陶瓷艺术装饰与中国传统文化

中国的陶瓷艺术具有悠久的发展历史，在几千年的发展历程中，器物的实用性和装饰性紧密联系，形成了独特的陶瓷文化风格。经济在发展，社会在进步，现阶段人们的审美呈现出多元化的特点。与此同时，陶瓷艺术作为中国几千年历史文化的重要载体，具有十分丰富的文化价值，深受人们的喜爱。现代陶艺以传统的陶瓷艺术装饰为基础，在创作方式、表现手法、材料选择等方面进行了一系列探索与发展，独特的创意、精湛的手法、丰富的材料运用把陶艺作品推向了更高的艺术境界。其中，陶瓷艺术装饰对陶艺的演变与发展起到了重要的推动作用。

一、陶瓷艺术装饰形成独特的陶瓷文化

在西方国家，“装饰”（decoration）一词最早出现于18—19世纪，泛指艺术修饰，各种能令人赏心悦目的艺术化视觉效应。之后便出现了装饰艺术、装饰派艺术等词汇。装饰这个词语出现于中国的16世纪，是指修饰、打扮之意。至于陶瓷艺术装饰，是指根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上，将客观世界的真实感受上升到理性认识进行艺术的再创造。运用装饰规律和形式美的法则去组织、安排平面纹样的大小、疏密、色彩与陶瓷器型的组合关系，从而构建一个新的视觉世界，使得陶瓷作品在原有形式美的基础上增添新的艺术表现形式。陶瓷艺术装饰使得陶瓷作品表现出全新的视觉效果，达到釉色、纹样与造型的完美结合，装饰后的陶瓷作品更具使用价值和艺术价值。

陶瓷艺术装饰不是简单的美化，它强调的是艺术与科学的结合。陶瓷装饰设计是在陶瓷上直接进行创作的一种艺术形式，纹样和装饰绘画需要在陶瓷立体的胎体上完成。在进行装饰设计时，必须服从陶瓷器物的整体造型和部位对装饰绘画题材、形式等特殊需要，从任何一个角度对陶瓷作品的整体形态及附属的装饰纹样进行审视时，都能达到合二为一的相辅相成的完美性，才能称得上成功的陶瓷艺术装饰。陶瓷装饰是一种有局限性、有工艺材料限制及艺术要求的，同时以绘画或雕刻方式来完成的艺术创作，这就是陶瓷装饰的艺术语言。

陶瓷文化与中国传统文化息息相关。中国传统文化不仅包含了前人所创造的物质文化，还包含优秀的精神文化。一般而言，中国传统文化包含文化观念、历史文物、社会制度和有关文学、史学、医药养生、农学、天文历法等。就历史文物而言，中国传统文化多以陶器、瓷器、青铜器等各种器物以及书画、建筑、雕塑等物为载体被记录下来，从而表达各种各样的文化内涵。因此，陶瓷文化是中国传统文化的重要组成部分。

陶瓷艺术是陶瓷制作工艺与装饰工艺的总和，陶艺的制作过程本身就是艺术创作过程。陶艺作品的创作都具备陶瓷的材料选择、胎体塑造、艺术装饰三个基本要素，每一个过程都蕴含着深刻的工艺美术要求。材料选择、胎体塑造这两步经过从古至今长时间的积累沉淀已经逐渐趋于固定成熟，其中变化最多的地方在于艺术装饰。装饰手法可以划分为釉下彩、釉上彩、釉中彩、颜色釉和综合装饰五大类。但从图案、色彩等文化创意的角度看，陶瓷艺术随着不同时期中国传统文化的更替而发生变化。陶瓷在经济发展过程中从原本基本的盛物属性发展成了传承各种文化的艺术载体，其中陶瓷艺术装饰起到了重要作用。同时，文化的多样性不断深化设计者的思想，使得陶瓷艺术装饰也在不断演变。陶瓷艺术装饰以精美的图案、丰富的色彩、独特的工艺、精湛的制作技艺、奇特的创意和全新的观念，形成了独特的工艺绘画形式，最终沉淀为独特的陶瓷艺术文化。

