比蒙娜丽莎更神秘的画中女子

也许你不知道荷兰国宝级画家约翰内斯·维米尔是谁，但是你一定听说过《戴珍珠耳环的少女》。

这幅画在黑色背景中，呈现了一个气质超凡脱俗、恬淡含蓄、欲言又止的女孩肖像，她似有似无的伤感表情，惊鸿一瞥的回眸，使她犹如黑暗中的一盏明灯。那堪比《蒙娜丽莎》的神秘表情，让这幅作品成为艺术史上不朽的名作。

有一天，美国女作家崔西·雪佛兰看到《戴珍珠耳环的少女》时，瞬间就被打动了。于是她根据这部神秘的画作，杜撰了少女葛丽叶与画家维米尔之间似有若无的爱情故事。

同名小说一经推出，便立刻在美国图书排行榜上占据高位，随后被翻译成38种语言文字出版，全球销量超过500万册。后来，导演彼得·韦伯看过这本书后，又立刻将其改编为感人至深的爱情电影，《戴珍珠耳环的少女》上映后便风靡全球。电影中饰演少女葛丽叶的斯嘉丽·约翰逊，更是把少女的姿态还原到了极致。

以电影之名

17世纪中期荷兰的代尔夫特，是一个风光旖旎却经济萧条的水城小镇。当地居民生活十分艰苦，遭受着宗教清规戒律的压迫，小心翼翼地生活。连画家也过着表面奢侈，实际上却负债累累的生活。

少女葛丽叶是出生于一个贫寒家庭的美丽姑娘，父亲的失明让一家人的生活更为艰难，葛丽叶的母亲只好让她背上简单的行李，到富人家帮佣。于是，葛丽叶来到了画家维米尔的家中。

葛丽叶到来的第一天，一个年长的女仆就告诉她：不要去打扰那位作画的男人。从此以后，葛丽叶便开始了无止境的仆人生活，洗衣、买肉、擦窗户……哪里有脏活儿累活儿，哪里就有她的身影。直到她遇到了一个人，她的生活才开始有了色彩，这个人便是这家的男主人维米尔。

维米尔一家在繁华的外表下，隐藏着生活深处危险的涌流：怀孕的妻子嫉妒多疑，对艺术毫无理解;掌管家权的岳母苛刻严厉;男主人公维米尔，像一个格格不入的外人，一个落落寡欢的隐士，甚至为了谋生而屈从于狡猾低俗的富商，创作所谓受欢迎的作品。

有一年，维米尔的家中光景太差，他们要变卖更多的珠宝。得不到丈夫关爱、视财如命、脾气暴燥的妻子，因此砸碎了无数的瓷器，毁了维米尔许多珍贵的作品。不过维米尔始终很平静，从此以后，他再也不许妻子走进他的画室。

一天，葛丽叶在擦画室的桌子时，发现了一幅画家的画：一位优雅的女士看着窗外，黄色的微光映衬下，身上仿佛带着金色的光环。黄色的绸缎将她丰腴的身材完美展现，颜色和画面精准得更是无可挑剔。

当葛丽叶被眼前的画作所惊呆的时候，维米尔的丈母娘闯了进来，说：“你不是第一个在他的画前失态的人。”葛丽叶第一次发现了这个奇妙的绘画艺术世界，画家笔下的世界，唤醒了她潜在的艺术天分，她被维米尔的艺术才华所吸引，并能理解他对艺术的想法。

一次偶然的机会，维米尔发现了葛丽叶，无论是她对暗箱的好奇，还是对于绘画艺术的向往之情，抑或是发现清洗玻璃会改变光线，这个令他充满惊喜的女孩儿，让他一次次地体会到了心动的感觉。

有一天，维米尔打开窗户，问她：“云是什么颜色的？”葛丽叶回答：“白色的。”后又补充道：“黄色、灰色，多彩的。”这让他看出了她对艺术色彩的天分，维米尔非常喜悦，仿佛找到了知己。

自此以后，葛丽叶也和其他女仆一下子就划清了界限，她的工作不再是洗衣做饭那些杂活儿，她开始为维米尔调各种颜料。

维米尔教葛丽叶研磨颜料，看着葛丽叶笨笨的样子，他笑了，握着葛丽叶的手开始研磨。葛丽叶并没有立马挣扎，而是在磨了两下之后才选择挣脱。纯洁沉静的葛丽叶恰如一股清风，让画家死水般的世界起了阵阵涟漪。

