读《人世间》有感

《人世间》讲述的是从20世纪60年代末至21世纪初这近50年间的故事，主要聚焦于人与人之间的亲情、友情、爱情，传递的是一种积极向上的“三情”观念。

首先，《人世间》以周家三兄妹的成长轨迹为主线，生动展现了传统中国式家庭的情感联结。作为一家之主，父亲周志刚以宽广的胸襟维系着整个家庭的凝聚力。面对子女的人生抉择，他既坚守传统价值观，又展现出令人动容的包容：当19岁的女儿周蓉为追随诗人远赴贵州山区，不惜以决绝方式追求爱情时，这位父亲最终选择用理解化解矛盾；对于儿子周秉昆与未婚育子女性结合的婚姻选择，他顶住世俗非议，用“勤劳朴实、心地善良”的评价给予儿媳真诚的认可。剧版《人世间》主题曲中“平凡的我们撑起屋檐之下一方烟火”的歌词，恰是对周志刚这类传统父亲形象的生动诠释—他们或许不善表达，却始终用如山父爱为子女构建起遮风避雨的精神港湾。

《人世间》中还深刻描绘了兄妹之间的“亲情”。周家三兄妹让我深刻感受到的是他们之间无私的帮助与相互体谅。这种帮助并非毫无原则，而是在遵循原则与法律的前提下进行的。他们能够彼此理解、相互包容，这实属难能可贵。哥哥愿意为弟弟妹妹多承担一些责任，而弟弟也懂得替哥哥着想，悉心照顾父母，尽量不给他们添麻烦，从而让在外打拼的哥哥姐姐能够无后顾之忧。就连在故事中看似不那么显眼的老三周秉昆，也独自承担起照顾因脑出血而不省人事的母亲的重任，通过自己的不懈努力，为父母和妻儿撑起了一个家，这深刻地展现了亲情中的理解与包容。

其次，《人世间》也展现了夫妻之间的深厚“爱情”。最让我感动的是父亲周志刚去世之后，母亲在那一刹那间仿佛清醒了许多，偷偷一个人跑到外面的灵堂，整晚陪在逝去的爱人身旁，手拉着手。等到儿女早上醒来，发现二老已经携手离世了。这让我想到了《孔雀东南飞》里面的一句话：“结发同枕席，黄泉共为友。”艺术来源于生活而高于生活。

在二十世纪五六十年代，像郑娟这样未婚先孕的女人面临着极大的生存挑战，往往会受到社会的严厉谴责。然而，周秉昆与郑娟之间的爱情超越了这些偏见。周秉昆不顾周围人异样的眼光，勇敢地承担了一切，将郑娟的孩子视如己出，为了郑娟，他几乎牺牲了自己的一切，展现出了极高的责任感与担当精神。

周秉义与郝冬梅之间的爱情历经重重磨难，尤为可贵。周秉义自身条件优越，但为了与郝冬梅相守，他甘愿放弃自己的大好前途，尤其是在郝冬梅的父母遭受打击，他面临着可能被牵连的风险时，他依然做出了坚定的选择。为了让自己的父母更好地接纳郝冬梅，他甚至将对方不能生育的问题揽在自己身上，谎称是自己无法生育，这一切都彰显了他对另一半深沉的疼爱和无私的担当，树立了一个作为丈夫应有的正确价值导向。

周蓉与蔡晓光，是命运交织中两颗温暖心灵的相互依偎。周蓉，一个曾经为了爱情不顾一切的女子，她的生命里曾有过一段刻骨铭心的浪漫之旅，却也经历了生活的磨砺与情感的波折。而蔡晓光，则是那个始终默默守候在她身旁的光，他的存在，如同春日里温柔的阳光，既不过分耀眼，也不失温暖人心之力。他们的关系，超越了简单的爱情定义，更像一种灵魂的契合。在蔡晓光的陪伴下，周蓉重新找回了对生活的热爱与对梦想的追求。他们一起经历了人生的高低起伏，无论是欢笑还是泪水，都紧紧相依，共同面对。蔡晓光用他的行动诠释了何为真正的伴侣—不仅是在顺境中共享喜悦，更是在逆境中携手前行。

最后，《人世间》对友情的刻画也尤为出色，深刻揭示了人性的多面性。剧中人物角色塑造得丰富立体，并非非黑即白，展现了人性的复杂与变化—人并非一生都是绝对的好人或坏人，好人可能因诱惑而堕落，坏人亦有可能迷途知返。例如，龚局长（小龚叔叔）在担任民警期间，全心全意为人民服务，做了许多实事好事，但最终却未能抵挡住利益的诱惑，最终难逃法律的制裁。

《人世间》传递的价值观正直而深刻，它教导我们：应秉持善良之心，珍视友情，在朋友最需要帮助的时候伸出援手。同时，它也警示我们，不应因眼前的蝇头小利而轻视或淡化了珍贵的友情。