性格决定命运

《月亮和六便士》由英国小说家毛姆以法国著名艺术家保罗·高更为人物原型所作，自出版以来备受关注。《月亮和六便士》讲述了主人公思特里克兰德的逐梦之路。王晋华在翻译时将本书译成了三部曲，三部的内容分别讲述了思特里克兰德与不同人物的故事。第一部主要讲述思特里克兰德抛弃妻子艾米来到巴黎追逐梦想的故事，第二部主要讲述思特里克兰德与施特略夫夫妇的故事，第三部主要讲述思特里克兰德在塔希提岛与爱塔的故事。全文以“我”的观察串联起思特里克兰德的旅途，通过各个故事生动地刻画出不同人物的形象，每个形象十分立体，告诉读者人并不是非黑即白，每个人都是独特的个体，有优点也有缺点，让读者在阅读时有丰富的情感体验。本文以作品中各个主要人物的不同性格特征及其最终命运为切入点，探析性格对人生之路的影响。

一、思特里克兰德

思特里克兰德本是一个平平无奇的证券经纪人，旁人评价他是一个不爱说话、对文学艺术没有一点儿兴趣的乏味之人。思特里克兰德拥有稳定的工作，他的妻子艾米将家庭打理得井井有条，同时育有一儿一女。在外人眼里，这算是一个幸福美满的家庭，然而思特里克兰德在某天留下一张纸条独自赶赴巴黎，让人感到措手不及。

（一）坚持不懈

思特里克兰德，他对理想有坚持不懈的态度。他本可以在伦敦和妻儿过上平淡而幸福的日子，却选择独自一人逃离伦敦，踏上一条追逐梦想的道路。思特里克兰德在巴黎住下之后，生活质量远不如前，过着极度拮据的日子。他每天依靠打一些零工来维持最基本的生存，而他没有一丝怨言，温暖舒适的环境和破旧不堪的环境在他的眼里都没有什么区别，在旁人眼中“他是个欲望强烈的人，然而，他又可以对声色情欲无动于衷。他根本不把贫困当作痛苦。在他的生活里，有一样东西特别能打动你，那就是他似乎完全过着一种精神上的生活”。思特里克兰德在刚开始画画时并没有展现出什么独特的天赋，他的画得不到别人的赏识，一幅也卖不出去。但是，他毫不在意，他只是要画画而已，目的是使自己愉悦而非获得他人赞赏。在他的眼里，画画并不是用来赚钱的工具，而是一种精神上的追求。因此，他从未想过放弃，即使是在穷困潦倒的境地下也在坚持着。

（二）自私自利

思特里克兰德在不懈追求下实现了自己的理想，但在这个过程中他伤害了不少人，如逃离伦敦的环境以抛妻弃子为代价，大病初愈后毁灭了施特略夫的家庭，得到布兰奇之后并不珍惜从而促使布兰奇无法接受而自尽，这些都是他不注重他人感受的证明。他所做的一切都以自我为中心，从来不考虑他人的感受，从世俗伦理角度上来说，他是一个完全没有道德感的人。其中，体现他自私自利这一性格最为显著的情节是他与施特略夫相处的时候。施特略夫是最早发觉思特里克兰德具有极高的艺术水准的人，在精神层面和物质层面都给予思特里克兰德支持，甚至在思特里克兰德患重病时不顾妻子布兰奇的阻拦坚持要把他接回家养病。然而，思特里克兰德非但没有感恩，反而占有了施特略夫的妻子和房子，让施特略夫被迫流落街头。最为可恨的是，思特里克兰德在占有了布兰奇之后并没有珍惜她，一场争吵过后他又一次离家而去，将布兰奇推入了黑暗的深渊。

（三）尖酸刻薄

思特里克兰德在与人交往时从不顾及他人的看法，将自己最真实的想法不加遮掩地展现在他人面前，甚至他在对别人进行讽刺挖苦时会感到很有趣。面对施特略夫的画，他不屑一顾；当“我”告知他布兰奇自尽时，他表示那是因为布兰奇自己太过愚蠢；他患上麻风病后，爱塔为他请来医生之时他也不时地进行挖苦。这样古怪的性格使他不能不受到众人的反感，最终在他离世的时候身边只有爱塔一人。

思特里克兰德对待理想坚持不懈的态度最终使他达到了极高的艺术境界，而自私自利、尖酸刻薄的特点使他过着不被多数人接纳的日子。思特里克兰德没有认识到的是，尽管达到了自己理想的高度，但是缺乏与人的良好交往也是他人生的一大损失。

