《侏罗纪世界3》：人类命运与生存困境的寓言
作者： 买琳芳
1993年，一部在电影史上具有里程碑意义的影片诞生，这便是斯皮尔伯格导演的《侏罗纪公园》。电影上映后产生了巨大轰动，天文数字的票房收入和如潮的好评，使这部极具商业价值的恐龙大片成为好莱坞力捧的系列作品。1995年，斯皮尔伯格再次操刀重演恐龙神话，《侏罗纪公园2》又一次大获成功。两部恐龙题材电影成功的背后，离不开令人震撼的电脑特效，使观众对史前恐龙的脑海想象转化为具体可感的逼真形象；更离不开小说文本中所体现的深度思考，即人文关怀与理性批判。
这两部影片都是以美国畅销书作家迈克尔·克莱顿的同名小说为蓝本，因此它们都有克莱顿早已设定好的完整叙事逻辑和情节推进。而从侏罗纪公园系列曲的第三部《侏罗纪公园3》开始，则不再依托小说内容，2015年的《侏罗纪世界》（即《侏罗纪公园4》）掀起了侏罗纪类型片的又一次小高潮；2018年上映的《侏罗纪世界2》由西班牙鬼才导演胡安·安东尼奥·巴亚纳亲自指导，片中的许多恐怖元素都体现出导演本人极强的个人风格。然而，侏罗纪系列拍摄到这一年似乎已显现出内容和创新上的某种疲态，票房虽尚有保障，但口碑褒贬不一。
梳理侏罗纪恐龙类型电影的整体脉络，从中可以看出侏罗纪系列电影已成为科幻影史上的代表性作品。因而，观众们对2022年的侏罗纪系列终章《侏罗纪世界3》更是抱有巨大期待。特别是在近3年新冠肺炎疫情在全球肆虐的背景下，人类社会面对未知病毒，更感受到自身力量的渺小；人与地球上的其他生物该如何共处，人在自然当中扮演着怎样的角色，科技与伦理的冲突与矛盾，人的欲望与传统道德又该如何平衡……一系列直抵人心的问题摆在世人面前。而恐龙作为曾经出现在地球上的霸主，及至全部灭绝，它们的命运又能带给人类怎样的隐喻与启迪？让我们带着这些问题走进《侏罗纪世界3》，透过电影的叙事表达与主题解读，来深入思考影片背后的人类生存困境。
叙事主题的延续性
今年6月，《侏罗纪世界3》在中国大陆和北美院线同步上映，观众得以继续走进陌生又熟悉的恐龙世界。上映仅几日《侏罗纪世界3》的票房就已过亿，首周末票房更是高达3.54亿元，从中可见侏罗纪系列电影在全球的票房号召力。该片延续了好莱坞一贯的科幻冒险风格，既拥有传统科幻电影的叙事模式与叙事结构，又试图突破原有的叙事框架。多线叙事的结构和各种顶级恐龙特效画面更是带给观众新奇刺激的视听体验。而该片多重主题的表达以及对人类生存困境的隐喻，更构建了其独特的美学内涵。
“从《侏罗纪公园1》开始，侏罗纪系列就一直在表达着人类应该尊重自然而非对抗甚至试图控制自然的主题”，这样一种人与自然和谐共生的期待在《侏罗纪世界3》中成为现实。人与恐龙能否共存的话题由《侏罗纪世界2》延续到《侏罗纪世界3》，影片在开场就向观众展示了对这个问题的回答——首先看到的就是人与恐龙共处同一世界的震撼场景，庞大的恐龙已然离开了之前系列电影中的小岛或公园，融入人类世界。只见一只身躯庞大的翼龙盘旋在高耸入云的摩天大楼顶端，细细看来，这只恐龙已经在大楼顶端搭窝筑巢，开始了它的城市生活，人、龙共处已经有很长一段时间，而且相安无事。
然而，人、龙共存的现实关系却是脆弱的，反派人物身上的资本逐利本质很快打破了这种暂时的安宁和谐。影片沿着两条线索展开：一条是延续《侏罗纪世界2》中的人物设定，生物学研究者兼训龙师欧文·格雷迪、女性人物克莱尔·迪尔林和小女孩儿梅茜·洛克伍德三人共同生活在一座与世隔绝的森林小屋；另一条线索则是古生物学家艾丽·塞特勒博士和艾伦·格兰特博士——两人在本季影片中再次重逢——面对人类的共同困境，为了拯救世界粮食危机的共同使命而再次走到一起。这两条线索中的人物本来拥有各自平静又安稳的生活，但资本的贪婪与社会的现状使得富有正义感的他们再次出发，而随着故事情节的推进，两条线索最终融合为一体——两队人马通力合作，共同面对挑战。
