一次接近时尚的机会

（文 / 钟和晏）

对于出席11月26日的2004莱卡Channel Young风尚颁奖大典的明星来说，“时尚受害者”(Fashion Victim)这种曾流行一时的说法有了具体而通俗的内涵，那就是在骤然降温并刮着四五级大风的上海的夜晚，穿着华美飘逸、通常需要裸露着后背的晚礼服走过铺设在上海商城剧院门口、被命名为“星光大道”的红色地毯。

这是一份星光闪烁的超国界“受害者”名单，跨越了演员、模特、歌星和名流等各种身份——伊能静、许慧欣、何超仪、侯湘婷、吕燕、靳羽西、台湾名模林志玲、日本女演员真田广之、国际超模Alek Wek、英国时尚评论家Isabella Blow、法国时尚偶像Lou Doillon等等。

在新闻稿中，这场名为“超越中国、超越时尚”的典礼被定义为“时尚界的风向标”和“对中国时尚的年度总结”。从2001年以来，由莱卡公司创建的这一颁奖典礼到今年已是第四度上演；莱卡公司的亚太区市场总裁Erasmo先生需要一次次地解释创办活动的初衷：“我们的最终产品是一根人们无法看见和触摸的纤维，就像艺术、音乐等形式一样你只能去感受，所以我们想建立这样一个平台。”

在这样一场以莱卡公司为发起人、Channel Young生活时尚频道为合作方、由欧莱雅、Lacoste、施华洛世奇、李宁、Tom.com等担任赞助商并吸引众多时尚媒体协办的商业活动中，每一方在付出与收益、贡献与获利之间似乎都有无懈可击的角色分配。也许在中国，还没有太多类似活动能将时尚、娱乐、传媒和品牌市场推广如此紧密地结合在一起。

在欧莱雅中国公司总裁盖保罗看来，这样一次活动能让人们更近距离地接触和观看到众多明星及时尚潮流人士，以及每个人不同的服装和化妆风格，这同样也是一种选择的机会。

相比“对中国时尚的年度总结”，为中国时尚界提供一次接近国际知名时尚人士的机会，这也许是这次活动更引人注目、也是更需要克服众多困难才赢得的一项成绩之一。去年，风尚颁奖典礼曾邀请到了国际超模Linda Evangelisa、服装设计师Alber Elbaz和时尚评论权威Colin McDowell；到了今年，相对应的名字则是Alek Wek、Philip Treacy和Isabella Blow。

Isabella Blow和Philip Treacy的合影

奇怪的Isabella和奇怪的帽子

除了英国女王之外，Isabella Blow也许是最出名的佩戴帽子的英国女人。

15年前Philip Treacy送给她第一顶帽子，Isabella由此获得了一种新的个人形象。从那时起，每次出现在公众场合，她的头上从来不会缺少一顶Treacy帽。这些帽子无一例外地有稀奇古怪的造型与材质，通常不是摇摇欲坠就是人们不知道她如何看得清楚眼前的路，或者如何吃东西。

11月26日的白天，Isabella的帽子是一个点缀着施华洛世奇水晶的黑色圆箍，不偏不倚地环绕着她的眉眼位置一圈，在闪烁的水晶后，没有人能见到她的眼神。到了晚上，也许为了表示某种对中国的敬意，她的头上出现了一座雕刻细致的中国花园。

对于Isabella，一个被运用得最多的定义词是eccentric(古怪)，当然她并不仅靠古怪的帽子出名。1989年与Philip Treacy的相遇，也让当时是杂志时装编辑的Isabella 发现了一项全新的职业一时尚星探。更多时候，她的名字是和Alexander McQueen 联系在一起的。当McQueen带有维多利亚风格的毕业设计引起Isabella的兴趣之后，McQueen曾经在一次采访中回忆说：“她不停地给我妈打电话。我每天一回家妈妈就说：‘那个女人又在找你！她不会放弃的——她每天至少打4个电话，真是疯了！’”

Isabella买下了McQueen毕业设计的所有作品，她希望把McQueen提升为伦敦首屈一指的人物。

Isabella的“发现”还包括Hussein Chalayan，当这位年轻设计师从圣马丁毕业时，把毕业作品埋葬在花园里来了解服装的分解这一举动让她欣喜不已。渐渐地在英国时装中，实验成为令人兴奋的事情，而非同寻常变成了一种普遍的欲望。从某种意义说，Isabella的“星探”成绩改变了90年代英伦时装的面貌。

根据Isabella自己的解释，她戴帽子是出于一种自我保护的行为。她说：“时尚是件非常吸人膏血的事情，常常像吸尘器一样吸干你的脑力，所以我戴帽子是让别人离我远点。”