二、思特里克兰德的妻子艾米

在故事开始时，艾米向我们展现的是一个和蔼可亲、热情好客的形象—她喜欢将众多文人邀请到自己家里。但是，在思特里克兰德离开家后，她逐渐显示出自己并非一个真正热爱文学的人，她只想向外人展现自己是一个优雅的上流女性形象。尽管她确实是一个虚伪的女人，但不可否认的是她也拥有着一个精明的头脑。在毛姆的刻画下，艾米的形象并不扁平，而是充满着矛盾，值得深入探究的。

（一）爱慕虚荣

艾米的爱好是在家中宴请文人，向外人展现出知性优雅的形象。相比思特里克兰德因为另一个女人离开自己，追求理想这个理由却更让她难以承受。在认为思特里克兰德是和另一个女人去巴黎过日子时，她尚且表示自己可以原谅他的行为，只要他愿意回来，她都可以既往不咎。但是，当她得知思特里克兰德是跑去巴黎画画时，她变得极其愤怒，并表示自己绝不原谅他。从这里可以看出，她并非真正爱好文艺，而是贪恋虚荣，喜欢文艺只不过是她给自己建立的一个“人设”罢了。在艾米知道思特里克兰德离去的真相后，她还是向众人隐瞒真相，说思特里克兰德是因为另一个女人而离开了自己，并请求“我”保密这件事，配合她的演出，从这里就可以看出她是一个虚伪的女人。在她通过自己的努力事业有成之后，她却羞于提起自己做生意时的魄力，总是提醒他人自己出身高贵，仿佛依靠自己谋生有失体面，从这里也可以看出艾米有极强的虚荣心。在作品的结尾，当思特里克兰德名声大噪后，她一反往日对其恨之入骨的态度，开始向众人讲述他们以前的故事，以此达到她营利的目的，由此可以看出艾米的矫情饰伪。

（二）头脑精明

不可否认，艾米确实是一个头脑精明的女人。在思特里克兰德刚离开家时，艾米可以把自己的脆弱和悲惨都展现在外人眼前，博得众人的同情。但是，在一段时间后，她又可以把自己的痛苦全部隐藏起来，使人们不至于对她感到厌倦。因此，她也得到了很多人的帮忙。在开办事务所之后，这段悲惨的经历给她吸引来了很多客户，促使她在事业上取得成功。她懂得利用往事给自己带来利益，这也体现出艾米富有头脑的特点。

艾米在爱慕虚荣的同时又是一个聪明能干的女人。她不是一味地吹嘘自己，而是靠拉近与上流人士的距离来衬托出自己的高雅，这给她积攒了很多人脉。同时，她又是坚强的，被丈夫抛弃后可以很快地找到适合自己的工作并独立起来，而非不停地向他人倒苦水。她在诅咒思特里克兰德的同时又愿意让“我”给他送一些救济。毛姆通过各种细节的刻画，向我们展现出一个生动而复杂的女性形象。

三、施特略夫

施特略夫是作品中第二部里的一位主要人物，认识思特里克兰德给他带来了不幸，但这一苦难与他自己的性格也是密不可分的。

施特略夫是一个典型的“滥好人”，过于同情心泛滥是他的最大性格特点。他总是愿意向别人施予救济，从不追究他人是不是在欺骗自己。这个性格给他带来了好处，如他救了布兰奇，娶到了一位高雅的女性；也给他带来了灾祸，如救济了思特里克兰德，得到一个家破妻亡的结局。作品描述了施特略夫善良到了愚蠢的地步，他看不出别人是因为钱才来接近他的真相，对别人编出来的故事深信不疑，大方地给假情假意的人提供救助；对一直讽刺挖苦他的思特里克兰德他也毫不记恨，不顾妻子布兰奇的阻拦一定要把病重的思特里克兰德接回家中，这给他悲惨的结局埋下了种子；对背叛了自己的妻子，他宁愿自己流落街头也不想妻子跟着思特里克兰德过苦日子；第二部的结尾，在思特里克兰德给他带来了那样的苦难之后，他还是愿意邀请思特里克兰德和他一起回老家。从以上这些事都可以看出施特略夫过分的善良。

施特略夫泛滥的同情心导致不但没人对他抱有感激之情，反而招来了不必要的灾祸。那些向他借钱的人认为他是个十足的傻子，布兰奇因为接受了他的救济而嫁给他，心里一直感到不平衡，思特里克兰德在接受他的善意之后冷漠地表示那都是他自愿的，连“我”也认为在听到施特略夫的委屈时不但不觉得同情，反而感到心烦和可笑。可见，没有锋芒的善良是不可取的，施特略夫就是一个典型的例子。

四、布兰奇

毛姆笔下的布兰奇是一个复杂的女性形象，她在追求冒险的同时又端庄娴淑，内心有怨时也懂得隐藏。布兰奇两次勇敢地追求爱情，却两次被所爱之人抛弃，最后她选择了以自杀来结束自己的生命，了结了这种“飞蛾扑火”般的执着。

