“我们不邪恶”
作者：三联生活周刊
( 史蒂夫·霍格思 海狮合唱团的主唱史蒂夫·霍格思说艺术家如果让他们的音乐能够从网上低廉或免费地下载，艺术家就能够忠于自己的创作 )
当美国六大唱片公司将成千上万通过P2P软件免费下载音乐的网民视为“无耻的窃贼”，甚至不惜将12岁的女童和66岁的老人告上法庭时，Magnatune，一家小小的网络唱片公司却将商业模式建立在对网民道德的信任上。他们相信，网民对自己热爱的音乐绝不吝啬，音乐家也并非只为了金钱而创作，音乐人和乐迷之间的良好互动更会将音乐引向更好的方向。听起来有些天方夜谭，但这个看似过于理想主义的网站生存了4年，Google上可以找到150万个相关链接，不久前还被《时代》杂志列为“全球20个最好的音乐下载网站”之一。
布克曼是Magnatune的创始人，知识共享许可协议Creative Commons的董事，电子前沿基金会（EFF）的董事，一位公认的“自由文化领袖”。他是程序员、音乐发烧友、周游世界的旅行家，互联网最早的创业者之一。2003年，他第一个将“开源运动”引入到音乐界，宣扬自由、公平、开放的音乐。但是，他说自己从来就不是一个理想主义者，上幼儿园时候就已懂得拿糖果换钱。所以，当商业版权大鳄与网络自由游击队之间的战争愈演愈烈时，他独辟蹊径，创办了Magnatune。他想找到一种商业模式——让有趣的音乐能生存和繁荣，艺术家能赚到面包，唱片公司能生存，用户又心甘情愿为自己喜欢的音乐付出合理价格。“我们选择最好的音乐放到Magnatune上，人们在购买之前，可以免费听所有音乐。他们也可以付费下载，但价格由用户自己定。他们觉得值多少钱，就付多少钱，这些钱一半归艺术家所有。”
第一年，Magnatune为126位独立音乐人赚了18万美元。这不是大数目，但是很好的开始。除了网民自愿付费下载外，Magnatune还为电影、电视、游戏、商店等提供音乐授权服务。他们是第一个在网上做音乐授权的，而且收入比下载更可观。《Business 2.0》记录了独立音乐人艾兰·维汉的故事——他在斯洛伐克的一个偏远小镇上开餐馆，业余时间做混合电子乐。若不是加盟Magnatune，他绝想不到自己这种风格诡异的音乐竟会在美国找到知音——一位阿拉巴马的程序员下载了他的两首音乐做游戏背景，支付了450美元的版权费;旧金山一家设计公司买了一首乐曲做广告的背景音乐，付费370美元;网民下载共支付了1487美元。
三联生活周刊:您是Magnatune的创始人，Creative Commons的董事和EFF的董事，是什么样的生活经历使您成为一位“自由文化领袖”？
布克曼:我出生在伦敦，在巴黎长到10岁，在美国住到34岁。现在我37岁，两地生活，一半时间在加州伯克利，一半时间在伦敦。我最早对“开源”感兴趣，是在写Lyris邮件列表管理程序的时候。第一版基本没有开源内容，当时是1996年，开源还未成气候，我只能从源代码库买授权的代码。那些商业产品质地平庸，有Bug也不公开。有一次，因为一个Bug，我们的软件崩溃了3个月。他们一直不肯承认，直到我最后找到那个Bug，摆到他们面前。如果他们稍微开放一些，我就不必浪费这3个月时间，还有耽误掉的生意。从那以后，我开始转向开源。
( 保罗·麦卡特尼
今年早些时候，保罗·麦卡特尼也没有找大厂牌，而是签约Hear Music，一个由连锁业巨头星巴克和Concord Music创建的新厂牌 )
从任何角度看，我都觉得开源比商业代码更优越，我想看看能不能把这个概念带到音乐。刚好那段时间，我在我的琵琶老师家里遇到音乐人贝斯·奎斯特，她一直哀叹说要放弃音乐，因为实在不值得这样辛苦地挣扎。当天晚上，我听到她的表演，彻底被震晕了。我想，这样天才的艺术家说要放弃，简直是人类的不幸。当时有很多音乐网站可以给她充分的曝光率，但没法给她面包。为什么不可以两者兼得呢？这就是为什么我会创办Magnatune。