渐渐地，他们之间的关系变得不再像主仆之间那么纯粹，葛丽叶也从地下室搬到了充满阳光的阁楼上，她的生活正在一点点发生着变化。然而好景不长，维米尔的妻子还是渐渐地发现了某些端倪。于是她故意陷害葛丽叶，借着梳子丢了的理由，想要把葛丽叶赶出家门。

维米尔为了解救葛丽叶，发疯似地去寻找那只丢失的梳子，当他找到梳子的那一刻，他妻子的心已经凉了。这些疯狂的举动，已经充分体现出来他们之间的那份情感——尽管在他们的世界里，这份感情是纯洁无比的。

或许是维米尔不忍心看到这样美好的葛丽叶受到玷污，也想把葛丽叶的美画出来，所以他说服她，希望她能成为自己画中的主角，葛丽叶答应了。他让葛丽叶去换头巾的时候，偷窥到了葛丽叶的头发。葛丽叶卷曲浓密而光泽亮丽的头发，仅仅被维米尔一个人见到过，少女的皮肤在蓝色的布料映衬下更加白皙动人，他为她戴上珍珠耳环。

在只有他们两个人的房间里，光线从左侧打过来。维米尔右手拿着针，左手食指摩挲着她的耳唇，被刺破的疼痛，让她忍不住轻呼出声。维米尔最终为她戴上了耳环。

经过长期的创作，《戴珍珠耳环的少女》终于完成。但他们之间的爱，最终还是因为画家与女仆的身份悬殊，走向了分离的悲剧。遍体鳞伤的葛丽叶，带着无限遗憾与回忆，嫁给了她应有的人生，成为了屠夫的妻子，完成了从少女到女人的转变。而她和画家这份秘不可宣的爱情，也被永远埋藏在这幅传世之作中，把伤痕与那一瞬的眼波流转间的爱，变成了艺术品永久珍藏。

朦胧的古典之风诠释了导演对于艺术的一种致敬与缅怀，同时他也用自己的立场讲述了在那个保守时代背后，人们对于艺术的无限追求。故事之中的男女情欲有着晦涩的保守和内敛，古典而短暂的爱情成为了少女心中的迷梦，她于画中走过，走出了一抹时代的剪影。

维米尔的故事

维米尔的风景画《代尔夫特的风景》曾经打动过法国著名作家普鲁斯特。在海牙博物馆看到这幅画后，普鲁斯特写信给朋友，说他看到了世界上最美的油画。之后这段经历也被写入了文学巨著《追忆逝水年华》。

荷兰德尔夫特是维米尔的故乡。这个欧洲贸易城镇从17世纪开始就少有变化，至今未有密集的水泥森林，只有层层叠加的古老痕迹。

1632年，维米尔出生在德尔夫特一个锦缎商人家庭，家中还经营着一间旅馆。此时的德尔夫特也热闹得不像话，遍地都是“艺术家”。画家们常来旅馆聊天，维米尔的父亲会将待售画作挂上墙，熙熙攘攘间，这个尚且年幼的男孩不时懵懂地看着油画出神。

这是个在画作和成吨啤酒中长大的男孩，没有深厚家底可为他加持，就像很多普通孩子一样，默默成长。大约在15岁，维米尔开始了为期6年的绘画学习。但他究竟曾拜入谁的门下呢？这一点，如今仍未有定论。

年轻的维米尔是有野心的：他偏爱宏大的历史主题绘画，圣经中口口相传的故事，神话里情态万千的人物，都从少年青涩的画笔中接连诞生。

这6年于维米尔而言，应是充实惬意的。在平凡的城镇角落，他正努力地成为出色的画家，一边埋首圣经与神话中，一边却也注视着花天酒地的凡尘俗世，从他早期的画作里，我们似乎能看到年轻画家血气方刚的模样。

但是，关于他早年生活的记录实在少之又少，维米尔20岁之前到底如何，几乎没人能说得清楚。直到6年后，一个年轻女子进入维米尔的生命中，我们才可凭借一些事实的碎片勾勒出他的生活与性情。

