉴》中的女性主义精神

（一）摆脱现实的性别规范：女性主体意识的觉醒

与大多传统电视剧以男性为主导、女性多以男性附庸者的形象出现，塑造的角色多为女性刻板印象不同的是，《猎罪图鉴》打破电视剧性别规范，通过塑造更加真实丰富的女性形象，唤醒了女性的主体意识。例如，传统电视剧中的女警官通常愚笨、冲动、莽撞、粗心、易受情感主导，以衬托男性角色的机智、冷静、稳重、细心和理智，因此电视剧中女性角色扁平化、标签化、符码化。然而，在《猎罪图鉴》中，男警察粗犷豪迈、英勇无惧，女警察也从不拖后腿，精于技术、沉着冷静。无论是男性还是女性，他们都凭借各自的专业技能，通力合作，推凶探案，许多案情的关键点在女警察的细致分析下浮出水面，女警察在剧中不被性别所妨碍，出现场、做解剖，体现了女性的专业能力，彰显了女性的主体意识。

（二）突破女性的刻板印象：女性个体力量的觉醒

在传统电视剧中，女性不仅常常遭受来自社会的偏见、歧视与误解，而且女性群体间常常存在同性间的敌意、妒忌、争风吃醋与互相伤害。“雌性竞争”是电视剧热衷的话题，因为在大众认知里，女性自私、善妒、冷漠、无情、贪婪，《猎罪图鉴》则呈现了女性互助的主题。周云意虽然遭受了家暴的摧残，对前夫充满恐惧，但是当前夫现女友陆婷因遭受家暴前来求助时，她毫不犹豫勇敢地保护像自己一样的弱势女性；当任晓玄面临猥亵时，同为女性的瞿蓝心也果断地站了出来，帮助她对邪恶说“不”。该剧借用阿特米西亚·真蒂莱斯基的画作《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》来表达女性主义精神，鞭笞两性间的不平等，通过朱迪斯的英勇行为表明女性同样具有反抗力量，以帮助她们摆脱现实困境，实现自身理想。

二、消费社会中女性的身体困境

在消费社会中，女性受到男性和消费主义的双重制约与定义。传统电视剧大多以男性为主导，女性多以男性附庸者的形象出现，涌现了诸多“刘慧芳”（《渴望》中的女主角）、“夏晓雪”（《牵手》中的女主角）的角色。她们一味依靠男性、顺从男性，因此固化了女性依附于男性的观念。相较之下，蒋歌这一角色在一定程度上打破了原有的刻板印象。她努力奋进、独立自主，梦想着成为一名优秀的建筑师。随着经济的发展、科技的腾飞、社交媒介的进步，日常生活中出现了越来越多对于女性美丽的宣传鼓吹，各类层出不穷的变美话题也使得“女性形象”成为一件不可或缺的“商品”，被他者的目光上下打量，而蒋歌也难以逃脱这种职场上的性别偏见。屡屡受挫的她悲哀地认识到，建筑设计师行业里男性一直占据着绝对优势，就像有一层厚厚的天花板，挡住了她向上的路。他们更信赖男人。不仅如此，消费社会崇尚“精致与美丽”，偏爱美丽、青春、健康，排斥丑陋、年迈、残缺，用“美丽”去要求、评判和诠释女性。美丽不仅成为一种外貌的表征，而且成为在消费社会中政治、经济、文化等方面具有“交换价值”的功用性物品。社会对蒋歌的评价忽视了她优秀的专业能力，却苛责她平凡的容貌。此时此刻，对蒋歌来说，“打扮不仅仅是修饰，它还表明了女性的社会处境”。

剧中有一处场景描写，漆黑的深夜更衬托出硕大的广告牌上“颜值改变命运”的字样。这种肆意宣扬的女性“美丽至上论”，一方面利用女性焦虑的心理刺激其消费，驱使蒋歌走向整容的道路；另一方面，消费社会暗自加强了男性对于女性身体的控制权，靠灌输“女性附属于男性，属于第二性”这一观念，最终导致蒋歌因为容貌焦虑而被黑心医生所操纵。

具有反讽意味的是，蒋歌后来竟然真的因为整容而事业开始转好。对“颜值改变命运”观念的接受折射出人们忽略女性内在美，靠强化外在美而对女性物化的扭曲价值观。蒋歌的个案也揭示了女性在职场生活中遭遇的来自身体和心灵上的双重歧视，彰显了女性在消费主义语境下的身体困境。

三、家庭中受家暴女性的司法困境

家庭暴力是一种丑恶的社会现象，研究表明，在构成犯罪的绝大多数家庭暴力案件中，受害者大多为女性。家庭暴力是对女性人身权利、婚姻家庭权利、女性平等权的侵犯，具有隐秘性、伤害不可测定性、作证困难性和很大的社会危害性。究其原因，主要有以下几点：历史方面，“男尊女卑”的封建传统思想和“男主外、女主内”的传统家庭模式依然存在；经济方面，女性生理和经济方面处于相对弱势，更容易成为暴力实施对象；社会方面，由于缺乏绝对的家暴控制力，家暴的监督制度及后续的惩罚制度不完善，因而给了家暴者可乘之机。家暴本质上根源于夫妻双方地位的不平等，但根本原因是男女地位的不平等。

