走在乡间小路上

（文 / 王小峰）

以前，我们学政治课的时候，都会学到中国有三大差别，城乡差别算一方面。既然有城乡差别，城里人和乡下人听的歌曲也该不一样，城里人唱“在钢筋水泥的丛林中”，乡下人就该唱“我从垄上走过，垄上一片秋色”。可实际上，《垄上行》这样的歌曲也被城里霸占了，只有城里人认为他们不喜欢的、土得直掉渣的歌曲才扔给农民。

当然，这么多年没有什么人专门去为农村这个大市场写歌曲，所以，农村听众只是跟着城里人瞎听。现在有知青歌曲、校园民谣、有前卫的、地下的……可仍没有农民听的。

小说有农村题材的，影视作品有农村题材的，甚至绘画也有农村题材的，唯独音乐没有农村题材的。在很多音乐家看来，音乐是都市艺术，所以大都去描写都市人的情感生活，至于农民的情感生活，可忽略不计。自然也不会去农村体验生活，农民的创作自然也被忽视。

农民写好了歌曲，只有拿到城里才会有机会出版。这个过程是很有趣的，他们为了能获得出版的机会，尽可能在创作上与城里人看齐。10年前，我还在一家唱片公司工作，曾经接待过一个农民，他手里攥着一摞写好的歌词，但是他写的是城里人的生活，或者说是他对城市生活的向往。言谈中才知道，他不想在歌词中暴露他的身份，因为这个人觉得城里人瞧不起农民。

如果写一些农村题材的歌曲，或者写一些所谓乡村歌曲，为什么不可以呢？比如我们听过很多美国乡村歌曲，那些歌曲写得都很好，《乡村路带我回家》大家都很熟悉，它一方面歌颂了大自然的美好，另一方面对农村环境污染有些忧虑，很典型的农村题材歌曲，但我们听的时候从来没觉得它很土。这说明，一首好的反映农村题材的歌曲照样能四处流行，只是没有人愿意去体验这样的生活罢了。到如今，我们在区分城市与乡村的时候还停留在生活档次的概念上，档次高的是城里人的，档次低的都扔给乡村，好像中国农民就代表着落后的文化。

前几天，我听到了许巍的新专辑《每一刻都是崭新的》，听完之后我问许巍：“你这张专辑应该算得上是中国第一张乡村歌曲专辑吧？”许巍点头称是。他还说：“我现在确实是生活在农村，老百姓都是过日子，不像城市那么繁华。没事爬爬山，过着安安静静地生活。我现在的生活也花不了多少钱，我没什么太高的生活要求，也不穿名牌，这样挺好，回家老婆做饭。”

许巍

当一个人把心态放松下来，做出来的音乐也一样是放松的，许巍的生活偏离了都市，他每天好像都走在乡间小路上，周围的风景有别于都市。所以在他的歌曲里，描写的都是田园牧歌般的生活——蓝天、白云、微风、青草、山林、鸟鸣、泉水……

显然，唱片公司还是希望许巍能做出一张新鲜、时尚、符合都市人口味的唱片，所以，在给许巍拍摄宣传照的时候，尽可能让他表现得白领一些，时髦一些。可是许巍的音乐完全与这种感觉背道而驰，除了《曾经的你》还保留着许巍特有的旋律，《温暖的季节》听上去还有点摇滚的痕迹之外，其余的歌曲听上去是那么的悠闲、懒散，他歌颂、赞美着生活、大自然。如果许巍的每一首歌都是一幅画，那么从前的歌曲都是灰暗、压抑的，现在的歌曲是明亮的。

我相信，许巍在做这张专辑的时候脑子里可能从来没去想过“乡村歌曲”这四个字，甚至，这张唱片也不见得适合农民兄弟去听，乡村歌曲的界定还是基于城里人的概念上。只能说许巍无意中创作了一张乡村风格的专辑，而骨子里仍是都市化的，是城里人对乡村生活的一种向往罢了，而不是一个真正农民对乡村生活的真实描述。我也敢肯定地说，这张专辑绝对不会在广大农村流行。

可是，这种无心插柳的效果倒是能给我们带来一些启发，那就是唱片从业者们如何开发农村市场问题。首先这是一个非常巨大的市场，它的商业回报是非常可观的。其次，中国一直还没有一个代表农民形象的歌手，很多歌手虽然来自农村，但是进城之后洗个澡就把他农民的标志洗干净了，并处处表现出他时髦、现代的一面。所以，这个领域的“形象代言人”是空缺的。再次，反映乡村生活的歌曲一样可以写得很好，现在城里人没事不都是经常往农村跑么，你看哪个地产商把别墅盖在城里，不都是靠近乡村么。都市人这种对自然的渴望与回归所产生的心理矫情，自然需要精神的慰藉，做点乡村歌曲也一样在城市有市场。

不信你试试。