我们用时尚意识代替了政治意识

今年22岁的Lou Doillon游移在电影演员和时装模特这两种身份之间。在巴黎，她随处可见——在高级时装发布会的T台上，在电影银幕上，在杂志平面广告上。当她和Givenchy签下代言香水的广告时，对这家化妆品公司来说她不仅是一位模特，更多地具有与奥黛丽·赫本一样的缪斯意味。

她的母亲是英国女演员、歌手和作家Jane Birkin，她的父亲是法国电影导演Jacque Doillon，而她同父异母的姐姐是法国知名的女演员Charlotte Gainsbourg。关于爱马仕公司的总裁如何在飞机上巧遇她的母亲并由此推出了那款奢侈品图腾一般的“Birkin Bag”，已经成为时装史上人们耳熟能详的故事。

三联生活周刊：总是被人称为“某某的女儿”是否让你感到一种压力？

Lou Doillon：是的，尤其我有这样一位漂亮而著名的母亲。反过来说，我不是一位糟糕女演员、一个丑女人或者一个坏导演的女儿，这对我来说也是件很幸运的事情。

三联生活周刊：大部分时间，你是在电影演员和时装模特这两种角色之间来回穿梭？

Lou Doillon：在正常的女演员生活和浮华的模特生活之间，我获得了一种很美妙的平衡，当然我还过着围绕在丈夫、孩子和几条大狗之间的家庭生活。幸运的是，时尚圈并不仅将我视为一个模特；我不是那种乳房高耸的高个金发女郎，我的脸和所有一切远非完美。我有些奇怪，所以只有一些比较奇怪的人要求和我一起工作，这让我很高兴。

三联生活周刊：真实的时尚世界是否确实像奥特曼的电影《霓裳风暴》所表现的一般疯狂？

Lou Doillon：我觉得它不是一部非常公正的电影，但是应该有这样一部影片来表现时尚世界中滑稽可笑的一面。其实，比起电影界，时尚界人要谦逊得多。如今的电影人表现得傲慢自负，他们认为自己可以改变别人的生活和改变世界，我觉得这很可笑。我们只是一些演员，300年前在法国还被认为是为魔鬼工作的人，死后甚至没有被埋葬的机会。相比之下，时尚界的人更清楚地知道自己只是拥有一些技能而已，当然也许他们更疯狂、更滑稽。

三联生活周刊：为什么时尚界的人更疯狂一些呢？

Lou Doillon：在我的理解中，时尚是呈现一种梦想的生活并将一切都极致化。观看加里亚诺的服装表演就如同看一场魔术，而且他们工作起来也很疯狂，从来没有周末，在时装发布会的3个星期之前他们就不再睡觉。即使他们一边喝着香槟一边开着玩笑地工作，但那毕竟也是在工作。

三联生活周刊：你喜欢奢侈品吗？

Lou Doillon：奢侈品对我来说是一种可笑的东西，在我的日常生活中没有任何奢侈品的位置。我自己买的一件最贵的裙子是2000法郎，那些非常高级时髦的晚礼服都是品牌公司借给我用然后再拿走的，何况再昂贵的衣服我也只能在公共场合穿一次，否则会招来杂志的议论纷纷。即使是一些时尚制造者也未必是时尚钟爱者，这是区别所在。

三联生活周刊：你甚至没有以你母亲命名的Birkin Bag？

Lou Doillon：没有，我妈妈也只有一个，而且还是她自己买的。爱马仕不是一家很大方的公司，他们不送礼物，尽管有我妈妈的名字在上面。不过，好在她有一个也就够用了。

三联生活周刊：你认为时装设计师们是否改变和影响了人们的生活？

Lou Doillon：如果有些事情被改变，那也不是他们，而是他们背后的所有制度，在今天更多的是媒体在改变时尚。如果没有媒体的介入和影响，一切不会像今天这样。我们是迷失的一代。那些17岁的女孩要买上20本杂志让她们变得更好看，我们把时尚作为一种人生寄托，就像有人将文学、电影作为充实和维系生活的方式。但我觉得今天媒体的影响力有些过于强大了，已经到了有人为了知道他们的夫妻关系是否良好，需要买一本杂志做一下里面的测试题的程度。也许我的父母是最后一代有政治意识的人，而现在我们用时尚意识代替了政治意识。

三联生活周刊：在你看来究竟什么是时尚？

Lou Doillon：我认为时尚是女人们一种既美妙又危险的工具，也是她们一种天生的技能。服装和化妆是一种人与人之间相互取悦的面具，我觉得这和演员差不多。一位白天整天穿牛仔裤的女孩到了晚上盛装打扮一番出门，从某种意义上说她就是一位演员，因为她想成为另一个人。这种非自然的人工化和面具是时尚中最好的一面，也是最坏的一面。对我来说，最好和最坏总是一样的，它们是同一件事。

Lou Doillon