苏轼词作《念奴娇·赤壁怀古》的豪放艺术特征分析

苏轼词作流传至今的共计两千余首，且从词作的内容和艺术特色来看，几乎每一首都是精品。根据宋词的艺术风格和情感特色，通常将其分为豪放派和婉约派两个派别。而苏轼十分擅长两种派别的情感表达方式，相融之下也形成了独特的词作风格。可以说，苏轼的文学创作对宋词艺术风格的转变起到了一定推动作用。《念奴娇·赤壁怀古》在苏轼的词作当中可被归类为豪放派，且由于整首词对自然景色的深刻把握和对情感内涵的独特表现，也展现出了明显的苏轼风格。整首词既展现了自然景色的磅礴气势，又传达了动人的真实情感，这种独特的艺术风格也来源于苏轼本人起伏的人生遭遇和豁达的胸怀。

一、苏轼词作《念奴娇·赤壁怀古》的创作背景

苏轼出生于四川眉山，是北宋时期知名的书法家和文学家。苏轼生性豁达且为人率真，所以交友十分广泛。苏轼年轻时就曾游览过祖国的各大名山和名川。苏轼进京赶考时曾遇到恩师欧阳修，其豪放的创作风格和深厚的社会阅历让欧阳修感到与他相知恨晚。但是也正是因为苏轼的性格特征，才让他屡次违背统治者的意愿，仗义执言，以致屡次左迁各地。可以说，苏轼的一生十分跌宕起伏。而苏轼在“乌台诗案”爆发后被贬黄州，几乎达到了人生的谷底。

《念奴娇·赤壁怀古》是一首大气磅礴的著名词作，创作于苏轼被贬黄州，在游历黄州赤壁时所作。元丰二年（1079），苏轼被调任到湖州，此时苏轼时年四十三岁。在上任之后，苏轼便给宋神宗写了一封书信，但这封书信却遭奸臣利用，说苏轼愚弄朝廷对皇帝不恭。于是，他们便开始大肆查抄苏轼的诗词作品以求找到苏轼不忠于朝廷的证据，并将苏轼逐出官场，还有甚者希望能杀掉苏轼。而后在王安石等人上书之后，苏轼才得以保住性命。但是，苏轼所背负的冤屈依旧没有被洗清，于是便有了苏轼被贬到黄州任职的情况。这也是北宋著名的“乌台诗案”。在被贬黄州任职之时，苏轼在朝廷当中的地位一落千丈，并且还没有任何实质性的权力，所以苏轼也几乎失去了完成个人抱负的信心。在黄州任职时，苏轼曾多次游览赤壁之战的遗址，每到黄州赤壁，苏轼都能被气势磅礴的大江之水和赤壁之战的事迹触动。所以，苏轼在感叹自然景色、追忆过往历史的过程中也在不断感叹自己的人生。这个时候，苏轼触景生情，创作了《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等经典词作，借此来抒发对自己不幸遭遇的寄托。

二、苏轼词作《念奴娇·赤壁怀古》的主要含义

词的上阕写道：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”其讲述着赤壁滔滔不绝的江河卷起了无穷的浪花，就像千古以来的英雄人物一样。看到赤壁的磅礴景色苏轼有感而发，触景生情。“故垒西边”指的是在三国时期的赤壁，苏轼在看到赤壁的磅礴景色时形成了对周瑜“火计破曹”的聪明才智的羡慕。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰”说的是赤壁陡峭的石壁直入天际，滚滚江水如雷一般拍打着江岸，激起的浪花就像千堆白雪一般。景色也激起了苏轼对英雄豪杰的景仰，于是心生感叹。祖国的大好河山壮美如画，也滋养了无数的英雄豪杰。在字句之间，一幅壮丽的山河图呈现在眼前，让人不禁在眼前浮现出祖国大好河山的壮丽画面。

词的下阕写道：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”其主要是通过分享周瑜和小乔的故事，暗示苏轼坎坷的人生。在这一段中，苏轼谈到了当年的周瑜和美人小乔，头戴纶巾的周瑜春风得意地手摇扇子，在淡定从容的谈笑之间将十万曹军轻松消灭。这里看似苏轼是在描写周瑜的春风得意，但事实上也是苏轼对周瑜的艳羡。“故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。”苏轼此时游赤壁，不仅嘲笑了自己的多愁善感和满头白发，更发出了对人生如梦一般的感叹。在词的最后，苏轼举起酒杯祭奠万古江山和明月，这一场荡气回肠的经历却十分虚无，这不仅是苏轼对过往坎坷人生的感叹，更表现出了苏轼早已看淡起伏、重新启程的生活态度。

