今天你看哪台戏？
作者：李晏（文 / 李晏）
’98中国青年艺术剧院小剧场剧展暨中央戏剧学院’98国际邀请展图录
入秋，中国青年艺术剧院的小剧场剧展和中央戏剧学院的国际戏剧邀请展先后在北京开幕，大有集团军的阵势，展演的初衷与选目可能有某种学术性，诸如中外交流、形式探讨等等，但偶然撞上几台戏的圈外观众忽然觉得有了“误入戏途”之感，至少热闹劲有了，选择的机会有了，你可以说：“我想去看《人鱼传说》”，或“我想去看英国人的戏。”这是此次两档展演的魅力所在。
香港“疯祭舞台”剧团的前卫制作
《元州街茱莉小姐不再在这里》没有一句对白，全靠4位表演者(两男两女)以形体语言营造气氛。观众不得不佩服他们对肢体极好的控制能力，但其晦涩难懂同样令人目瞪口呆。
“香港城市当代舞蹈团”演出的《创世记》，严格意义上讲跟戏剧没有多大关系，应归为现代舞范畴。演员以极富表现力的表演展示了人类从混沌走向文明的历程。其音乐同样出色。
台北市“莎士比亚的妹妹们的剧团”带来的《2000》，其内容与剧名、剧团名一样怪异和令人费解。演员轻盈的表演和精巧的布景、服装，使观众如同躺在柔软的羊绒被里，昏昏欲睡。都说“女人是水做的”，3位表演者中惟一一位男演员也柔媚似水，怪不得他们的剧团叫……
日本东京“榴华殿”剧团的《《FALSE》，虽然剧名模棱两可，却总算叙述了一个完整的故事。该剧同样没有对白，看来这似乎是个趋势，起码便于国际间交流。据说此剧是专门为参加表演而新创作的，直到来北京的飞机上全体演员还在排练。
相对于外来剧目，北京参展的3个剧目无论从哪方面讲都更接近传统戏剧，保守有余而创新不足。由“彼岸工作室”创作、演出的号称国内“首部时尚恐怖话剧”的《窒息》，并无什么恐怖可言，更没把观众吓着，倒是让人感到有点窒息。正像剧情一样，该剧就是一群孩子的游戏。
日本“新宿梁山泊剧团”演出的《人鱼传说》，让我们领略了真正的“平民戏剧”。所有繁杂的道具，包括演出用的大帐篷全都是从日本运来的。在一个并不算大的帐篷里，却容纳下那么多演员和布景、道具，甚至还有一个能翻开、能喷水的池子，简直令人啧啧称叹。
大卫·格拉斯剧团是一个充满革新精神的旅行剧团，他们努力寻求形体戏剧和视觉戏剧的极限，这一切在《失去的孩子三部曲》之第一部《汉森和格瑞泰机器》中得到充分印证——又是一部不说话的戏。
也许我们看的《第12夜》版本比较多，所以此次英国基尔德霍尔音乐戏剧学院和温布尔顿设计学院演出的《第12夜》，没有给中国观众带来多大惊喜，但该剧有条不紊，颇具绅士风度的表演还是给人留下了深刻的印象。 艺术戏剧爱情电影智利电影