像诗歌一样沉默且热烈

我们都习惯叫郭辉为郭主席，这个称呼其实并不具有职务上的严肃意味，相反带一点昵称绰号似的熟稔与亲切。认识郭主席近二十年。每次回益阳探亲，小城几个文友便会聚在一起吃饭聊天，就这样和郭主席渐渐熟悉起来。十二年前，我装模作样地写过一篇郭辉印象记，那时候，我还没有读过他的诗歌，而也只有在读到他的诗歌之后，才能真正触及到一个在生活中腼腆寡言的诗人背后丰富的精神世界，也才算是真正了解他这个人。

作为一个日常生活中的普通人，郭主席有一个非常值得敬重的优点，那就是，口不臧否人物，有真正的君子风度。作为一个诗人，他最突出的特质就是纯粹。像诗歌一样纯粹。这种纯粹不掺杂一丝世故，更没有圆滑和算计。仿佛是怀着对诗歌的敬畏，他的言行都极为谦卑，甚至仰视与诗歌有关的一切。他的诗歌，也毫无媚俗的杂音，诗里的情感像山涧溪水一般清澈透明。

郭主席是一个潜伏在世俗生活中的间谍，不断从中盗取诗歌的火种，在黑暗处用语言点起柴堆，燃烧出温暖的光亮。这光亮首先照亮与慰藉着他自己。他按自己的方式写诗。他也不管什么流派，什么风格，更不会追求名利，向生活谄媚。他把生活变成了诗歌。或者说，他像诗歌一样沉默且热烈。诗歌是他的呼吸，诗歌是他的粮食，诗歌是他的生命。郭主席平淡地生活着，在诗歌里放飞自由、浪漫的精神与梦想，用语言掀起惊涛骇浪。

郭主席的诗歌在退休之后产生了新的创作爆发力，作品的产量和质量都令人吃惊。而且诗歌风格多变，婉约的、豪迈的、古典的、现代的，有咏物、思人、终极追问、哲学思考，题材也相当广泛，所有的诗句，情感真诚可见，发自肺腑。谁也不会怀疑，他是一个将心灵与热忱全部交给诗歌的诗人。

历史上有不少诗人以小满节气为题写过诗，比如欧阳修，他在《小满》中写了夜莺、绿柳、皓月、长空、垄头小麦、落红。色彩感极强。元代诗人元淮的《小满》里，有子规声，有雨如烟，有潮湿的空气，有黄梅映水，有桑蚕成熟、小麦收割，是一幅江南水乡的韵味。但是，郭主席却将小满写成了一个正在孕育生命的、丰盈灵动的曼妙女子，这首诗婉约柔美，细腻妖娆，大地母体的形象与生机不言而喻。

郭主席应该有几千首作品，有些意象和想象令人过目不忘。我记得有一首诗叫《锯木场》，他写木头受拉锯者的胯下之辱、切割之疼，木头被锯开，“那么多剖面，皆不见血，在上为天，在下为地，居中则是无所不用其极的人间”，这首充满力量与哲思的作品，让人不禁要重新审视这位我们自认为熟悉的诗人，这些年他是不是一直在伪装成诗歌的仆人，默默地用滚烫的语言拂尘拭灰，其实，客厅里早已有一把属于他的座椅。

近些年海外生活以及游历世界的经验，开阔了视野与胸襟，郭主席的诗歌与情感也随之变得更加辽阔。诗人的想象之门洞开，一个崭新的世界展现在读者眼前。诗人看到“安大略湖以北，翅膀像神谕一样纷纷坠下”；在多伦多感慨“我们的故土，小于灵魂”；在加勒比海岸发现“三色帆，像一枚站着的创口贴”；而巴黎圣母院在塞纳河中的倒影，“如一尾删繁就简的鱼”；尼亚加拉大瀑布，是“天下最大的龙椅”……郭主席依旧以旺盛的创造力，以及孩童般的赤诚与好奇，观察、发现、随时记录着这个世界与内心的关联。

他是一个真正的诗人。