喜剧明星、大导演之女和一部平淡自然的电影

（文 / 娜斯）

去看《迷失在翻译中》（Lost inTranslation），因为三个原因：一，读影评觉得题材挺有意思。二，索菲亚·科波拉。三，比尔·莫瑞（Bill Murray）。

索菲亚·科波拉

先说比尔·莫瑞。很多年前在中国看达斯汀·霍夫曼演的那部女扮男装喜剧《宝贝儿》（Tootsie），在笑翻肚皮以及称赞达斯汀·霍夫曼演技之余，也注意到了那个演霍夫曼室友的家伙。他高大沉默，不知怎么就让人发笑了，可圈可点的地方实在多多，而且都很微妙，其演技正好与达斯汀大开大阖的风格成为对照，一点也没被霍夫曼给压下去。我和妹妹都不约而同地注意到这一点，对他津津乐道了好几回，反而把霍夫曼给放在一边不计了—霍夫曼的功夫太容易看到了，所以也就没什么可说了。

后来到美国，才知道那个家伙是比尔·莫瑞，并不是无名之辈，只不过他是个喜剧演员，是电视节目《星期六夜生活》70年代革命性的群星中的一位。他后来从电视中走出来，演了一些电影，没有大红，但是人们还是记得他，今天的年轻人也视他为酷，所以他近年最引人注目的一次演出，是跟一个年轻导演合作，演一部小电影《Rushmore》，好评如潮，并得到了奥斯卡配角的提名。他近年有点像前辈武林高手，不轻易出山，偶有动作也淡然以待。

也就是这个契机，又使得《迷失在翻译中》的年轻导演索菲亚·科波拉，在写剧本时候心目中就以他来演为前提，后来天天追着他请他出演，追了数月终于劳动到他再出一回手。

比尔·莫瑞与女主角在《迷失在翻译中》拍摄片场

再说索菲亚·科波拉，不错她的姓氏科波拉就是那个大名鼎鼎的科波拉—她是那个拍《教父》的科波拉的女儿。这个被大导演带着到世界各地拍戏，长在摄制组的女孩第一次全国性曝光，是在她老爸拍《教父第三集》的时候，那时本来锁定演教父女儿的演员薇诺娜·莱德临阵生病，她老爸情急之下，就让没有受过表演训练的爱女顶替。因为他自己也是意大利家庭，索菲亚在家中的地位正如教父家的娇女，本来他写这个角色时就有索菲亚的影子。不过《教父三集》一出，舆论对索菲亚的表演是铺天盖地骂翻了天，被批得体无完肤。也难怪，她是跟阿尔·帕西诺同台演戏啊！总之科波拉这个意大利老爸虽然爱女心切，可是却有点毁了她的架式，实在不该让她演那个戏份不多却很重要的角色。

《迷失在翻译中》招贴

所以十年之后，这个索菲亚-科波拉再出电影江湖，却是做了导演，评论倒是赞赏有加，倒真让人刮目相看。她是个说话柔声细气的女人，非常不像一班人心目中能做女导演的样子，加上当年被扑头盖脸浇的一身冷水，现在却真的在编导上显出她的才气，倒让人对她有些佩服。

而且她的电影完全没有她老爸的影子。她老爸有多男性，她就有多女性，她老爸有多戏剧化，她就有多非戏剧化。所以，现在的索菲亚·科波拉，已经摆脱了她老爸的笼罩，走出了自己的路。

《迷失在翻译中》是她的第二部电影。这部电影的情节平淡：一个中年男人，一个年轻女人，相遇在外国大都市—东京的大饭店里。他们一个在婚姻的尽头，一个在婚姻的开始，一个在人生的下坡，一个在人生的上坡，两个人或有很多迷惑，或有很多无奈，他们成了朋友，有一些理解和沟通，有一些明白和支持，但是他们的关系很纯净，恰如上山与下山途中的两个登山客，在一处小歇，然后挥挥手，互相道别。

这也是我为什么花了许多笔墨谈它的主演和导演。这部片子带有女性的细腻与感受，显示出索菲亚·科波拉的才气。男主角也非比尔·莫瑞莫属，因为这样一个充满微妙感受的角色，让他演来才不温不火，平淡却不乏味，而且在玩世不恭中却又让人感觉到他的品质中美好的一面。

他是比尔·莫瑞，演一个中年明星，到日本去拍威士忌广告赚钱（这倒是美国很多影星赚外快的方式—大牌明星不愿在美国本土拍广告破坏形象，却常常被日本市场高薪请去做产品代言人）。一个旅途的中年人的写照：孤独的，寂寞的，离家万里，跟妻子的通话却总是错位。在异国异地，多出大把的时间，不反思人生也没事可干，可是反思人生也想不出什么更好的举措，反而更要失眠。

而她是耶鲁毕业的聪明女子，跟着摄影师丈夫来日本出差，丈夫忙得要命，她却无所事事，丈夫的忽略，事业的迷茫，都让锁在饭店房间的她更加孤独。给好友打电话，在另一个时空中的好友在忙别的事情，所以她本来想说的什么也都不再有情绪。

是现代人生活情境的写照。跟我去看电影的朋友，时时笑说跟她和她分居北京纽约两地的生活情境颇为相似。

于是他们都去酒吧消磨时间，就这样认识了。横跨年轻、性别、经验，他们却有一份理解，当然也仅此而已。他拍完广告回国，她的丈夫也外出摄影回来。人生周而复始，其实我们也可以说永远在翻译中迷失着。片名本来指两个日本人在东京，语言不通的孤寂，但是也具一种寓意。

东京作为背景是一个重要角色。这个东方现代城市，对于西方人可能比一座纯粹的古典东方城市更让人摸不着头脑：西化的物事满眼俱在，但是却在另一种语言文化中转化出另一种意思来。我们经验的人生跟我们听说的、想象的，以及向往的之间，何尝不是如此？

电影好像就是一篇旅行日记，观察，印象，轻微的感慨，以及离去—在旅行中，一切的结尾都是离去。它并没有把这篇日记戏剧化，而是保持了它的随笔状态。作为电影喜剧节目出身的明星，作为以拍戏剧化大片著名的大导演之女，合作出这部自然流畅、观察细腻的低调人生小景电影，倒是影片之外令人觉得不俗之处。也许这不是一部最佳电影，但是它是那种每种元素都凑对了的电影，像一道不火爆也不耀眼的菜，吃来却舒舒服服，而且有回味的余地。