二、装饰应用于陶瓷的悠久历史和传统

中国悠久的文化历史带动了陶瓷装饰的变化与发展。中国不同历史时期的文化史也是陶瓷艺术装饰的发展史，影响着陶瓷艺术装饰的不断变化。

中国传统陶瓷装饰形式大体上有刻镂、堆贴、模印、釉色、化妆土、彩绘六大类型。早在新石器时期，就出现了有色彩和图样的彩陶，先民依据生活和自然现象创造出波折纹、圆形纹、编织纹等图案，以二方连续装饰形式呈现在陶瓷器物上，最为典型的就是在陕西省西安市半坡遗址出土的绘有精美人面和鱼纹的彩陶盆。先辈对于自然和人自身的观察最终以独特的纹饰绘制在陶器上，陶工对于点、线、面的熟练融合，对花纹繁密的组合，对于旋纹与弧线的审美感，画面构图自由，图案简洁，充满奇幻、怪异色彩，富有律动感，充满了生气。这不但表明他们对于自然和人类自身有了一定的认识，而且表明当时人们对自然的美化和崇拜。

商周时代虽是以青铜器为标志的历史阶段，但在制陶工艺上已经有了质的突破，刻纹白陶的烧制成功是制陶工艺上一个重要的里程碑。它用高岭土制坯，烧成温度高达1000℃，素洁可爱的造型与优美的纹饰相结合，深受人们的喜爱。春秋战国时期，陶器使用用途出现了变化，从过去的盛物器皿发展为建筑或祭祀用的陶瓷。当时各侯国大兴土木，急需大量陶制材料，这样就促进了建筑用陶的工艺水平。秦汉时期的“秦砖汉瓦”更成为制陶艺术的佳话。陕西省西安市郊的秦始皇陵附近出土的数量庞大的兵马俑，生动地反映了秦兵剽悍雄伟的真实面貌。商周到汉唐时期的陶器已经从传统的瓶、碗状衍生出了各种形状，人已经成为陶器造型的主体，陶器的艺术装饰和造型反映了人间生活的千姿百态，也反映出人们对于自然和人类自身认识的深入，体现出汉唐文化的人文精神。其中“唐三彩”最为出众，堪称陶器艺术的瑰宝。

魏晋南北朝的中国进入了瓷器时代。青瓷、白瓷在这一时期兴起，邢窑白瓷、越窑青瓷等在当时久负盛名。唐代的越窑有“诸窑之冠”的美称，达到了中国青瓷艺术的高峰境界。唐代诗人陆龟蒙曾经写出这样的诗赞美它：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”他把越窑的青瓷形容成“千峰翠色”，正是对越窑青瓷青翠莹润之釉色特点的写照。

宋元明清时期的瓷器工艺更进一步，景德镇的青花瓷、颜色釉、粉彩瓷、玲珑瓷远销海外，景德镇瓷器深得玉的精髓，色彩表现、颜色层次、雕刻装饰技艺都与玉有很大的重合，景德镇陶瓷的类玉品质体现得最为明显。明清时期的瓷器达到了中国瓷器史上的顶峰，永乐年间的白瓷具有冰肌玉骨般剔透的表面，其薄如纸的釉色深受人们喜爱；宣德年间的青花瓷完美如玉，祭蓝瓷颜色纯正。

三、陶瓷艺术装饰在中国传统文化中表达的人文精神

陶器和瓷器是人为制作的物品，陶瓷艺术装饰也是手工绘制的平面构成，二者都是人们情感的产物，它们在反映客观世界的同时必然反映人的主观意识，是人的主观意识在客体上的展示。以陶瓷为载体来表达人的自然观念，人的想象、情绪和理想，展现了中国自古以来人与人、人与自然、社会和谐统一的人文思想。不同的装饰形式表现的陶瓷艺术效果也会有所不同。最为常见的陶瓷艺术装饰形式可分两种：一是写意绘画，二是工笔绘画。这两种绘画装饰形式都是中国绘画艺术不同时期的发展水平在陶瓷产品上的呈现特征。

