画中的岁月

( 《京剧人物：盗御马》 )

海勒夫妇（Monsieur and Madame Helle）的客厅里，有一张林风眠的油画，颜色浓郁、热烈。画框和海勒夫妇一样，有岁数了，少许的斑驳，倒显得画中的穆桂英越发的娇媚、英气十足。

“去年8月，我们欧洲的同事接到消息，说有一批林风眠的作品愿意拿出来拍卖。看到这幅画时，真的是出乎我们意料。林风眠虽然早年多画油画，但大多已散失，晚年始终未再画过（油画作品），现在市场上出现的大部分是他的彩墨画。这幅《京剧人物﹕穆桂英挂帅》是现今所见林风眠戏曲人物油画系列中，唯一的一幅三人构图作品。”香港苏富比20世纪中国艺术部主管李亚俐告诉本刊记者。

1950年，林风眠辞去杭州中央美术学院华东分院教授的职务，移居上海。不久，他的法籍妻子携女儿离开中国，前往巴西。孑然一身的林风眠，除了美协组织到农村、山区、渔场深入生活外，他就闭门作画，也不常见客了。这个时期，林风眠已经不太画青春少女，而是以花卉、静物和风景居多。1960年海勒夫妇来中国，任职挪威驻上海领事馆总领事，在朋友介绍下结识林风眠，随后经常到南昌路一幢二层楼的法式寓所去拜访林风眠，并直接向他购藏精彩作品。海勒夫妇能够经常造访，想来必定是大家对艺术有着共同语言。海勒夫妇在中国任职的6年时间里，收藏了林风眠油画与彩墨画总计15幅。同时汇集5幅林风眠作于20世纪五六十年代的油画作品，其中4件为京剧人物油画：《穆桂英挂帅》、《盗御马》、《杨门女将》和《秋江》。

受20世纪初西方前卫艺术运动影响，林风眠在京剧人物的创作中，以简洁优美的构图和丰富缤纷的色彩见称。其作品集东、西艺术美学元素，互相呼应，并结合毕加索与布拉克的立体主义，以及剪纸、皮影戏等中国传统民间艺术的精华，淋漓尽致地把中国京剧的戏剧动感、抽象场景等特质，自由挥洒于油彩与画布之间。对林风眠来说，京剧不单是娱乐，更赋予他探索画面构图、排列组合和创作新灵感的泉源。林风眠在作品中，特意将不同的时空画面并列在同一幅画布上，呈现出京剧的连贯性，趣味盎然。

吴冠中曾借用京剧的腔来说明林风眠的艺术特色。他说，林风眠的腔是独特而鲜明的，他寓圆于方。他基本采用方形画面，追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在胀与缩的矛盾搏斗中构成力的平衡，裸女、古装仕女、修女、缩颈的乌鸦、猫头鹰等等弧曲之美的形象都谱入了林风眠的唱腔。但他又不仅仅局限于圆，在使用圆这个盾牌的同时，不断挥舞长矛：锋利的苇叶、飘拂的柳丝、横斜的枝叶……

( 林风眠作品《京剧人物：穆桂英挂帅》 )

1966年海勒夫妇返回挪威，此后失去了与林风眠的联系，而那些画作则一直与海勒夫妇相伴近半个世纪，未曾公开于世。如今夫妇二人皆已年逾90，家中除了那幅《穆桂英挂帅》陈设于厅堂中，其他油画以及彩墨画则被精心收藏在书房内。“当时我们见到其他画作的时候，它们是被平摊着放在一个箱子内，箱子收放在书柜最里面那一层。很显然半个多世纪以来，这些画从来都没有被装裱，没有上过墙。我们找来专家，对这些画进行适当的处理，毕竟有年头了，绷画的时候需要格外小心。”李亚俐说。

“海勒夫妇珍藏的这些作品，由于收藏时间超过50年，因此在办理出境手续的时候，程序比较多，耽误了一些时间，所以15幅作品不能同场拍卖，但是会在今年内分3次拍卖。很巧的是，在我们与海勒夫妇洽谈具体拍卖细节的时候，又接到两个消息，说有林风眠和常玉的作品要送拍，让我们去家里看看。”李亚俐笑着说，“这两位藏家家里都只收藏了一幅作品。我们觉得很奇怪，后来了解才知道，这两位藏家都曾与艺术家建立了深厚的友情，画作是艺术家当时赠与他们的。”

( 《京剧人物：秋江》 )

林风眠于1950年后期至1960年初的重要创作之一《渔获》，收藏在原丹麦驻中国大使毕德森先生（Ambassador Lorenz Petersen）家中。毕德森1960年出任驻华大使一职。

“几年前老先生已经去世，这次是他的夫人委托子女联系我们的，因为觉得自己年岁已高，随时都有可能追随毕德森先生而去，孩子们不能体会他们与艺术家之间的那种友情，对画也无法了解，所以希望拿出来拍卖，给画找到一个好归宿。”

( 《京剧人物：杨门女将》 )

林风眠早年画过中国画。在法国时，受到国立第戎美术学院院长耶希斯的启发，抛弃了自然主义的西方框格，注意从东方艺术元素中，吸收灵感。他自由地把中国绘画传统中的散点透视、墨和笔触的丰富表达力等与西方绘画中的色彩和光感、画面的层次细致等巧妙结合在一起，再加以他喜欢的青春、轻盈的美感，便形成了自己的风格。

《渔获》描绘了充满喜庆节日气氛的渔村中，共10名妇女和小孩渔获丰富之欢愉情景。50年代中期，在新中国政府的鼓励下，包括林风眠在内的艺术家开始亲身体验农村生活，当中点点滴滴的经历和过程，正好成为林风眠这段时期农村系列作品的创作源泉。毕德森大使夫妇在北京工作期间结识了林风眠并成为好友。在“文化大革命”开始前毕德森大使离开北京，并把《渔获》一同带回丹麦。

( 林风眠作品《渔获》 )

来自“欧汀格夫妇珍藏”的常玉《盆中牡丹》，也是在市场上首次出现。《盆中牡丹》充满中国盆景艺术的古朴美，优美雅致，完整地流露艺术家创作时的率性，同时巧妙地糅合了西方绘画的表现技法，以及中国精神内涵的形式特质。法国欧汀格夫妇（Monsieur Jacques Oettinger and Madame Denyse Oettinger，即《盆中牡丹》现藏家的父母），于1945年在瑞士结识了常玉，彼此成为好友，相互的友谊延续了近20年。他们经常拜访常玉位于巴黎的画室，一次造访中，夫妇察觉墙上的《盆中牡丹》是新作，一见倾心，常玉最后把这幅画送到欧汀格的居所，一直被收藏至今。看着这些精彩的画作，听着传奇故事，也许对正处在调整期的市场来说，来源的精彩能让买家们兴奋起来。■

( 海勒夫人与林风眠 ) 岁月画中