句子与光线

句子与光线

风把黑暗吹进我的身体。日光灯驱逐了月光，电灯的光线恒定而理性。月光的飘摇、不确定性，与钨丝上行走的光线，在修辞与物理的双重意义上构成了密切呼应。

黑夜仓皇退缩，但并不远离。

人的阴影便是黑夜的同谋。

月亮作为祖传的照明秘方，光明的轮廓被阴影描述。

在夜里，人可以凭借月光赶路；没有月光，就凭借路灯（电灯）；既无月光又停电的时候，人，靠思想照明。

月亮是黑夜的哲学。

而人是一种矛盾的综合体——既携带阴影，又制造光明。

人群浩浩汤汤，从低处的黑暗向高处的光芒涌动。

人从村庄流向城市，从植物的根部流向光线聚集的天空——炊烟是人类童年时代的一种植物，向着天空生长。现在，我们早已不需要那东西了。它只存在于课本、白纸、考试、橡皮和铅笔。人不断从肉体深处的黑暗地带，向一个句子的尽头迁徙。

一个句子就是一条路。

一条路可以缠绕如绳。

句子却没有这种功能。

从修辞意义看，句子只能使人沮丧或欣喜，但不能使人窒息。

句子是一种光线，从月亮内部垂下来，把我们脸上的阴影打扫干净。

文明也是一种光线。

撕开黑暗的大幕，以月光或日光的方式布下一道道时间流动的迷津——神说要有光，于是，便有了光。

人是这世界被具象了的神。但人不能看见自己的背影，犹如火柴喊醒了木柴，却不能命令木柴停止火焰的舞蹈，回到最初的沉默——事物永难企及自己的背面。

灰烬是思想燃烧的证据。因此，人的尽头只能是灰烬。因为没有人拒绝思想。

人一出生，便开始了生命的建筑——思想和肉体同时启动。光线、食物、声音、梦境，都是思想的建筑材料。

人一生都在建筑自己的经验和技能。

人本身就是一条路、一个句子——路走完了，就无路可走；句子写完了，便剩下无边的寂静，或一掬散发道德余温的灰烬。

火焰

四月的火焰在黑暗中合唱。今夜，市井之声渐息，麦苗静静吐穗，时间的影子遍布大地。天才在天边一闪而逝——流星和宿命被黑暗一笔勾销。谎言与现实，到底哪个更夺人耳目？岩石上的灯火与流星遥遥呼应。

更多时候，我们依靠悲剧清醒，凭借谎言虚度一生。

而悲喜的边界仅限于一束光的标签：那是火焰住在木头的心里。

沉默的人，沉默的花，在春天一点点撤离。

我们还能走多久，在良心的版图上，谁不是两手空空，凭借爱和善念取暖？

在落花与坟冢之间，在植物与群星之间，天使涉水而过，时间不停地变换住址。一群游走的先贤，成为我们的词或替身，在天庭收集星光和梦幻。

谁长夜不寐，谁的头发散作绵延不绝的桃林和溪水？鸟宿池边树，谁是月下敲门的孤独僧侣？火焰永不睡去，大地尽头，流水在发芽，我们未竟的旅途是思想和灵魂的一部分。

在时间的断裂处，不灭的语言，是今夜的星辰。

一束永不衰老的火焰，在黑暗中秘而不宣，呵护着我们的热血和体温。

路灯

暮云合璧，落日熔金。人群被风吹向楼宇。路灯是一种液体，在浓稠的黑暗中兑人街道。

路灯亮了。

黑暗被稀释，像一种薄如蝉翼的伤害，被光阴放在速度与耐心彼此牵制的道路两旁。

在我们的语气尚未被风吹散之际，一块在路旁坐着的石头，终于开口，说出了我们谁也听不懂的语言。只有一旁的青草心有所动。但青草能力有限，只拥有很少的空气和不多的光亮。它们唯一能做的，就是摇晃娇小的身躯，算是对一块石头最大的尊重。

秋天深了。

天上的星宿与地上的人群有着秘密的联动：当我们拖着疲惫的躯体走过一条街的陈述，星星就会在夜空滑行，尽管速度极慢、难以察觉，但一种超越语言的力量在星空起伏，对路灯的光芒微微致敬。

人活在自己的命中，一生走不出自己的身体——被皮肤包围，被血肉统治，被骨头擎起，犹如路灯通过光线行走，但永远走不出阴影。它的光线更像是一种声音，声音的半径取决于过往的耳朵和瞳孔。而瞳孔最终被无边的黑暗夺走。

天一黑，路灯开始工作。但人们忘记了它在工作。只有灯泡熄灭，人们才意识到黑暗的恐惧，抱怨、咒骂、喋喋不休，最后悻悻而归。只有那种等同于声音的光线，才会唤醒这个世界对它自身的关注和解读。

其实，路灯的声音就是人内心的声音。

无限虚空则隐喻思想的深度和广度。

当恒星从大地升起，路灯返回光线稀缺的语境：不必阐述，不必转载，更不必记住。

草莓

草莓上市时，春风把河水吹胖。

鸟鸣深及血液。

如果鸟鸣是火柴，草莓就是羞怯的火焰。直线上行走的火焰，从尘世的一端呼啸而至。

万象横陈，草莓是一种最高的语言。风景灼痛我们，让我们彼此相融、变甜。一个女人从暮年返身，径直走向草莓深处。她取走了我们的泪水、晚餐和疲倦的黄昏。她审视我们脆弱的四肢和深渊，骨殖在土中翻身，种子和词根醒来，汲取雨水的营养，殷红的色泽仿若不是性情本身，而是神灵，从刀尖来到手指。

那多汁的、不盈一握的爱，那一遍遍呼唤我们的春天，锁孔转动，那把身世放在火堆上炙烤的、不问果实只求花开的浪子，奔走于世。

他来了。让我们把苦味的生活再唱一遍，用骨头去唱，也用头发和匕首去唱——把草莓唱哭，把折磨过我们也深爱过我们的逝去的人唱活。让他重新进入我们的言辞和光线。

就像他从未消逝。

就像草莓从未存在。

茉莉

这样的事实并非在书中闪现：我在房间里注释茉莉，暮色的颗粒一点点落下。

风的手术刀一层层剔开一个事件的表皮。茉莉的色泽模仿自身的阴影，把白昼的光谱搬运至内部。头颅中的颜料吹拂纸，一个人被空气稳住，茉莉的香味扶起脆弱的光辉，借以转述梦幻的种种可能。

它阴郁的部分构成子宫。

越来越多的人借助幻象跻身于空洞的风景——道路闪耀，音乐燃烧，水在眼睛深处舞蹈……而天空是用来书写的，黑暗是用来调制咖啡的，时间透过手指的缝隙——茉莉是用来安置语气的。

这是自我拉开的帷幕。

现在，窗外已经彻底被修辞升起的雾霭笼罩。我们的生活在茉莉与美学之间留下了齿痕。而谁是武装到牙齿的人？谁用器官晃动我的书房，用落日和肉体挡住一个词前进的气流？

叶片构成假象，花香来自叙述本身。对事件的转述并非在词的内部进行。借助水分、光和电流，一株植物在行书体的落款中生产阴影，被允许落在纸上。

我们面对茉莉安抚内心，返回一场虚无的拷问，一如在泡沫般的尘世重返自身的寂静。