迷失的潮流

（文 / 小于）

公共汽车站边宣传田震新专集的大幅照片已经撤掉有日子了，但是她的新歌仍然占据着各个排行榜。田震在中国流行歌坛的地位，借用韩磊的话，是“女大帅”。其实在《执著》之前的田震还没有今天的成就，除了西北风歌曲外，能让人记得的也只有电视剧插曲《未了情》了。《执著》给了田震全新的定位，她变成一个深谙世事、饱经风霜而又柔情似水的女子。田震最有力的工具是她在歌坛多年的经历和她独特的歌喉，磁性的声线恰到好处地配合着歌曲的意境。无可置疑，纯粹的北京人的身份也给她的发展带来便利。

在她之前之后分别有两位歌坛老将(和十几二十岁的歌手比)也出了专集。之前的是几年前以《你的柔情我永远不懂》走红的陈琳。地铁里面张贴着陈琳巨大的宣传照，标明新专集售价只有18元。电视和杂志配合，介绍陈琳在西北贫困地区的创作旅行和这过程中她的种种心路历程，以及新专集新在哪里。与大规模宣传力度不太相称的是听众对专集的反应，有歌迷说没法儿听。

之后是被称为“亚洲女天皇”的那英。据说那英转到EMI后发行的《征服》和《干脆》销量非常好。《干脆》号称有100万的销量，唱片公司还特地举办了庆功会。不少歌迷等待她的新作品出世。《辛酸的浪漫》今年八九月份市场上终于露面。听过后不能不说毫无新意，甚至让人有不耐烦听下去的感觉。曲调和歌词与前两张专集相似之处太多。因为刚刚面世，不知道销售量会有多少，不过应该是不能乐观的。

三个人相比，田震是最成功的。另外两位歌手的失败之处在于定位的错误。国内流行音乐的发展盲目性太大，追随成风。一直以来都有这样的说法，大陆追港台，港台追韩日，韩日追欧美。现在资讯发达，大陆可以一下子同时追港台韩日欧美。歌坛热闹非凡，但是在这下面不能掩盖的是慌乱和创作的贫乏。公司和歌手失去主张，变得既不了解别人，同时也迷失自我，只有跟风。

田震和她背后的创作人员尚能保持清醒，把她的歌曲往情感上靠的同时，依然保留田震风格上特有的糙的表面。这种糙是生活磨出来的糙，不是粗糙。这使得她在众多的女歌手中始终与众不同，不能被埋没，不被观众厌倦。那英签约台湾福茂前在大陆歌坛女歌手中数一数二，签约后，为了打开台湾市场和发掘歌手的另一面，她被彻底改造成深情的小女子，爱的伤痛吟唱不休，像随便一个港台小女人歌手。她本人的个性与此相距太远，不仅国内的听众一时不能适应，连台湾的观众亦没有争取到。改签EMI，她还是小女子的定位，但是曲调动听许多，另外她个人的感情夹杂其中，王菲友情伴唱，让《征服》、《干脆》卖得满堂彩。《辛酸的浪漫》和前两张专集像三胞胎，只是生到它，母体营养不足，又没有即时补充，明显这个孩子先天不足，带着潦草劲儿。那英必须考虑创新风格的问题了，不然以后的作品可能连它也不如了。陈琳的失败只有一句话可说，定位太模糊了。

最近一段，老歌手纷纷出新专集，巨大的时尚风潮对他们既是威胁又是诱惑，是坚持自己还是跟随风潮，不是嘴上说说就能行的。看看王杰把头发染黄几缕敞胸露怀的照片只让人辛酸，何必和谢霆锋叫这个劲呢。倒是欧美歌手站得稳，不管多少年，不管流行什么样的歌曲，我还是我的模样。从来没有见芭芭拉·史翠珊因为辣妹风起云涌，而去改唱劲歌，将来她也决不可能这么做。