关于这部侏罗纪系列的完结篇， 导演科林 · 特莱沃若表示：“《侏罗纪世界3》说的是人类需要尊重自然界的力量——如果失败了，我们也会像恐龙一样灭绝。我们不仅为2015年始于《侏罗纪世界》的故事画上了句号，也为1993年始于《侏罗纪公园》的故事写下了结尾。”人与自然、科技的异化、人性的复杂——这三个方面是侏罗纪系列电影一直延续并不断探讨的主题，多元化地呈现出人类、自然与科技之间的博弈。
人物关系的特殊性与复杂性
《侏罗纪世界3》依然有许多关于亲情、爱情、友情关系的描绘，但却展现出不同于以往侏罗纪系列的人物关系复杂性与特殊性。
首先是特殊的亲情。《侏罗纪世界2》结尾出现了对小女孩儿梅茜身世的猜想——她真的是克隆人吗？因而在《侏罗纪世界3》中，这一问题理所当然地被再次提出。梅茜在开场就展现出对自我身份的怀疑与好奇，主动寻求自己身世的答案。后来通过梅茜生母夏洛特博士的录影带，证明梅茜并不是克隆人，只是通过基因技术改变了她的致病基因。尽管夏洛特已经离世，但她的爱依然伴随女儿成长。
梅茜和养父母（欧文与克莱尔）生活在一起的日子，二人将她保护在一座安静的森林小木屋中，但梅茜显然并不愿意一生都被锁在这样安逸的环境中，孤独又无聊。她一开始并不理解他们将她保护在小屋中的举动，甚至刺激克莱尔：“你并不是我的亲生母亲，没有权利干涉我的生活。”克莱尔感到难过而无奈。后来她被反派抓到小岛上进行生物基因研究，一同被抓走的还有和他们共同生活在森林中的小迅猛龙。于是欧文和克莱尔不顾自身安危，上岛去救助女儿。在看到养父母对自己真挚的亲情后，梅茜的心理发生了巨大变化，她在内心接受了自己新的父母——人与人之间的信任与关爱往往就是在困境或危机中建立和体现出来的。
谈及自己在三部曲中历经的变化，欧文的扮演者克里斯·帕拉特说：“经过这三部电影、三个阶段，欧文变得成熟了很多，现在为人父、为人夫，为了高于自我的目标而活着，有责任和义务去保护一些对他来说很重要的东西。我们看到他逐步成长为男子汉，这种成长是很棒的！”同时，影片中人物的成长也推动着剧情的走向，比如欧文和克莱尔由《侏罗纪世界2》里常常沉浸在自己狭隘的生活和情感中，到《侏罗纪世界3》中成长为愿意去担当、去负责的成熟形象。
除了特殊的亲情，影片中还有特殊的爱情，格兰特和艾丽博士之间的关系就是这样。两人作为曾经的伴侣早已分开多年，而当人类的共同使命将二人再次聚在一起时，他们之间相携相伴的情感已然超越了简单的爱恋，他们一起经历过生死的考验，体现为一种信任而默契、细腻而温情的特别爱情。
在影片中我们还看到了超越种族与物种的特殊友情。比如，欧文和被他驯服的迅猛龙小蓝之间就建立了一种特殊的人龙友情。当小蓝的孩子被生物公司抓走之后，欧文答应要帮它找回孩子。果然，影片结尾处，原本已经脱离危险的欧文为了兑现自己对小蓝的承诺，再次置身于危险之中，最终将小迅猛龙带回到它母亲的身边。其中一个有意思的剧情设计是：欧文与克莱尔在寻找自己的孩子梅茜的过程中，也在帮助迅猛龙小蓝寻找它的孩子小迅猛龙，从而形成了一种特殊的人龙对应，即地球上生命情感的共通，对幼子的本能保护、对幸福的向往都是一致的。故事尾声，迅猛龙眼含热泪地望着欧文，体现出人与恐龙之间的关系不是只有猎杀、控制与对立，更可以相互信任，和谐共处，建立起一种特殊的友情。
作为经典电影的系列之作，《侏罗纪世界3》在剧情推进与人物设定中延续了前几部侏罗纪电影的特点，从而使很多影迷感受到曾经的情怀。片中有多处向前作致敬的动人画面，比如，女博士艾丽充满爱怜地抚摸三角龙，这样的感情从《侏罗纪公园1》延续到《侏罗纪世界3》，整整跨越了近30个年头，将观众的思绪拉回到30年前。
人类困境的隐喻解读
《侏罗纪世界3》讲述的是人龙大战与人龙信任的虚构故事，所映射的却是现实生活中人与自然、人与人之间真实的矛盾与救赎。观众不仅会被华丽的视听特效所震撼，更会在感叹自然的伟大、生命的神奇的同时，对现实的困境、人性的复杂以及人类共同命运投入更多的关注与思考。
