笔墨清逸写芳华

画扇文窗遣兴时

据《历代名画记》记载，三国时期吴王孙权的夫人擅长书画，巧妙无双。孙权思虑如何寻得善画者绘制山川地形图，“夫人乃进所写江湖九州山岳之势”。这大概是画史上带有军事色彩的早期山水画“雏形”。

唐末五代时，后唐招讨使郭崇韬征蜀，蜀主王衍投降。郭崇韬将蜀中宝物搜刮殆尽，并强占了李夫人。李夫人悒悒不乐，时常独坐南轩。一日皓月当空，窗上竹影婆娑，李夫人举笔在窗纸上描摹，所画竹影生意具足，由此开创了“墨竹”画法，并为世人所效仿。

若论存世最早的女性画作，当属南宋杨婕妤的《百花图》。《玉台书史》记载，杨婕妤因姿容姣美被选入南宋后宫，又因博古知今，由婕妤晋为婉仪，再由贵妃晋升皇后，走向了人生巅峰。

《百花图》为典型的南宋院体花鸟画，长卷共计17段，以写生手法展现了百花争艳的美好景象。此画用笔工致细腻，设色典雅浓郁，技法颇类马远、夏圭，画风带有女性特有的细腻平和，观之令人欢欣愉悦。

元代著名的女性艺术家管道昇是“闺阁画家”的代表人物，她自幼书画皆能，文采动人。2 6岁那年，她与赵孟结为夫妻，二人志趣相投，感情甚佳，常切磋画艺，可谓神仙眷侣。

管道昇极擅墨竹，著有《墨竹谱》。《一门三竹图》是她与丈夫赵孟頫、次子赵雍合绘的传世之作，画中墨竹清丽隽秀、苍劲挺拔，备受后人赞叹。身为人妻，管道昇极尽相夫教子之能事，赵氏一门三代竟出了七位大画家，赵雍、赵麟均名冠一时。

明清时期的“闺阁画家”多出身于绘画世家或书香门第，如仇英之女仇珠、文徵明的玄孙女文俶、恽寿平的曾孙女恽冰等，她们自幼在翰墨飘香的家庭中成长，受前辈的艺术熏陶，在绘画技巧、艺术修养和人文素质等方面都有较高的起点和审美追求，她们的作品文人气息浓厚，画风清丽高雅。

仇珠自幼随父寓居苏州，画风继承其父，多作工笔重彩，擅绘山水、楼阁、仕女及观音大士像，是明代有数的女画家之一。《女乐图》是仇珠仕女画的代表作，描绘的是贵族女子在殿宇前各执乐器配乐演奏的场景，表现仕女们闲适高雅的游乐生活。细细品赏《女乐图》，让人有重温仇英的《汉宫春晓图》之感。仇珠所绘《白衣大士像》，表现观音趺坐于出水芙蓉之上，莲叶、苇草皆用墨笔勾勒，突出了大士的端穆慈容。

文俶是另一位明代杰出的女画家。清代张庚的《国朝画征续录》中称：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”她是画家文从简的女儿、文徵明的玄孙女，成年后嫁于文学家赵灵均，公公赵宦光是当地著名文人，婆婆陆卿子也是能书善画的名门闺秀。这样良好的家族文化氛围，为文俶的艺术之路奠定了基础。

文俶继承了文徵明和家族前辈的画风，摹物写生功力深厚。她用数年时间描摹内府彩绘的中草药插图和苏州寒山一带的奇花异草，并将作品合编成《金石昆虫草木状》。文俶擅长工笔花鸟，《秋花蛱蝶图》画面清丽雅致，图绘细窄的河流两侧各色鲜花盛开，观之赏心悦目;湖石傍花而立，形状奇异;一只黑色蝴蝶被繁花吸引而来，正扇动着翅膀徐徐落下……在文俶的花草世界里，萱草是时常出现的主题，别名“宜男”的萱草寓意生子，是文俶渴望为人母的心愿表达。

也许是被文俶“画萱求子”的诚心所动，上天赐予她一个女儿。女儿赵昭继承了母亲的家学，“画花卉，工写生”。她笔下的花卉构图别致，意境淡雅含蓄，颇受称赏。文俶母女两代专注绘事，蜚声画坛，传为佳话。

清代常州画坛也出现了两位杰出的女画家—恽冰与马荃，二人皆擅花鸟，且造型灵动、写实逼真，艺术成就不相上下。细观马荃的《花鸟图》，数簇花枝从画幅上下伸出，几只蝴蝶翩然飞舞在花丛中，春意满盈于眼前，足见女性画家的细腻笔触和巧妙心思。

恽冰传承了恽南田的没骨花鸟技法，她的《蒲塘秋艳图》绘蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点、绿荷盈盈，荷花在娉婷舒展的荷叶衬托下，展现出含苞、初绽、怒放三种姿态，画面唯美灵动。恽冰的画作曾被两江总督尹继善进呈给孝圣宪皇后，乾隆帝亲自在画上题诗，恽冰因此名满天下。

身处深闺的女子，少有机会游历名山大川，不能“搜尽奇峰打草稿”，故此，女画家罕有擅长山水画的，明代的李因与清代的陈书却是例外。反映历史名城绍兴风光的《越中八景图》是李因山水画的代表作，这八幅写实绘本景色逼真，但凡山树云石、河溪桥船、房舍人物，皆是细腻精到、一丝不苟，展现了高超的绘画技艺。陈书的《看云对瀑图》绘高崖垂瀑，崖腰盘云，乔松丛篁间置一茅亭，一人于亭中仰观云水之变幻;用笔粗细有致，墨线密实流畅，苔点苍茫，颇有董其昌的遗风。陈书的山水画，被当时的书画评论家称为“神品”。

如果说闺阁画家创作的目的多是自娱自乐、遣兴寄怀，那么出身青楼妓馆的女性画家群体，其绘画目的似乎更为复杂，除了谋生，她们还通过高超的绘画技艺来标榜身价，结交文人恩客，期望寻到后半生的归宿。

柳如是是明清易代之际的著名歌妓才女，她的艺术才情、精神品格、个人情感多与国家命运息息相关，一生极富传奇色彩。陈寅恪所作《柳如是别传》称其为“女侠名姝”。柳如是诗书画兼善，她的《月堤烟柳图》再现了江南温润的水乡风貌，是少见的女画家出行旅居、游历山水之后对实景的表达。在朦胧的月影下，画中的夜景园林中，杨柳枝条轻轻摇荡，夭夭桃花烂漫开放，在细柳春花中层楼掩映，殊有意趣。

秦淮名妓马守真因擅画兰花而以“湘兰”名世。《无声诗史》中说，马守真的兰花仿自南宋名家赵孟坚，不仅文人们喜爱她的画作，连暹罗的使者都来争相求购。她的《兰石图》构图别致，数茎兰花与石竹相伴，有几分身处逆境却自信洒脱的意蕴，这或许也是其“幽兰生空谷，无人自含芳”的人生自喻。