《念奴娇·赤壁怀古》这首词表达了苏轼对自己起伏人生的感叹和对周瑜聪明才智的羡慕。换言之，苏轼在感叹自己无力面对现实的过程中也看清了人生的本质。所以，苏轼在感叹人生如梦的同时也看开了自己的不公命运，于是选择收起行囊，重新开始新的行程。

三、苏轼词作《念奴娇·赤壁怀古》的豪放艺术特征

（一）自然风光，意境豪放

苏轼在被贬至黄州之后，面对赤壁的辉煌气势想到了数百年前历史上三国时期的英雄人物周瑜。而苏轼在看到赤壁的景色之后联想到了英雄人物的豪迈做派，于是也引发了自己怀才不遇的遗憾之境。

《念奴娇·赤壁怀古》分为上下两阕。上阕主要写景，描绘了赤壁万里长江奔腾而下，惊涛骇浪的恢宏壮美景象。《念奴娇·赤壁怀古》的开篇就十分不俗，在描述自然景象的过程中也与下阕的英雄豪杰进行了时空连接。“大江东去”短短四个字就将长江浩荡不息的波澜壮阔尽收眼底，这四个字十分简洁，所以也说明了苏轼有着极为深厚的炼字功底，就使人仿佛置身于长江之畔，身临其境地感受长江的雄浑气势。而后半部分则用“浪淘尽”三个字将磅礴的自然景象和历史上的英雄人物进行了联系，从当下的真实自然景色出发，联想至历史当中的英雄人物和其伟岸事迹。上阕的词句，同样是使用了时空联系的写作方法，用当下的自然景色描写映射历史上的赤壁之战。苏轼用“穿”“拍”“卷”三个动词将长江之水壮美磅礴的景象活灵活现地跃然纸上。一个“穿”字用极为夸张的手法向读者真实呈现了赤壁的险峻陡峭，从整体上奠定了自然景色磅礴的气势；一个“拍”字就将长江之水描述得更加雄浑有力，长江的波涛打在岸边所发出的轰鸣之声就像在人们的耳边一般；一个“卷”字精准、生动地刻画了长江波涛的形态，同样也是下阕“千堆雪”这一比喻的基础。至此，在这首词的上阕，苏轼从声音、形状和颜色等不同的角度观察长江的波澜壮阔，也用多种修辞手法不着痕迹地营造身临其境的意境。这种豪放的景色描写能使读者如身临其境一般体会苏轼在当时的所见所闻。这样一来，下阕对历史英雄人物的描写也会更加顺其自然。总的来说，苏轼在面对赤壁这幅气势磅礴的山河图时，毫不吝啬地传达了自己的赞美和敬仰之情。上阕豪放的景色描写也蕴含于苏轼的遣词造句和对修辞手法的使用当中。

（二）情景交融，思想豪放

诗词中情感是否真实饱满取决于作者所抒发的情绪是否发自内心。苏轼词作当中的豪放之处恰恰体现于他本人真实情感的流露。《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼由《赤壁图》中观长江磅礴之景油然而发的真实情感，所以这首词的情感表达方式极为豪放且不加修饰，也体现了苏轼对祖国大好河山的热爱之情，同样也抒发了苏轼渴望建功立业的豪迈之情。

其一是在词中苏轼通过对三国英雄人物周瑜进行讴歌和赞扬，传达出他本人的豪迈之情。在极力赞扬周瑜之后，苏轼笔锋一转，又开始抒发对自己命运的感慨。苏轼在少年时期便已取得了较大功绩，但又因为本人性格所致，经历了多次贬斥，而《念奴娇·赤壁怀古》中的情感表达正是他在被贬黄州之时最真实的情感体验。也是因为苏轼的人生有了巨大的反差，才使得整首词不失豪迈之感，并且呈现了苏轼最真实的情绪。

