精微,而后苍茫
作者: 唐跃李明书法俊秀、优雅、精微。前些年,李明写小楷最多,取得的成就也最大。他由赵松雪入手,以温文尔雅的气息作为底色,其后转益多师,从宋人、唐人和北碑中汲取了很多东西,最终追溯“二王”,展现出优雅、旷达、飘逸的魏晋风韵。二〇〇八年,那册仅有十多页的《李明书徐渭小品文四则》被印制出来,赢得好评如潮。李明没有被初战告捷冲昏头脑,他意识到,写小楷不能满足于纤毫毕现、无微不至、法度俱在,而要努力表现出更阔达的格局,释放出更充沛的气势。于是,他又进入了颜真卿、苏东坡的书法天地,探寻放大小楷这个精微之物的有效途径,进而攀登宽博厚重、雄浑苍茫的精神高度。从《李明书法集》所收的几件小楷来看,他一方面保持着俊秀、优雅、精微的感觉,一方面通过用笔之藏与露、粗与细、方与圆,结体之疏与密、宽与窄、正与欹等各种矛盾关系的处理,使精准的书写规范与冲淡、豪放的情感流露很好地融合为一体。比如《东坡题跋四则》,以七十多行写下洋洋千言,每行十五字左右,每字两厘米见方,又有许多略小的字迹随意穿插在字里行间,形成大与小的变化对比,既照应了随缘自适的题跋内容,又在整体形式上呈现为“大珠小珠落玉盘”的壮观。
李明在继续精熟小楷笔墨技术和拓展小楷意味的同时,不忘打通行草二脉,不忘追求更饱满的体量和更厚密的气质。早在二〇〇〇年以前,李明曾于北碑墓志浸淫多年,试图增加笔力的重量,把最初研习赵松雪时所掌握的灵动笔线写得更加扎实、更加浑朴。此后,他一段时间写小字,一段时间写大字,一段时间写正楷,一段时间写行草,经过多方的比较取舍,把行书的调性落脚在“二王”的经典法式上。再往后,李明发现,“二王”时代的书写形式均为文书、信札之类的书斋小品,如今不同,随着书写场合越来越多样,尺幅和字迹越写越大,那些用于小字的技术元素如用笔、结体、行气、章法等,或许应该朝着大气磅礴的方向转换。于是,他再次深入北碑,反复临摹被康南海誉为“不食人间烟火”的《石门铭》,从斑驳漫漶的摩崖石刻中找寻开张闳肆、沉雄浑厚的气韵,收获颇多,大见成效。这反映在《李明书法集》中,所收小楷为数不多,所收行书可见《文质洁清联》《泰始能仁联》等八尺乃至丈二的鸿篇巨制,并以一件不计尺寸的全文临写《石门铭》压轴,面貌一新,令人震撼。仔细品味之下,李明的用笔上减少了点画起止的回环往复,淡化了点画之间的起承转合,专注于线条的苍厚运行,以及向两端的刚劲延伸,有些长画笔线更是恣情纵横、势不可遏;结体上偏于横向取势,显得开张宽绰、铺展阔朗,具有天真烂漫的视觉效果,有些转折处化圆为方,使字形端庄方正,而又不失柔韧;章法上每字之间并不相连,完全通过体势的摇曳,顾盼生姿、波澜壮阔,大有“横扫千军如卷席”的气概。
【作者简介】唐跃,曾任《安徽新戏》主编、安徽省文化厅副厅长。
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特邀编辑 张 凯