剧中的赵明哲以“当家者”自居，具有绝对力量优势和经济地位，认为妻子和女友都是自己的附属物，自然可以理所当然地凭借着体格和经济的绝对优势对其施暴。前妻周云意遭受家暴多年，“婚后一个月就开始挨打”，被威胁“敢离婚就会被杀”，于是她一再忍耐，不敢发声，后来终于寻机逃离赵明哲。赵明哲现女友陆婷遭遇家暴时，则是通过下跪求饶的方式谋求摆脱家暴困境，结果在家暴泥潭里越陷越深。“沉默”“屈服”往往给了施暴者更加肆无忌惮的底气，因此赵明哲行为更加恶劣，甚至不愿放过怀孕的女友。家暴带给人的除了身体上的伤痛，还有心理上不可磨灭的伤害。周云意和陆婷都遭遇了赵明哲这一强壮男性的殴打，原本她们才是受害者，就因为从体力上打不过男人，精神上也得不到开导，最终导致了以暴制暴的结果。故事的最后，为了保护陆婷肚子里的孩子，周云意和陆婷选择了最极端的做法，合力杀死了赵明哲。

该剧借用阿特米西亚·真蒂莱斯基的画作《朱迪斯斩首霍洛芬尼斯》鞭笞了男女性别力量间的不平等，赞扬了剧中女性间互相帮助的行为，把女性之间的互相救赎和保护展现得淋漓尽致。虽然该剧展现了女性精神的美好，但同时赤裸裸地映射了残酷的现实。

四、媒介领域中女性的污名化困境

当今社会，由于存在部分封建思想残留和受女性商品化思想的荼毒，常常出现女性被污名化的现象。而个别媒体在报道女性受侵害的事件时，往往会有意无意将受害原因归结于女性自身，纵容宽宥实施暴力的男性，漠视社会保护女性的责任与义务，运用媒体暴力对女性污名化，以此为男性开脱推责。

以《猎罪图鉴》里的柳小叶为例，柳小叶幼时遭遇兴趣班老师猥亵侵害，身心遭受了严重伤害，但是小叶的母亲却出于名誉考虑，既没有报警以惩罚犯罪者，也没有给小叶寻求过心理治疗，导致小叶一直陷在被侵犯而自责、恐慌、害怕的心理困境中。当警察因痛心小叶的遭遇质问其母亲“既然当年知道女儿被侵害，为什么不报警？”时，愚昧无知的母亲虽愤怒却无力地答道：“我害怕，我如果报了警，他会被抓走，可别人怎么看我们家小叶，留给我们小叶的，只有被猥亵的标签。”

柳小叶母亲的行为在现实生活中不乏其例，其深层次原因在于女性具有他人导向的生活态度，面对媒体大肆宣传的污名化女性言论，往往会陷入自我怀疑、自我否定中，认为受害是自己的过错，从而造成更深层次的心理创伤，难以自我调节。在后来的剧情中，柳小叶再次遭遇了恶魔的毒手。朋友说“从来没见她穿不过膝的裙子，特别是夏天的时候，她还是穿长袖的”，但是仍有人指责小叶作风不正、行为不检点。

“受害者有罪论”像是一种针对女性的酷刑，质问女性的作风、怀疑女性的忠贞、鞭笞女性的人格、践踏女性的自尊、一味地污名化女性，却少有人关心女性的被动地位与体能弱势。究其原因，是因为女性的身体被商品化，女性被认为是男性的财产，一旦这个财产被他人拥有，便成了对“主人”尊严的践踏，成了不可说之事，这体现了男性对于女性隐形的支配与统治。在这种支配与统治中，女性往往被剥夺了主体意识，丧失了话语权，一系列此类案件揭示了现实社会里女性遭受无端批判、恶意指责、道德污名这一现象，体现了女性在媒介领域中的污名化困境。

五、结语

《猎罪图鉴》的成功在于，通过扣人心弦的刺激氛围、层层反转的精彩剧情、真实生动的女性形象塑造，展现了现实生活中女性在职场、家庭及媒介中的生存困境，揭示了女性被“客体化”这一现象，为女性发声。该剧告诉我们，当代女性多重生存困境是一种客观存在，不应被忽视。法律意义上的女性解放容易达成，现实生活中的女性进步则不仅靠白纸黑字，还要靠处于社会性别优势的广大男性，更要靠自觉不自觉把自己内化为第二性的广大女性。媒体上最近连续曝光的公然歧视女性、欺凌女性的事件，各种物化女性的恶俗广告，时时在警示我们：女性解放、男女平等的道路依然漫长。

（南京信息工程大学文学院）

基金项目：2020年江苏省高校大创项目“疫情背景下英美文学在大学生思政教育中的作用研究”（202010300213）。

作者简介：高智慧（2000—），女，江苏扬州人，本科，研究方向为文学。