其二是词中呈现了一种景中有情、情中有我的豪放思想。最开始苏轼在看到赤壁波澜壮阔的景象时心生感叹，于是遥想到了历史上敬重不已的英雄。在波澜壮阔的美景面前，苏轼不仅仅生成了对景色的赞叹，更追忆起往日英雄的无限风光。汉末三国时期，人才辈出，周瑜身上的不凡气质就像赤壁的壮阔美景一般气宇轩昂。苏轼站在赤壁之前追忆历史上的英雄，不自觉间也形成了旷达的心境。词的下阕描写了词人对自己老无所成的无奈感慨，这里能够看出苏轼所表达的豪迈之情十分复杂且微妙。换言之，苏轼老无所成，但周瑜在青年时期就已经建功立业，这种强烈的对比让苏轼感到无限悲哀。但是，深入品读整首词，也能发现苏轼在词中所表达的豁达胸怀。一方面，苏轼豪迈地传达了自己对现实不公的感慨和不满，尽情地宣泄着自己的负面情绪。这是苏轼本人的豪迈性格，也是对自我人生真实感悟的流露。另一方面，苏轼也在借景抒情的过程中传达了自己对人生的哲理性解释，即在经历了百转千回的人生之后，他感悟到人生的虚无。

（三）自由转换，时空豪放

写作视角的选择在词的创作当中尤为关键，这不仅呈现着作者本身的艺术构思，同样也影响着整首词的情感体系和结构变化。《念奴娇·赤壁怀古》共有三种创作视角，包括从自然出发的永恒视角、从英雄人物出发的历史视角、从本人出发的当下视角。所以，《念奴娇·赤壁怀古》也在永恒、历史和当下三个时空视角中不断转换，由此生成了豪迈的时空基调。

首先，我们在整首词的具体内容中能够发现，上阕隐含着从景物到人物的循环。并且，上阕的三句话都是按照由景及人的规律不断反复形成一种时空的转换。比如大江、故垒和江山都是描写自然景色，而人物、周郎和豪杰则描写的是英雄人物。几乎每一句词都是由景及人。这首词的下阕则是从历史上周瑜的风华正茂感叹自己老无所成。在这种历史和当下的强烈对比当中，能够发现苏轼所传达的是一种对人生虚无之境的体会。

其次，再看整首词当中创作视角转换的脉络。其中上下阕的最后一句映射着时空视角的转换，即“永恒—历史—当下—永恒”，这种循环往复的时空转变当中也包含着苏轼自己思绪的转变。苏轼从自然永恒转移到历史过往，再转移到当下现实的过程，不仅反映着苏轼处于人生低谷的心迹，更展现了他壮志难酬的虚无之情。所以说，这种复杂的时空转换也是苏轼当时的真实处境和混乱的心态。

苏轼在被贬至黄州后的第三年创作了《念奴娇·赤壁怀古》，当时苏轼依旧处于极为复杂的情绪状态之中，他面临着政治压力，又有着经世之志，但无奈之下只能通过描写山水来排解自己的复杂情感。所以苏轼在面对滚滚长江的自然风貌时，不禁开始感叹自己作为有限的生命个体在逐渐消逝，同样也为自己薄弱的力量而感到无奈，所以他不禁发出了“早生华发”和“人生如梦”的无奈之词。历史与现实的时空转换不仅传达着苏轼的落寞和孤寂，也传达了苏轼对滚滚历史长河奔流而去的无奈。所以他尝试通过自嘲的方式开导自己，以得到心灵上的一点儿慰藉。

（四）遣词造句，音律豪放

有评论家指出苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》在遣词造句上充分呈现了“调有定格，句有定数，字有定声”的创作特征。整首词的节奏和韵律都十分豪迈，但又根据情感上的表达需要进行了灵活调整。苏轼在创作当中通过灵活变换平仄和节奏，将自己心中豪迈的情感淋漓尽致地传达出来。《念奴娇·赤壁怀古》的上阕高起低回，在平稳过渡的过程中又不失热烈奔放之情；而词的下阕最开始气势磅礴，但逐渐归于旷达和沉静。在这首词中，苏轼所选择的字词大多有着短促且响亮的发音，如“去”“物”“壁”“发”等。这首词的韵脚分别为“物”“壁”“雪”“杰”“发”“灭”“发”“月”，这些字串联于一体，给人一种错落有致、跌宕起伏的感觉。所以说，《念奴娇·赤壁怀古》十分讲究音律的豪迈性，也正是通过音律的豪迈才完美地呈现了苏轼心中复杂的感情。

《念奴娇·赤壁怀古》作为北宋知名文学家苏轼最具代表性的作品，借三国时期英雄人物的事迹和自己的现实生活遭遇，抒发了自己对人生命运的感慨。整首词将自己无法建功立业和实现个人抱负的遗憾展现得淋漓尽致。全词借景抒情、借古抒怀，表达了自己对祖国大好山河的景仰，又以气势磅礴的景象映照着自己凄凉的心境。苏轼在整首词当中寄托了极为丰富的情感，同样也表达了在宏大历史时空下对人生的哲理性思考。