开卷

最近，有一件大喜事让文学人、影视人心潮澎湃：99岁徐光耀以电影剧作家身份，荣获中国文联终身成就奖。

《小兵张嘎》是徐老在人生危崖上开出的绚烂之花，而且一开就是两朵。当时，他是小说和电影剧本轮换着写。小说发表于1961年《河北文学》（现《当代人》），电影在1963年公映。两部作品诞生60多年间，文学和影视两种艺术形式交相辉映，深深影响了几代读者和观众，成就了不朽的红色经典。由此，文学和影视的关系再度引领了文艺话题的热度。

艺术史早已证明，文学是影视作品深度和厚度的底色。像徐老这样，自育“双胞胎”且获得巨大成功者鲜有。但经典作品改编已经是非常成熟的操作。近年来，文学破圈跨界传播的呼声日隆。文学期刊同仁对于作品“影视改编价值”的重视，从言说层面走向行动自觉。2024年11月1日，首届“中子星·小说月报影视改编价值潜力榜”揭晓，共有十部作品上榜，包括本刊首发作品《鸟投林》（《小说月报》转载）。评委认为，它以高超的人物塑造能力，生发出含泪微笑的暖意。

文学作品进行影视改编的价值判断标准是什么？这是一两句无法说清的问题。“有较高文学价值”和“可通过视听艺术呈现其语言艺术”，应属于基本面。有研究者把文学作品改编成电影的方式分为三种，即“移植式”“注释式”和“近似式”。无论哪一种方式，文学精品在进行影视改编时只要运用恰切，就能相互赋能、事半功倍。

一次文学讲座，有学员问，《当代人》编审小说作品，更看重文学性还是更看重故事性？其实，文学性和故事性并不矛盾。但对于一篇好的小说，仅仅停留在故事层面又是不够的。在新的传播环境下，我们所期待的，是作者更开阔、更开放、更丰富的创作实践成果。影视改编潜力不是新标准，也不是唯一标准。优秀文学作品如何叫得响、传得开，作者和编辑都要好好思考。改编价值是个值得重视的参照。