布兰奇原本是罗马一个贵族少爷的家庭教师，她本以为自己怀有少爷的孩子会嫁入这个贵族家庭，没想到却被这家人一脚踢出了门外。走投无路的她想要自杀，被路过的施特略夫好心地救下并娶了她。她和施特略夫婚后过着平淡美满的日子，夫妻俩相敬如宾，而思特里克兰德的到来打破了这一切。起初，布兰奇对思特里克兰德十分抗拒，但她依然十分细致地对他进行照顾。一段时间之后，布兰奇的内心甚至生出一种不可磨灭的爱意和占有欲，决定抛下施特略夫，追随思特里克兰德。无论施特略夫如何百般哀求，她始终无动于衷，坚持自己的决定，对穷困潦倒的思特里克兰德，她甚至愿意出门赚钱养他。然而，在与思特里克兰德相处了一段时间后，布兰奇在一次争吵过后再一次被爱人抛弃，心如死灰的她含恨服下了草酸自杀—不过，这次没有人能再救下她了。

思特里克兰德在布兰奇死后，向“我”点出施特略夫夫妇婚后生活得并不幸福。实际上，布兰奇的内心始终没有接受施特略夫，她在内心不满施特略夫，但是依然把家里打理得井井有条，对外营造出一幅美满的生活图景。她愿意抛弃已经拥有的一切去追随穷困潦倒的思特里克兰德，从这一点上看，布兰奇和思特里克兰德其实是同类人，他们原本拥有着美满的家庭，但是内心并不满足现状，他们都愿意放弃一切去追逐自身所想。布兰奇和思特里克兰德都是十分具有冒险精神的人，同时他们也都对爱自己的人十分残酷。布兰奇爱上了不该爱的人，抛弃了不该抛弃的人，最终落得家破人亡的下场，结束了她短暂的逐爱人生。

五、爱塔

爱塔是陪伴在思特里克兰德身边的最后一个女人，也是唯一能够满足思特里克兰德所有条件的女人。她会洗衣做饭，还有自己的资产，对思特里克兰德忠贞不渝，最重要的是她和别的女人不同—从不会打扰思特里克兰德作画。

爱塔对爱坚定，但是脑中被灌注了蒂阿瑞腐朽的思想。在思特里克兰德吓唬她说会对她拳脚相向时，爱塔的回答是：“不这样，我怎么能知道你爱我呢？”她把男人的暴力当作有男子气概，这和一直养着她的蒂阿瑞脱不了干系。蒂阿瑞称常常用鞭子抽自己的约翰生船长为“男子汉”，却认为从不动她一根手指的乔治·瑞恩尼是个“没用的男人”。她的这种思想，实际上是对自己价值的贬低和对爱情关系的错误理解，偏偏她的这种思想还被年轻的爱塔深信不疑。由此，爱塔成了思特里克兰德的“附属品”，爱塔对爱情十分坚定，对男人言听计从，俨然是一个歪曲了的“天使”形象。在思特里克兰德患上麻风病之后，她依然坚定地要追随思特里克兰德：“我是你的女人，你是我的男人，你去哪儿，我就去哪儿。”爱塔的坚贞、不离不弃甚至感动了冷酷无情的思特里克兰德，正是这种带有愚昧的单纯使她成了最终陪伴思特里克兰德直到生命尽头的女人。在思特里克兰德死后，爱塔也遵从了思特里克兰德的遗愿，不顾他人的阻拦坚定地一把火烧掉了画有壁画的房子。

毛姆笔下的爱塔无疑是和思特里克兰德最相配的人，“我”在很久之前就和思特里克兰德说了：“你应该活在男人是奴隶主，女人是奴隶的时代。”与世隔绝的塔希提岛正是这样一个地方，而爱塔也正好是一个有着这般思想的女人。塔希提岛是一个与伦敦和巴黎完全不同的地方，这里的人们过着最原始的生活，因此爱塔缺乏现代女性的头脑与自己的独立性也是可理解的。

毛姆笔下刻画的人物形象是丰满的，他把每个人的性格都拔到了极端：思特里克兰德的极端追逐理想，以至于走入我行我素的反叛境地；艾米的极端虚荣，活在不断营造“人设”的生活之下；施特略夫的极端善良，使自己成了任人宰割的“软柿子”；布兰奇的极端“恋爱脑”，让自己一离开爱人就轻贱自己的生命；爱塔则是极端单纯，以至于到了愚昧的程度。作品中每个人的性格都直接或间接地导向了他们最终的命运，正因为每个人性格都是极端的，所以常人阅读《月亮与六便士》时才会难以预料故事的发展，小说的情节才显得精妙绝伦。读者在细细品味作品后会发觉这些角色做出的事情虽是情理之外，但也是意料之中，而这正是伟大作品的不朽之处。