迷失东京

（文 / 方振宁）

( 森美术馆时装和色彩展“蓝色空间2004” )

时装和色彩

森美术馆/东京六本木

从2004年8月开始到12月结束的《COLORS 时装和色彩 Viktor & Rolf & KCI》在位于六本木森大厦53层的森美术馆举行。森美术馆开馆才一年多，有空中美术馆之称，现在是备受东京都市民欢迎的当代美术馆。

展望21世纪的时装，让我们迷恋的是造型和色彩。色彩可以夺心，但它同时也是时代的反映。纵观时装发展的历史，实际上也是一部美学史、欲望史和文明史。这个展览从17世纪开始到现在，以有时代色彩之称的黑、蓝、复合色、红/黄、白为主题，来解读时装和色彩的魅力。通过美术馆的体验空间感受超越时代的色，这是迄今为止从未阐述过的时装和色彩的关系。

这次展览的特色是首先从受到特别邀请的展览策划人、荷兰出身的时装设计师两人组“Viktor & Rolf”2003年秋冬流行色的作品开始。这一两人组曾经在2001年秋冬发表了题为“黑洞”的作品，其时装、脸部以及全身上下都是黑色登场；还有2002年秋冬发表的“蓝屏”，这是使用摄像机编辑之后经过处理的奇妙蓝色。

( 村上隆《Satoeri Ko2 Chan》展作品 )

由于“Viktor & Rolf”的参与，会场充满新鲜的色彩氛围。展出的87件从17世纪到现在的时装，是从京都服饰文化研究财团（KCI）收藏的约1.1万件时装中挑选出来的精品，加上以“Viktor & Rolf”两人组时装秀影像为轴心的五个色彩区域，给观众很深的视觉刺激。

长岛有里枝 《not six》

( 长岛有里枝《not six》展会场 )

NADIFF/表参道

去年12月，在东京表参道一家非常有名的艺术专门书店NADIFF，举办了长岛有里枝的个展《not six》。这一相隔4年的个展是在书店里隔出一个非常小的空间来作画廊，展览同时推出12月刚刚发行的长岛的新摄影集。

这次展览的题目“not six”，其实是长岛自己造的单词，是日语中一句骂人的话，意为“草包”。长岛喜欢用简单的相机，拍摄自己熟悉的题材，例如家庭、家族、朋友以及非常日常性的生活，这次也不例外。长岛始终关心性和男女关系，从关注他人到恋人，从恋人到丈夫，然后是育子，这种男女关系到家庭的变化是长岛一直的摄影主题。

入口处墙上贴着一行做着各种鬼脸的丈夫头像，背景是一大幅画在墙上的线素描，描绘的是自己先生的下半身。对面墙上也是一大幅素描，这些纤细的素描可以看出长岛有里枝的绘画功底，但她放弃了绘画，将纤细的感觉注入到摄影中来。

展览照片都是选自新书 《not six》，这是一本非常亲切和个人化的摄影日记。谁也没有想到，年轻时那么放浪的长岛有里枝，会如此长久持续地记录丈夫的生活片断。然而，拍摄自己的丈夫并不是长岛真正的摄影主题，她要展现的是一种关系和氛围，一种任意玩耍、没有距离的爱和幽默。

从展览墙上纤细的素描可以看出长岛有里枝的绘画功底，但她放弃了绘画，将纤细的感觉注入到摄影中去，成为一本非常亲切的摄影日记。■

村上隆 《Satoeri Ko2 Chan》

小山登美夫画廊/东京新川

走出东京地下铁茅场町车站，再往永代桥方向走10分钟左右，沿着偶田川河，在一所完全不起眼的有些像仓库一样的白房子中，有4家现代艺术画廊，小山登美夫画廊就是其中一家最为知名的画廊，廊主就是小山登美夫。

小山的名声来自他向世界上推出两位极有名的日本艺术家——村上隆和奈良美智。在2004年的一项调查显示，村上隆在全世界100名艺术家、建筑家、评论家、收藏家、策展人等中间名列前茅。

2004年小山登美夫画廊举办了村上隆《Satoeri Ko2 Chan》展览，全部是村上隆的新作，作品形式是放大的照片，被拍摄对象是模拟村上隆的名作《Miss Ko2》。村上隆本人物色到和“Miss Ko2”相像的长腿女郎，让她穿上和“Miss Ko2”不一样的服装拍照，然后放成高两米的照片。这是一次成功的策划，给村上隆的迷和收藏家们带来新的刺激。

村上隆是个大玩家。他是艺术家，又是一位相当严厉的公司老板，他管理着制造村上隆艺术的团队，那些一丝不苟的作品首先来自最严厉的管理。除此之外，村上隆还是展览策划人，在美国曾经举办过他率领和挑选的艺术团队展，引起很大的反响，而他的创意频率又是无人可以相比。

无邪的长岛有里枝

1993年，只有20岁的美术大学女生长岛有里枝以一套裸体家族摄影在东京获奖，从而被注目到今天。谁能想到，这些超近距离关系的摄影，即把友人和自己反复作为拍摄对象、非常随意的作品，成为上个世纪90年代日本摄影的主流。正当人们关注长岛有里枝是如何继续摄影生活时，她却拒绝成为时代的宠儿。在武藏野美术大学视觉传达设计学科毕业之后,长岛独自前往美国西雅图和纽约，在加州美术学院获得纯艺术学位，直到1999年，回到日本之后重新开始摄影家的生涯，厚达3厘米的《长岛有里枝1992～2000》摄影集是她8年间的记录。

如今，长岛有里枝是日本少有的几位受瞩目的女摄影家之一。她1973年在东京出生，1995年出版了《长岛有里枝写真集》和《家族》等，自从2000年出版了《长岛有里枝1992～2000》之后，相隔4年在2004年底新出版了《not six》，2001年曾获得日本权威摄影第26回木村伊兵卫写真奖。

《长岛有里枝1992～2000》这本作品集就是从这套成名作开始。6幅一套——裸体的长岛头部依在裸体母亲的左肩上，裸体的长岛依在裸体的父亲左边，裸体的长岛和裸体的父亲在家中练习高尔夫击球术，家族4人裸体合影，长岛和母亲裸体正坐照以及和弟弟的裸体坐照。长岛有里枝就是以这样冲击性的作品进入现代摄影的殿堂，她不是以裸体去征服和刺激我们的感官，而是向观者呈现一种无邪自然的家族生活和勇气。

长岛有里枝不是我们想像中的那种规矩女孩，摄影集中常常有这样的场景:鬼脸，抽烟，恶作剧，性诱惑，蹲在便器上的丈夫，裸体观察展览的自己，拍摄小便，一双油垢的手，阳光下可爱的粪团，朋克伙计，浴缸里绑着绷带的自我，屁股夹着烟头，往死里笑的脸，假装划拳的丈夫，手掌和精液，脱，插板和插销，自己的裸足，正在给长岛的丈夫掏耳屎的母亲……

还有一幅背着双肩包回头告别的照片，可以认为是长岛有里枝前往美国之前的告别东京像——她诱惑着我们期待的眼光。 村上隆东京迷失东京日本东京时装迷失艺术美术摄影