自画自说

由《清平乐》至《新晴》，就仿佛一首还未唱完的信天游，意未尽，曲未完。从独幅扩至三联屏，画中火鸡由两只增至七只，各种昆虫腾挪跳跃其中，三两竿棕竹静默挺立画中，亦实亦虚，高明度的灰绿背景犹如水洗般的清辉……南宁，这个以绿著称的南方城市，满目的姹紫嫣红，有铺天盖地倾泻而下，花期长达六个月之久的紫荆、三角梅、黄槐，有纵横交错形状各异的常绿植物。那些或高阔雄壮的乔木或婀娜纤巧的寄生藤蔓，每每将炫目的阳光切割得细碎如金，显得斑驳诡异。眼波流转之中，开花的和不开花的常绿植物带着朴素的风采，张扬地蔓延进了人们的眼底。

我关注棕竹并将这南方极为普通的植物作为《新晴》的主体，缘自多年前在广西博物馆的一次活动。当时馆内新栽了些植物，楼下那低矮而团团簇簇，叶展如掌的植物引起了我的关注。之后数年，每次前往博物馆，必定去看看并拍几张照片。看着它由不及盈尺到数米有余，抽枝长叶、吐蕊结子，有风婆娑、晴日静伫、大雨不畏、微雨婉约，它虽没有文人笔下竹子的高挺脱尘，却颇具“依依似君子，无地不相宜”的卓越风姿。也许因其生命的顽强，不论土地干湿、贫瘠、肥沃，皆长得繁茂葱翠，它与我头脑中固有的文人墨竹在概念上有了一种叠合。随着城市环境的建设，棕竹遍布满街满巷，触目皆是。环绕着棕竹这一主体，那种若即若离的悸动却始终忽远忽近难以明晰！怅然中，转向另一组题材……起初是一个偶然，是沮丧之后的不甘心。这一现象持续了许久。最终撕掉了花费大量时间辛辛苦苦画出来的半成品！面对半壁小稿，一边再读经典，一边修禅般画小稿、写生。终有一日在翻阅写生稿时被一局部写生稿触动，那是单支棕竹斜倚整个画面的细节记录，因为棕竹是丛生植物，密密匝匝地簇拥着，在进行第一第二稿时就单纯地再现了自然状态。我好像有那么一点“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”般的喜悦。删繁就简，顺手在一张巴掌大的纸片上草草斜勾出一根斜线，线的顶端撑开掌状叶片，宛若亭亭玉女鬓丝摇曳，配上一只中型禽鸟，简约典雅，与我心性中的某种情愫吻合起来！这寻找中的渴望慢慢萌发——从“师造化”扬地域自然资源丰富之优，到“师古人”以达到我师我心的境界。画意初定，我终于重新开始用笔墨尝试着去表现内心的那份情愫。因为是工笔，对细节的描绘很自然地进入玩味中——从静态到动态，从繁茂到“赏心悦目三两枝”，择取棕竹最具美感的姿态，采用极简的形式彰显棕竹的挺秀风骨。背景的禽也曾经考虑过锦鸡和孔雀，皆因锦鸡过于花哨以及孔雀的华丽而放弃。火鸡体形浑圆，羽毛色彩多变，特别适合随着画面的色调变化而变换，与棕竹的静相生相辅，极具南方地域性元素。确定了主体，悉心构思屏息凝神，展开渲染，以春蚕吐丝般的线条幻化出团团叶片，茎竿借鉴篆书笔意，中锋用笔自下而上盘写出棕竹层叠环绕的叶鞘，细长而坚挺的叶柄被处理成暖暖的白色。

“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴者不生情。”生我养我的这块土地四季葱茏，有着漫长炽烈的暑热，也有玉露氤氲的低吟小唱。因此对漫漫绿荫的大自然总是心生更多的敬仰。显然，单幅的画面已无法完整地叙述内心满满的情怀，于是将画幅在原来的基础上进行局部延展，分中有联联中有分，让人感受时空的距离和交替，以及悠然旷远的意境。

随着色与墨的交融，慢慢地浸入画面——小蜥蜴、蟋蟀、白蝶、斯蝀、蜗牛依次进入画面与禽相鸣成曲，画面融合、宁静。在这花开之地，绿叶亦精神！

责任编辑   梁乐欣

特邀编辑    张   凯