新彻底幽默主义

（文 / 刘君梅）

朱德庸(娄林伟 摄)

记者：你在单身时候画了关于婚姻生活的系列漫画《双响炮》(1985年)，结婚后反而画关于现代“单身贵族”的《醋溜族》(1990年)和《涩女郎》(1993年)——是否因为“角色颠倒”，你才找到了一个独特的角度，用一种非教化式的轻松方式评论人生？

朱德庸：画《双响炮》的时候我正在服兵役，一天中唯一一段自由的时间是熄灯后，我蒙在被子里，打手电画漫画……画漫画成了那时期我的寄托。人生本来就有很多个“无奈”，如果没有幽默，蛮惨的。幽默是人生的润滑剂。顺便告诉你，我就这么偷偷地画，然后把漫画寄给报纸。服役的时候几乎与外面隔绝，消息很闭塞。等我回到家时见到有记者来采访我，才知道我已经成了名人了！(笑)我最想做的是以那些蛮不愉快的事情做素材，以幽默的方式表现出来。这个方式本身就很有趣。

记：所以另类方式解读尴尬人生成了你漫画的永恒主题？

朱：漫画的手法是比较夸张的，再尴尬再糟糕的事情也有幽默的成分。完全换一个角度看，很多事情不一定是它表面的那个样子。

我另外要说明的是漫画的虚构。很多人问我《双响炮》里那种不堪的婚姻是不是我的生活。我画这个系列时还单身，但我看过周围亲戚朋友的婚姻，我父母的婚姻，还有纪录片、恐怖片里的婚姻——我没有体验过的人生成了我的素材。还有读者问我：“你是不是住我家隔壁？怎么我们家的事你全知道？”更好笑的是，另一个读者告诉我：“你在漫画里把我的事情画成了那个样子，情况有误。不信你可以去问某某……”我的漫画是在虚构的世界里反映最真实的人生。我希望读者在看这些漫画后会大笑，大笑之余会有一丝悲哀，然后再回头想想自己——我不能说让读者从中有所“感悟”，但我希望至少有“感觉”——不管你最近有多忙，这一瞬间，你对自己的生存状态有清醒的“感觉”。《醋溜族》里的某个男人费尽心机制造理由与女友分手——想一想，几年前你可能也这么干过……

记：为什么你不画大人物？而画有点倒霉、尴尬，有点灰暗，又有点狡猾(或者说机智)的小人物？是不是因为这种形象总是受到欢迎？——在你的漫画人物诞生之前，加菲猫、樱桃小丸子、蜡笔小新已经获得成功。

朱：樱桃小丸子(注：日本系列漫画中的主人公，小学三年级学生)让我想起自己小时候——我很内向、害羞，不容易与人打成一片。上中学的时候，反叛性就出来了，很多规矩，比如穿校服，对多数人来说就是“校规”，对我来说简直就是对我权利和尊严的剥夺，不尊重我的个人空间。我的学生时代因此过得很辛苦——我被从一个学校“踢”到另一个学校。我父亲曾苦笑着说：“你以后怎么办？要不你学修理脚踏车？”

记：是什么原因让你注意到“醋溜族”？

朱：首先还是因为我自己想摆脱束缚的性格。我每天只需要到报社上2小时的班——根据记者的采访情况画评论性的新闻漫画。我薪水也很高。上了半年我就受不了了。我自问为什么不开心，就是每天晚上7点钟要离开家让我不快——只要“固定”时间让我干同样的事我就受不了。我夫人鼓励我当专业漫画家，那时是1989年。在此之前，台湾几乎没有人用漫画就能养活自己，让自己过舒适的生活。我也就想画和《双响炮》里的传统形象完全不同的“另一群人”——他们穿着时髦，没有任何东西可以束缚他们。他们是走在潮流尖端的人。现在台北到处都是这样的人。前些天有一个油漆匠来我们家干活，那是一个很酷的“新人类”，头发有好几种颜色，他非常自信，和传统的、沉默寡言、勤奋苦干的油漆工不同，见面轻松地问我：“最近忙些什么？又有哪些作品？”

记：从你的漫画好像透露了这样的信息：“醋溜族”看上去是全新的一群人，但他们的价值标准并不是全新的，经常在“旧标准”和“新标准”之间摇摆。

朱：因为客观环境不同，每一代人较之他的上一辈都是“新一代”，但人生有一些基本问题对谁都是一样的，比如人生最内在的一环是一个男人和一个女人组成的，他和她碰到一起会怎样？我想看看新的一代遇到这些问题会有什么样的反应。不同的人对相同的事情的反应构成了我漫画的主要内容。

记：你笔下的这个新族群非常实用主义，一个人身上同时有多个价值标准——“3个月前是一种人生主张，3个月后又是另一种主张；白天在学校、公司是一种人，晚上在pub又是另一种人……”你称这是“新彻底开玩笑主义”，是给无奈人生“一记幽默的左钩拳”。可是价值标准的“多元”会不会给人生带来混乱？就像昨天打自己的左脸今天又打自己的右脸。

朱：(笑)有可能。 漫画