滥用3D，3D不会给你好脸色

（文 / 马戎戎）

( 《阿凡达》视觉特效总监查克·科米斯基 )

很多业外的有心人看到了这一产业的前景。

“今年4月，我在拉斯维加斯，参加全美广播电视电影大展，和3D有关的展位多达162个，参观的人近10万人。因此我认为3D产业已经成熟了。”3D China总裁白强告诉本刊记者，“我认为这个产业是一个新兴产业，3D中国的成立，正是希望能够在这个产业的国际金融运作、影视项目整体解决方案、培训和管理方面做出一些成绩。”

7月16到17日，作为3D中国（3D China Ltd.）的总裁，白强与科文顿·柏灵律师事务所和它的合伙人Ms Ellen Eliasoph（原华纳兄弟大中华区总裁）、知名主持人崔永元的工作室——北京五星传奇文化传媒有限公司、好莱坞阿凡达3D后期制作核心团队成员组建的3D专业制作公司——Just Cause 3D，共同发起并主办了首届3D中国高峰会展。作为徐克新片《新龙门客栈2》的3D视觉特效总顾问，查克·科米斯基和徐克的团队共同在会上展示了《新龙门客栈2》使用的设备和技术研发的新效果。

“每一部电影的3D效果和概念都是可以因电影的不同而不同，3D是一种技术，然而技术也是有自己的风格的。”查克说。

他说他从事这一行已经30年了。从1978年开始，他为美国政府拍摄一部叫做《Mars》的电影，那是他第一部3D电影。之后他拍摄过《大白鲨：3D版》、《终结者2：3D版越空之战》，并和卡梅隆合作过返回沉没的泰坦尼克号故事的3D电影。在《阿凡达》之前，他与卡梅隆共同制作了《深渊幽灵》，担任3D特效总监和视觉特效总监。正是这部电影中呈现的技术效果，使《阿凡达》的狂想一般的构想得到了制作人的首肯，大笔资金的投入和支持成为可能。30年来，他主要的合作伙伴有迪斯尼、福克斯、索尼哥伦比亚公司、光风暴公司、新干线电影公司、派拉蒙、环球电影等著名电影公司以及工业光魔、数字领域和索尼影像工场等知名视觉特效工作室。

( 3D 电影《阿凡达》剧照 )

“我想这世界上没有什么东西是一蹴而就的，现在的3D和1978年的3D完全是两种技术。我们在与时俱进。而这30年，我也是从底层做起，和所有美国人一样，面临生活的压力，比如，要还房贷⋯⋯”

他说，30年下来，他对自己所从事的事业已经有了一种信仰般的执著，3D的价值对他来说，不容怀疑。他会清醒地认识到技术与内容不可分离，认为好的3D必须服务于内容。然而问到他，3D效果对于电影是必须的么？他会有一瞬间的不悦和防御。

( 电影《诸神之战》剧照 )

在IMDB网站上，长长的特效名单中，找到查克的名字并不容易。10年来，前后参与《阿凡达》特效制作的工作人员大约有3000人。查克幽默地说：“是个大团队，是吧？”

在他眼中，卡梅隆是个相当粗暴的人，剧组的人在片场印了“我为卡梅隆工作后还怕什么”的T恤来幽自己，也幽卡梅隆一默。然而他同时承认，卡梅隆是一个非常天真，对工作极端热爱和认真的人。据说卡梅隆有一句名言：“我不是完美主义者，我只想工作尽善尽美。”查克接着展现他的幽默：“我是不知道这两句话的区别在哪儿。”

三联生活周刊：你从1978年开始从事3D电影的拍摄工作，愿意讲述一下对这30年来的感悟么？

查克：我记得当我还是个小孩子的时候，蓝光3D摄影技术刚刚面世，当时这种技术非常昂贵，我对之非常好奇，从那时开始，我就想知道3D是怎样工作的。1977年左右我被雇用，去拍摄《Mars》等一系列电影。大概35年前，真正的3D技术诞生。卡梅隆雇用我去拍摄《终结者3》，之后是IMAX版3D诞生，我和卡梅隆合作了《深海异形》、《深渊幽灵》等电影。再下去就是《阿凡达》了。

我的感悟就是——事情发展得如此之快，出人意料，转眼间，3D技术从胶片发展到了数码⋯⋯对我自己而言，我很骄傲我们把3D发展为一种技术风格。从1996年接触到《阿凡达》这个项目，10年的技术钻研，使这部电影的3D技术为观众制造了一个全新视界。

三联生活周刊：据说卡梅隆第一份工作其实是你介绍给他的。

查克：是的，那是很多年前的事了。当时我受雇于罗杰·卡门（Roger Carmen）的公司，为他拍摄《世纪争霸战》，在某个场合下认识了卡梅隆。那时，他已经表现出他对电影的敏感、才华，当然最重要的是他的热情。正好这部电影需要一名艺术导演，这可是一份1.5万美元的工作，于是我就把卡梅隆介绍给了罗杰。我想这是他在行业中第一份真正的工作。

