精微，而后苍茫

李明书法俊秀、优雅、精微。前些年，李明写小楷最多，取得的成就也最大。他由赵松雪入手，以温文尔雅的气息作为底色，其后转益多师，从宋人、唐人和北碑中汲取了很多东西，最终追溯“二王”，展现出优雅、旷达、飘逸的魏晋风韵。二〇〇八年，那册仅有十多页的《李明书徐渭小品文四则》被印制出来，赢得好评如潮。李明没有被初战告捷冲昏头脑，他意识到，写小楷不能满足于纤毫毕现、无微不至、法度俱在，而要努力表现出更阔达的格局，释放出更充沛的气势。于是，他又进入了颜真卿、苏东坡的书法天地，探寻放大小楷这个精微之物的有效途径，进而攀登宽博厚重、雄浑苍茫的精神高度。从《李明书法集》所收的几件小楷来看，他一方面保持着俊秀、优雅、精微的感觉，一方面通过用笔之藏与露、粗与细、方与圆，结体之疏与密、宽与窄、正与欹等各种矛盾关系的处理，使精准的书写规范与冲淡、豪放的情感流露很好地融合为一体。比如《东坡题跋四则》，以七十多行写下洋洋千言，每行十五字左右，每字两厘米见方，又有许多略小的字迹随意穿插在字里行间，形成大与小的变化对比，既照应了随缘自适的题跋内容，又在整体形式上呈现为“大珠小珠落玉盘”的壮观。

李明在继续精熟小楷笔墨技术和拓展小楷意味的同时，不忘打通行草二脉，不忘追求更饱满的体量和更厚密的气质。早在二〇〇〇年以前，李明曾于北碑墓志浸淫多年，试图增加笔力的重量，把最初研习赵松雪时所掌握的灵动笔线写得更加扎实、更加浑朴。此后，他一段时间写小字，一段时间写大字，一段时间写正楷，一段时间写行草，经过多方的比较取舍，把行书的调性落脚在“二王”的经典法式上。再往后，李明发现，“二王”时代的书写形式均为文书、信札之类的书斋小品，如今不同，随着书写场合越来越多样，尺幅和字迹越写越大，那些用于小字的技术元素如用笔、结体、行气、章法等，或许应该朝着大气磅礴的方向转换。于是，他再次深入北碑，反复临摹被康南海誉为“不食人间烟火”的《石门铭》，从斑驳漫漶的摩崖石刻中找寻开张闳肆、沉雄浑厚的气韵，收获颇多，大见成效。这反映在《李明书法集》中，所收小楷为数不多，所收行书可见《文质洁清联》《泰始能仁联》等八尺乃至丈二的鸿篇巨制，并以一件不计尺寸的全文临写《石门铭》压轴，面貌一新，令人震撼。仔细品味之下，李明的用笔上减少了点画起止的回环往复，淡化了点画之间的起承转合，专注于线条的苍厚运行，以及向两端的刚劲延伸，有些长画笔线更是恣情纵横、势不可遏；结体上偏于横向取势，显得开张宽绰、铺展阔朗，具有天真烂漫的视觉效果，有些转折处化圆为方，使字形端庄方正，而又不失柔韧；章法上每字之间并不相连，完全通过体势的摇曳，顾盼生姿、波澜壮阔，大有“横扫千军如卷席”的气概。

【作者简介】唐跃，曾任《安徽新戏》主编、安徽省文化厅副厅长。

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特邀编辑    张   凯