一园，三图，四名家

（文 / 曾焱）

( 溥儒 )

吴湖帆、张大千、溥儒，在中国近代书画史上都是担得起一方盟主地位的人物。能让这三个人在不同时期和不同地方，以同一个题目为同一个人作画，算得上是画坛奇事。60年后，吴、张、溥的三幅《朴园图》同时在香港苏富比的书画专场出现了，画的主人，名叫朱省斋。

香港苏富比书画专家张超群说，内地知道朱省斋这个人的不多，他的影响力主要在香港地区的书画收藏界，40多年前他在香港编撰出版的《海外所见中国名画录》，迄今仍然是被海外收藏人士看重的一本著录。“上世纪50年代，香港是一个非常活跃的书画市场，而朱省斋和收藏界关系很密切。他自己不能算是收藏家，说他是一个有影响力的书画经纪商更准确一些。美国著名古董商庞耐夫人的收藏最近两年在拍卖市场上被追捧，她有一部分重要藏品当年就是通过朱省斋得到的，尤其是齐白石书画。”

张超群介绍，从40年代末到50年代末，画家张大千和朱省斋也曾过往密切。张大千寓居印度大吉岭和南美期间，请朋友在香港地区帮他打理书画事务，朱省斋一度在当中扮演过重要角色，包括帮张大千搜购古书画，或参与安排脱手一部分收藏。据朱省斋撰文回忆，当年张大千大风堂收藏的顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》及其他十几件文物以2万美元入藏北京故宫，他在其中也起了一些作用。日本书法文化评论家西岛慎一在他的《名品漂泊记》中也援引了朱省斋的说法。50年代初，张大千为移居南美筹措费用，计划出售部分收藏。张大千的老友徐伯郊其时在香港银行界高层任职，徐父徐森玉是北京故宫的著名文物鉴定专家，徐伯郊利用自己的身份帮中国政府搜集流散海外的文物，任香港秘密收购小组的负责人。朱省斋称，张大千向香港大新银行贷款5万港元，并拿出以上两件名迹作为抵押，后来因为资金不足而准备卖往国外，朱省斋表示反对。徐伯郊得到消息后，立刻向当时的国家文物局局长郑振铎报告，并奉命展开收购抢救工作，竭力劝说张大千将两件名迹卖给了国家。到50年代末，张和朱突然反目，再无往来，但其中原因两人都没有披露过。

“朱省斋这个人很复杂。他的一生，可以按名字变化分成两个部分来看：上世纪三四十年代在上海，他是‘朱朴之’，在汪伪政府任过交通部政务次长，之后脱离政界创办文学杂志《古今》，因为离开汪伪比较早，抗战胜利后没有被作为汉奸惩治；40年代末移居香港后，他变成了经营书画生意的‘朱省斋’，因为转易或收藏的古今书画精品而被后人记住。他在香港期间比较接近中国政府，1957年还获准回到内地，到北京、上海探亲访友。”张超群说，因为是文人出身，朱省斋在上海、香港都和文化、艺术以及出版界保持着密切关系，也才有了这三幅《朴园图》。在《吴张溥朴园图》一文中，朱省斋写到“朴园”的源起：“八九年前，余在蠡园之旁，购地十亩，谋作朴园址，俾遂耕读之愿……”蠡园在他家乡无锡的蠡湖边，根据朱省斋的记述，他向往那里的山水，但设想的朴园最终并未建成，10亩地也转让给他人，“朴园”实际上只是他心里念念不忘的一座空中楼阁。1944年冬天，朱省斋第一次以朴园为题，请海上画坛名家吴湖帆画了一幅《朴园图》。此画为青绿山水，气息古朴浑厚。他和吴湖帆为至交，当年有一幅清代名家王蒙的《青卞隐居图》从民初著名书画家、平等阁主人狄平子手中流出，争夺的人很多，他们两人打算合资买下，这幅画后来被上海法租界大佬魏廷荣得去了，他和吴湖帆没能如愿，但可见两人交情。张大千《朴园图》，1949年初画于香港，张大千在题跋中说，是吴湖帆特地从内地寄信给他，嘱他为朱省斋写朴园。这幅小青绿山水画幅很小，但经营细致、设色淡雅，画境有北宋董巨的意趣。在绘《朴园图》的三位画家中，溥儒与朱省斋结识最晚，大约在1955年，而《朴园图》绘成则早于两人的第一次见面，“据朱省斋回忆，他请托摄影家郎静山去台湾代为求画，时间大约是1950年中期”。张超群说，这三幅《朴园图》以前都从未在拍卖市场出现过，1970年朱省斋去世前，将这三幅画转让给了香港新文化界的一位名流人物，保存到现在。张超群说，此人也不算是传统意义上的收藏家，但地位不一般，和相当多的书画名家有交往，手边自然有些很好的东西。