从首部《侏罗纪公园》开始，一系列的侏罗纪电影引发了全世界的恐龙热潮，而当人们冷静下来细究这类影片成功的秘籍时，便会发现，华丽的视听技术奇观并不足以使恐龙影片的热度持续30年，关键在于影片所引发的对科技与社会、文明与自然、伦理与道德之间矛盾的深入思考。《侏罗纪世界3》就隐喻了人类的诸多现实困境，诸如克隆技术的应用是否有违传统伦理，基因技术的广泛应用是否掩盖了更多隐患，被资本过度控制的现代科技是否会给人类造成更大灾难，人类欲望与自然生态之间的紧张关系，人类情感异化所导致的冷漠与自私……这一系列问题都是影片带给我们的追问与思索。
片中展现了科技的两面性：一方面，基因技术的应用使人类从出生时就可以通过对某种致病基因的改变，从根本上解决疾病对人生的困扰，有极大的益处。小女孩儿梅茜就是一个典型例子，她的科学家母亲通过基因技术使她摆脱了家族遗传疾病的困扰，获得了健康人生与精彩未来。但另一方面，基因技术的滥用也会导致人类的灭顶之灾。电影中的生物科技公司为了自身利益滥用基因技术，导致大量蝗虫繁殖，蝗虫所到之处寸草不生，而用了该生物公司种子的粮食却不会被啃食，这就是典型的恶性竞争，他们甚至不惜以全球粮食危机为代价来谋取巨额利润。
人性的复杂亦是侏罗纪系列贯穿始终的主题。从首部中出现恐龙危机是由于人性的贪婪，之后影片的每一次危机依然缘于人类对金钱和利润的追逐。
人性的阴暗与人的情感异化在反派人物道奇森身上体现得淋漓尽致。他作为生物公司的CEO，不仅对恐龙毫无喜爱与同情之心，对自己的同类也展现出可怕的冷血与残酷。影片的一个小高潮是欧文与克莱尔不顾自身安危去生物公司所在的小岛上寻找小女孩儿梅茜，当二人乘坐运送恐龙的货机来到小岛时，为了使公司的获利计划不受干扰，道奇森直接宣布关闭驱逐恐龙系统，这相当于要让欧文和布莱尔葬身恐龙口中，可以说是赤裸裸的谋杀行为；当格兰特和艾丽两位古生物学博士带着梅茜坐上离开小岛的列车后，为了阻止他们带走蝗虫的秘密，使自己利益受损，道奇森又下令关闭电力系统，使他们三人差点丧命。
而道奇森的蝗虫计划意味着与全人类为敌。他为了使自己生物公司研制的种子占领市场，选择将基因变异的蝗虫带向人类。遮天蔽日的巨大蝗虫向人类袭来，所到之处皆无所剩，却唯有道奇森公司的种子能免遭此难。片中并未交代蝗虫肆虐时美国政府的态度，但从后续剧情来看，政府默许了道奇森的行为。从中可以看出一条更为隐秘的线索，即资本与某些贪婪的政客相勾结，为了利益不惜牺牲数以万计的生命。这也在某种程度上隐喻了资本世界的贪婪无度，并提出一个严峻而残酷的设问：当顶级科技手段掌握在资本手中时，毫无道德底线、利欲熏心的资本家与政客相勾结，将会把世界引向怎样的黑暗？
迄今为止，横跨30年、在全球收获了超50亿美元票房的6部侏罗纪系列电影，即将谢幕。而恐龙这一古老、神秘又带有悲剧色彩的物种在这6部系列电影中与观众产生了一系列更深刻的连结。作为地球上曾经的霸主，恐龙身躯庞大、无人能敌，但最终还是在自然面前渺小得不堪一击。那么人类呢？在接受媒体采访时，导演特莱沃若进一步解释说：“‘侏罗纪世界’系列是关于人类与动物关系的三部曲，而作为此系列的终章，我们最大限度地尊重了克莱顿原著的精神。……影片告诉大家，以不尊重大自然的方式篡改基因会带来大规模的、威胁全球性的灾难。”
恐龙的悲剧宿命为人类思考自己的未来提供了某种参考，不可一世的恐龙和自以为是的人类，在自然面前都是同样的渺小而脆弱，自然的威力是无穷的。人类智慧能够改变我们的生活，基因技术可以延长人类的寿命，但滥用科技的后果无疑会加剧人类社会走向毁灭。正如主人公欧文在影片中一直传达的理念：“不要试图控制而应该建立感情——在尊重的基础上。”人与自然以及人与人之间，都需要这样一种信任与尊重。
本文为河南省哲学社会科学规划项目“思想启蒙与现代文学女性叙事研究”（项目编号：2021CWX043）的阶段性成果。