三联生活周刊：你认为《阿凡达》真正的革命性在哪里？

查克：卡梅隆在这部电影中，做了一件非常重要的事：他让3D技术完全服从于故事，3D视觉技术在这部电影中已经发展到了一个很高的水平，然而他并没有让观众被技术搞得筋疲力尽。技术完全服从于故事，看电影的观众完全忘记了这是部3D电影。卡梅隆一直在讲，3D的应用只是增强了故事抓取观众注意力的能力，使银幕上呈现的效果比观众自己能想到的更好。而我在制作3D效果的时候，我希望当杰克（Jack）在银幕上玩转世界的时候，观众也能感觉到自己身处其中。你知道有一种电影会让观众觉得美梦成真，《阿凡达》就是这种电影。

三联生活周刊：很多人认为，2D的《阿凡达》也照样精彩，那么在一项技术上如此耗费时间和经历是必要的么？漫长的30年，你曾经想过放弃3D技术研究这项工作么？

查克：没错，3D不能把一个烂故事变成好故事。但是电影发展到今天，已经是一项综合的享受，从一部电影中，不同的观众享受到的东西是不同的。比如，有人会因为音乐而喜欢一部电影，有人看电影就是为了享受画面⋯⋯这些年来，3D也在不断培养自己的观众群。对我而言，这是一份非常“有目标”的工作。我们对于自己要影响的目标人群心中有数。

卡梅隆营造的3D概念和风格是独一无二的。他非常顾及和观众的关系，而我为他提供他想要的：通过自己的双眼，更好地享受故事。

你对此有感觉么？或者更简单地说，我要通过技术回答观众的问题：我到底要看什么？我到底可以看什么？我的研究工作其实说起来很枯燥，下载自己所需的素材，无数遍地反复试验，反复比较，找到3D之美——100多年来，电影技术从未停滞，今天也不会停滞。每一项电影技术的发展，都丰富了电影之美。

三联生活周刊：愿不愿意举个更详细的例子来说明如何运用技术营造风格?

查克：在片场中，詹姆斯·卡梅隆有个“虚拟摄像机”，外形看来就是个LCD屏幕。卡梅隆在片场时，能通过这个特殊的LCD摄像机看见演员在潘多拉星球上表演的样子，不过他一回头，又能看见演员真实的表演状态。拍摄完后，工作人员会把真实表演和虚拟场景大概地剪辑在一起，交给我。我下载这些素材，卡梅隆会告诉我他需要大炮、摇臂还是手持的效果，比如我需要这个镜头是手持，然后能感觉到他踏过森林时的震动。然后，我和摄影师一起合作，使用Motion Builder软件将这些影像进行调整、剪辑、对焦等一系列工序，制作成3D备用材料，最终再由我来决定所有使用3D镜头的方式和原则，制成3D电影。

三联生活周刊：3D技术适用于所有的电影么？

查克：当然不是，比如用3D来制作喜剧就有点怪怪的。最适用的电影类型还是卡通和冒险类的，比如“印第安纳·琼斯系列”。

三联生活周刊：你现在协助《新龙门客栈2》工作，你认为3D技术怎样和中国功夫片达成一次精彩的合作？

查克：中国功夫片有悠久的传统，但这传统也给3D技术带来一些新课题，同时应用3D也给习惯了传统拍摄方式的功夫片带来了新的要适应的对象。

电影数字化之后，制作动作的3D效果之前，先要经历一个叫做“动作捕捉”的过程。这个过程对动作的要求很慢很细微，这和功夫片习惯的快动作不一样，所以功夫片要3D的话，动作部分必须要改变。我想这个问题的解决，还在于怎么找到一个平衡。

值得一提的是，这家公司的态度很认真，我想任何国家都会有两种人：“其中一种是，‘3D真赚钱！我们拍3D吧！’但是我这些天来一直在讲，3D不能遮盖不好的故事，不能遮掉没性格的演员。用中国自己的机器、自己的工作人员，努力工作，投入精力，那你拍的就不会是一部烂电影。不要期望占3D的便宜，滥用它，它不会给你好脸色。

三联生活周刊：看3D电影时，很多人会抱怨戴眼镜不舒服，而且觉得3D效果会带来视觉疲劳。你怎样看待这些瑕疵？3D之后，电影技术还将怎样发展？

查克：技术上的缺陷会很快改掉，大概5年之内吧，观众有可能把眼镜摘掉。如果你觉得看3D电影视觉疲劳，那我只能说，是电影本身不够好，不够吸引你。下一步的电影技术，如果我形象地描述，那感受好比你就置身于电影中，人物就在你身边走来走去。■

（感谢实习生张垠整理录音并协助翻译，部分访谈内容根据查克·科米斯基在论坛上的发言整理） 3d技术3d脸色你好新龙门客栈2阿凡达滥用不会武打片武侠片中国电影3D电影剧情片美国电影科幻片卡梅隆古装电影