以唐代为例，唐代长沙窑出现的釉下彩绘花鸟艺术已有相当高水平。在当时的时代背景下，花鸟艺术正处于水平较高的时期，并且在绘画技法上已经相当成熟，所创作出来的绘画艺术作品技法成熟、笔法流畅，一气呵成，自然生动，符合当时时代背景下的花鸟艺术风格。进入宋代之后，陶瓷刻划花的精细反映了花鸟绘画风正转化为工细的工笔画的鼎盛时期，也为元青花、明清的陶瓷工笔古、粉彩的出现奠定了基础。陶瓷艺术装饰绘画形式无论是写意还是工笔，都是中国特有的绘画艺术装饰形式在陶瓷上的表现。历代陶器和瓷器装饰纹饰既有自然界的山山水水、花鸟鱼虫，又有人类自身。而且这些纹饰中总是执着地追求人与自然和谐统一。陶瓷艺术装饰语言表现了人物内心纯真的感情和潇洒的风度，使人成为真正优美的形象。中国瓷器艺术装饰不仅体现了中国人对历史的尊重，也反映了中国人对美好生活和美好事物的艺术化追求，是通过瓷器的造型、色彩、艺术装饰所展现的人文精神的体现。

四、陶瓷艺术装饰对中国文化发展的贡献

各代陶瓷艺术装饰对中国发展的贡献十分之大。首先，陶瓷装饰艺术作为一门独特的艺术形式，在发展的过程承载了许多的历史文化信息和传统文化元素。自古以来中国就有以壁画传承历史文化记忆的传统，这一行为之后又转移到陶瓷之上，诸多墓葬品中发现的瓷器大都是保留最完整、图案保存最持久的那一类。作为四大文明古国之一，中国是唯一一个文化没有中断的国家，陶瓷在这其中的作用是不可或缺的，在陶瓷上写字作画往往能够保留十分珍贵的历史资料信息。其次，从中国古老的陶瓷发展历史中可以看出，中华文化的传播可以通过陶瓷装饰艺术形式进行。灿烂的中国文明能够为我国陶瓷装饰设计提供更多的元素，如书法元素、国画元素、服饰元素等。中国陶瓷从隋唐时期便开始向外域流传，宋元明清各代，瓷器都作为重要商品行销全国，走向世界，陶瓷艺术装饰品作为商品，在流通的同时不断传播中国文化，展现出中国源远流长的文化，增强了中国文化影响力。再次，制作陶瓷的工艺代代都有传承和创新。中国生产的各具特色的陶瓷，对满足人民的生活和审美需要及对外经济、文化交流都起着重要作用。

陶瓷是我国重要的文物，是中国人民的独特创造。中国闻名于世界，中华文化在世界的传播，陶瓷在其中起了重要作用。陶瓷以独特的民族文化特色代表着中国悠久的文明，从陶瓷艺术品的造型和装饰来看，它比较完美地展现了中华文化的面貌，是中国文化和世界文化发展交流的桥梁和纽带，为中华文化和世界文化的繁荣与发展作出了巨大贡献。

五、结语

陶瓷艺术装饰与中国传统文化之间有着密切的联系，陶瓷艺术装饰是中国传统文化的传承载体，而中国传统文化又是陶瓷艺术装饰多样性表现的来源。随着人们生活观念和审美观念的转变，国家加大了对中国传统文化的宣传力度，当今国人文化自信也随之提升，对本土文化有着强烈的归属感和认同感。在这样的时代背景下，陶瓷艺术设计者也开始不断探索将中国传统文化应用于陶瓷艺术装饰素材的多种可能和视觉效果，探索适合陶瓷艺术装饰发展的新方向，从而促进我国陶瓷艺术装饰的多样化发展。对于陶瓷艺术装饰而言，它是我国传统文化的重要内容，是中华民族的一笔重要财富，在陶瓷艺术装饰发展的过程中，我国传统文化也得到了更好的传承和发展，使得我国传统文化走向了世界。

（吉林艺术学院）

作者简介：李娜（1997—），女，吉林人，硕士研究生在读，研究方向为陶瓷艺术。