“有影响力的人出一个题目，然后请不同的书画名家来写，这是中国传统文人的一种趣味。不过在古代书画和近现代书画拍卖中，出现较多的形式是一图多跋，即由一人作画，其他名家题跋，像这样跨越数十年、集多位名家为一人一题而作的书画要少见一些。”张超群告诉我，近几年来，他只记得在内地拍卖会上见过一件书画类似于《朴园图》的形式。“吴湖帆有件手卷《二十四斋室图》，好几年前在北京拍卖过，里面出现的画家有张大千、溥儒、陆俨少等24位，他们用吴湖帆家中的24个书斋号来做题，各画一幅，其中最早的画作于30年代，最后一幅到五六十年代才完成。”

( 吴湖帆 )

张超群提到的这件《二十四斋室图》手卷，2004年在北京翰海拍卖公司以314.6万元成交，共上、下两册，分别题为《簃清秘》和《佞宋诗痕》。吴湖帆和夫人潘静淑都出身名门，家藏丰厚。他们在居所里专门留出24处房间用来保存金石书画珍品，并以所藏命名，比如吴家的“梅景书屋”，名气极大，藏有宋版画谱《梅花喜神谱》而得名。吴家还收藏了元代黄公望的《富春山居图》残卷，又名《剩山图》，是吴湖帆1938年用一件古铜器商彝与人换来的至宝，他便为斋室取名“大痴富春山一角人家”。以吴家这些斋室、藏品为题，24位近现代书画名家先后应邀，各作了一幅画，而从第一幅到第二十四幅全部结集，其间长达26年。上卷《簃清秘》，画作基本成于40年代，书法名家、著名学者叶恭绰题写“簃清秘”4字，溥儒、冯超然、张大千、郑午胥、陈子清等12人各作画一幅。下卷《佞宋词痕》，里面的画大多作于1961年，“佞宋词痕”是吴湖帆一本词集的名字，但手卷和集子里的400多首词并无关联，绘画内容与上卷相同，继续以吴家的斋室或藏品为题。“佞宋词痕”4个字由书法家沈尹默题写，作画人也有12位，朱屹瞻、刘海粟、陆俨少、唐云、应野平、谢稚柳、程十发等海上名家都在其中。吴湖帆自己为24幅画题跋注释，并钤上他所收藏的先秦以来历朝官方权印与名家刻章，这件手卷也因此被书画界比为现代的“兰亭集”，称其“荟百代印章精粹，集世纪名家墨华”。

朱省斋在40年代已经和吴湖帆交谊深厚，对《二十四斋室图》上卷《簃清秘》的来历应该是熟知的。朴园虽说子虚乌有，但他花费10年时间向吴湖帆、张大千和溥儒求画，问叶恭绰索字，未必不是受到了《二十四斋室图》雅好的促发。有意思的是，三人作画时间、地点和环境全不相同，画意却十分近似。张超群说，世上并无朴园，朱省斋也不可能将先画成的送去给后面的人看，只能说中国书画意象相通，文人对于田园生活的想象也大体一样。■

( 张大千 )

( 三幅《朴园图》 )