三联生活周刊:作为“自由文化领袖”，您对一些更激进的反版权组织怎么看？比如瑞典的“海盗地带”？他们是全球最大的BT组织。您觉得他们邪恶吗？
( 2月5日，全球网络电台和数字播放技术的领导者、Reciva公司宣布任命巴尼·雷格为非执行顾问，在EMI负责全球数字战略。Amazon预计于今年下半年推出无 DRM的线上购买音乐服务，除多达 1.2万个选择不用 DRM的独立音乐小厂外，EMI 将是支援其服务的第一家音乐大厂。巴尼·雷格认为，Amazon的加入，将会把整个数字音乐产业带往下一个发展阶段 )
布克曼:我在丹麦的一次会议上见过“海盗地带”的人，也听了他们的演讲。他们当然不邪恶，事实上，他们对于“版权”引发的问题有很精彩的论辩，对于这样的版权制度为什么应该废除，他们有颇具说服力的逻辑。比如，他们提出，在非洲很多贫穷国家，合法的电影太贵了，绝大部分人看不起电影——你无权看电影，因为你没钱，这岂不是太荒谬了？在这样的国家，盗版经济因为适应国情而成长起来，有什么错吗？最近微软似乎认识到了这个问题，所以大幅度降低了Windows在中国的价格。
三联生活周刊:您似乎一直在宣扬“开放”。但我希望听到您对“自由”的看法，我指的是数字和互联网技术带来的自由。
布克曼:对我来说，有做自己想做的事情的自由就意味着“开放”。我同意理查德·斯图尔曼（Richard Stallman，自由软件之父）的看法:“自由”是比“开放”更大的问题。你能找到源代码，但没有合法的权力对它做任何事情——没有自由，开放只是一句空话。音乐也是一样，我有一张CD，能用这张CD里的音乐创作出很多新花样，但我没有权力这样做。
三联生活周刊:人们都在寻找一种方式，既保护艺术家的知识产权，又不压制普通人的创意和创造力。您认为Magnatune是完美的解决方案吗？
布克曼:不，Magnatune不是完美的，它只是解决方案之一，而且只针对某种观众，某类音乐。我不认为Magnatune会对大众化的流行音乐有效，但对那些小众的、进不了唱片店的、除此之外没有机会被人听到的音乐，它是非常好的平台。
三联生活周刊:您在经营Magnatune的过程中有没有经历过什么挫折？把整个商业模式建立在对网民道德的信任上，听着不大可靠。
布克曼:在刚创办Magnatune的前两年，情况很不错，32个人里会有1个人愿意付钱购买，但现在比例变成了1∶100。所以对于未来，我并不是太乐观。如果这个比例继续下降，我不知道我们能否支撑下去。
三联生活周刊:您能否给我一个具体例子，小众音乐人是如何通过Magnatune获利，赚到钱，或者进入到主流音乐圈？
布克曼:布拉德·萨克思（Brad Sucks）是一位加拿大的音乐家，他在Magnatune和CC Mixter上都发展得很好。他是一个极好的例子，可以证明“开源音乐哲学”如何帮助一位优秀的独立艺术家。他的一切音乐素材都是基于Creative Commons协议的，因而是合法的，而且他的混合乐作品被传播到世界各地，到处都有他的乐迷。
三联生活周刊:您多次提到，Magnatune是音乐界的Linux，但Linux从来没能打败微软，对Magnatune来说，结局是否也是一样？
布克曼:是的，开源音乐不会摧毁大的唱片公司，但我们也许能得到一个合理的市场份额，比如35%，像Linux一样。我们会共存。
三联生活周刊:您觉得Magnatune有可能从音乐扩展到影视、游戏等领域吗？
布克曼:我认为Magnatune适合一切“人们希望在买之前品尝一下”的媒体类型，比如独立电影、独立游戏和书。
三联生活周刊:有人认为，CC协议是针对美国那种版权保护过度的国家，鉴于中国的版权情况，CC协议没什么用处，您怎么认为？
布克曼:我觉得可以换一种角度考虑问题。CC协议只是使某件作品“合法”的工具，它对中国的好处在于，它可以让中国的创意作品自由传播到“版权保护过度”的西方国家。■ 音乐邪恶三联生活周刊我们版权