不同城市片和不同类型

（文 / 李少红）

城市片当然反映或描写的是城市里发生的故事。由于描写的是城市形态，所以故事中的语言、行为、人物关系都与特定的城市语境相关。西方的城市片由此也就有了几个比较确定的类型，比如街道片，通常讲的是在城市成长、上学、开汽车、打闹、恋爱等故事，背景是典型的城市；警匪片、黑社会是滋生在城市里的特殊群体，它的存在和活动都与城市生活密切相连；公路片，如《末路狂花》，公路作为城市的纽带，它能从这一点上把城市生活集中起来；妓女片，像《漂亮女人》，妓女是城市里独有的职业，它的存在本来就与城市不可分；还有另一种从纵向描写城市的片子，如《美国往事》，这里的人跟着城市的变化一起长大，人的生命与城市发生了联系。总之，城市片说的都是城市孕育出来的人物和事情。

说到我们国家的城市片，我觉得不好跟美国、欧洲的比。如果说我们的城市片不像，不像什么？其实这里可能涉及的是一个城市的概念。

西方的现代城市与工业革命大有关系，如果以此为它的特点，那这样的城市已经有了很长的历史，已经有了很成熟的形态，以及与此相应的成熟的城市文化。而我们的现代城市还没有历史，生活在现代城市里的所谓城市人，很多是从农村来的，他们在观念、行为、语言上都肯定带有农村的形态；而当代城市人里很大一部分人的父母是从农村来的，当代人也不可能完全没有父辈的影响。

其实特别死地界定影片是城市片，还是农村片、历史题材等，没什么意义。硬要说出城市片的所以然，大概是城市片比较接近当下的现实。如果是这样，那就不必考虑城市片到底是什么样的，它只要求对所拍的城市有感觉、有独特的感受就行。

其实对于创作者来说，拍什么不行啊？好什么，就拍什么。现在电影现状是要求有新的追求，有人找到了城市片，就一窝蜂地拍城市片，这并不是因为我们的城市文化成熟了，其实是带有盲目性的。