枫洞岩窑址（外二章）

1 难以想象，海拔1521米的琉华山峡谷中，明代瓷窑枫洞岩窑址近在咫尺。青瓷的王国，庆幸自己慕名来到这里。

水礁，淘洗池，储泥池，辘轳坑，排水沟。

窑门，火膛，窑室。

碗，盘，杯，壶，钵，盅，香薰，爵杯……

粉青，梅子青，月白，豆青，淡青，灰黄。

青瓷薄胎，釉色莹绿润泽，瑕不掩瑜。

瓷器开片，紫口铁足。绚烂之极，复归平淡。

2 泥，坯，瓷，烧制的是一种神性。

水，火，土，三元抱紧，相融，时间物化为一张张瓷片。

瓷，是岁月之骨。片，是时光之鳞。

看似微不足道的瓷片，却是窑工生命的傲骨。

听到的只有风声，仿佛什么都没有发生。没有主体，也没有客体，但时间会记得它们——垦殖的青瓷驮起脱胎的龙窑。

3 窑是名词，也是动词。窑如神灵，是敬畏，也是良善。

时光是涂抹在窑工脸上的尘灰，内心的窑火被日月点燃。

竖耳细听，草木间的蟋蟀声放慢了时光。

时光顺着无数个春秋，在瓷器上烙下窑工生命的胎记。草木葳蕤，安息多少窑工的生命？其实最不易腐烂的，是草木和瓷片。

窑，生命的另一种归宿，保持着安详的弧度。

最拙朴的怀念。

4 内心震撼于窑室里的炉火，面对烈焰，只能结结巴巴地跟风说话。夜晚，窑火渐渐熄灭。

渐渐熄灭的窑火，让琉华山的天空又黑了一次。

而窑工手指间忽明忽暗的烟火，让黑夜再也无法藏身。

黑夜的到来，不只是一种开始。

听着经年的风雨声，绕着窑址转一圈，足够让自己走完一生。

梅溪

1 晨曦。白鹭。芦苇。水杉。鸟巢。虫鸣。

梅溪驮着琉华山迤逦的青黛。

溪的偏旁是水。每一次归来，衣襟都会被溪水打湿。

潺潺溪水，抽刀不断水。

溪水闪着颗粒状的光，那是一种生命的隐喻。

梅溪咽下的光阴，是溪水最好的归宿。

2 无限的气象，有限的水域，源于天地和初心。

泊在溪边的小船，是一种安然。

蓄势千年的梅溪，让水由任性变得自律。

唇齿相依，日月同辉，光与影同现。

时间和生死在溪水里得到和解。悲悯的，是溪水的灵性。

3 起风了，风是一种呼喊。溪水一经风的撩拨，就荡漾起来。

下雨了，雨是一次洗濯。雨后，溪中白雾缭绕，溪水上涨，梅溪的心胸更宽广了。风雨相迎，或风雨相送，风雨注定要给梅溪带来或带走一些事物。

尘世的所有，像风，像雨，皆是一种因果。

看山，望天，闻鸟鸣，一颗潮湿的心变得云淡风轻。

4 空气如薄荷般清新，杜鹃鸟向梅溪喊着自己的名字。

水是欲望，泥的欲望，坯的欲望，火的欲望。

水是意志，瓷的意志，器的意志，人的意志。

溪水里的瓷片，不是残缺，而是历史的沉淀。

无论是过去，现在，还是将来，溪水带来的是仁慈，但更多的是带来生灵的呼吸。

心怀慈悲的人，才能做一名青瓷守艺人，成为一名青瓷的虔敬者，在慈悲中获得君子的品质与风范，在山川灵气中重返自然。

沿着梅溪涉水而走，走过三国两晋，五代，北宋，南宋，元明，在金村古码头找到海上丝绸之路的源头。

梅溪流淌着青瓷的神韵，清脆人耳。

心跳，成为梅溪最敏感的超声。

黄南油菜花

黄南的黄，是油菜花的黄。油菜花的黄，才是世上最朴素的颜色。长时间地站在花丛中，被黄融化，中年的忧郁也被黄驱散。

阳光雨露的原乡，风吹雨打的畈田，阡陌纵横。站在菜花丛中，抬眼望，人间的寥廓一览无遗。

大地的纽扣被日月解开，露出金灿灿的衣衫。

黄南的黄，是黄，又不是黄。

黄南的黄，会结荚。会结荚的黄，才是真正的黄：把天空黄了一次，把山峦黄了一次，把村庄黄了一次，把人的心胸黄了一次。

黄，已然是希望。黄，已然是结果。

黄南，需要经历多少年的黄，才叫乡村。

人，需要经历多少次的黄，才叫人生。