那也许是一个阳光明媚的周日，维米尔徘徊在德尔夫特街头，他不经意地转头，目光却遇上刚在教堂礼拜完毕的卡塔莉娜。相信很久以后，维米尔仍会记得这清晨的阳光，它落上了卡塔莉娜的脸颊与发丝，照入了他的生活。

在电影《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔的妻子卡塔莉娜被刻画成善妒又不体贴的女人，但在研究维米尔的专家看来，事情正好相反。

维米尔与当时的大部分荷兰人都是新教徒，卡塔莉娜却偏偏出生于富裕的天主教徒家庭。家庭状况的差异，宗教信仰的不同，都让这段恋情行走得极为艰难。两个年轻的灵魂想必早已深陷爱河。经历了种种犹疑与挣扎后，维米尔最终选择为了这段感情皈依天主教。

1653年，21岁的维米尔迎娶了心上人。新婚后的他，仿佛第一次感受到平静生活带来的幸福。卡塔莉娜的一举一动在他眼中都仿佛被放慢了速度，温馨而甜蜜。

原本钟爱宏大主题的维米尔，这时候却用画笔记录下家庭生活。那一份平和静谧始于为妻子做出的改变，看似波澜不惊，背后却有一场信仰的蜕变。

平静画布下的波澜 

当卡塔莉娜的肚子微微隆起，里面住进了他们爱的结晶，要当父亲的维米尔，肯定也曾在看着妻子时这样想过：再也没有比自己更幸福的人。屋内是烤面包的温热香味，维米尔从画室向外看去，坐在门口缝补的妇女，路边玩耍的小孩，巷子里洗衣的女人……生活就这样无声地流动着，流至细密的画布上。

维米尔的画中，有生活的朴实真挚，也有居于一隅却测量世界的野心。当年的荷兰，他身边几乎所有人都怀抱迈步走向世界的雄心壮志，这又怎能不在维米尔心里刻下印记？也许曾有不止一个画家朋友，来到维米尔父亲留下的旅馆与他告别，动身前往阿姆斯特丹寻求更光辉的前程，这在当年仿佛是理所当然的选择。

然而，同样一直心怀世界的维米尔，一生都没有选择离开德尔夫特。这个家所在的小城，是他始终坚守的港湾。

维米尔心中或许有对家人的负疚与酸涩，他提笔，试图将这无声的景致留下。在他的作品《绘画的艺术》中，出现了一位画家，他背对着观者，全神专注于画布。前景的帘幕微微卷起，似乎一阵风吹过便会放下，遮挡住这温馨一刻。

如今仍没有证据证明这个背影的真实身份，但这幅画对维米尔与卡塔莉娜似乎有着深远意义。据说即使在维米尔离去后，卡塔莉娜也坚持不变卖此画。或许这里面藏着维米尔对平静生活的期待，对世界之大的向往，以及对卡塔莉娜的歉疚与依恋。

维米尔是笨拙的，即使要忍受贫困，他也不愿变卖珍视的作品。他的每一幅画中，每个细节都要经过深思熟虑，每年完成的作品不过一两幅。

就算是维米尔这样略显笨拙的丈夫，一定也曾想尽最大的努力，让家人过上更好的生活，而为家庭辛苦半生的卡塔莉娜，也值得拥有体面的衣饰。在维米尔留下的不足40幅画作中，有21幅都出现了珍珠。极为罕有的珍珠是否曾是他送给妻子的礼物？我们不得而知。

然而，珍珠无疑是维米尔的艺术中最引人注目的亮光。但是，那位广为人知的戴珍珠耳环的少女，迄今无人知道她的姓名，她耳畔那颗硕大的珍珠，也未有人了解其由来和去向。

1672年，当法国与荷兰开战，平凡人家的日子注定被打扰。这个算不上富贵的普通家庭在战争中风雨飘摇，维米尔也在这时一病不起。维米尔后来的故事，在卡塔莉娜的陪伴下结束。1675年，他走了，没有惊起波澜，如他的画作一般安安静静，只有妻儿的哀恸。维米尔安静的力量被遗忘于旮旯。直到19世纪中期，法国评论家泰奥菲勒·托雷·比尔热才终于在存世的稀少资料中，重新找回了这位大师。