未来情绪与现实风格

“我们是被丰富的物质现实吓傻了吗？”这是著名的红点设计评选机构在征集2007年候选作品时，评委团成员以色列技术研究院的朗·纳巴罗教授的说法。尽管还没到6月25日最后报名截止日期，但2007年申请参加红点设计大赛的作品出奇得多。商业性设计作品疯狂涌现，增长数量远远超过了学院体系内的概念作品，很多一贯以实用主义著称的公司也投身到红点评选行列。设计越来越成为商业审美的一部分，就如同家居时尚界和汽车概念设计那样，越来越多的消费电子厂商也蜂拥到概念性设计中，试图采用汽车界概念设计的商业习俗武装自己。

如果苹果电脑在设计上剑走偏锋，并不会有谁惊讶。反倒是惠普在2007年的一系列创新设计概念产品，让我们惊讶不已。半透明包裹手腕的无线数据中心，几乎可以成为将人体与各种设备连接的中间站了，包括笔记本电脑、PDA，甚至冰箱、电视都可以与惠普无线手表相连。而数字钱包(Digital Wallet)更是充满未来主义情绪，钱包将成为记账工具，每一张钞票从钱包中取出和放入，钱包的袖珍电脑都会产生记忆，并通过无线网络汇总到家用电脑中。记忆电子笔则能将每一个写下的词都记录在笔杆中，完全可以解决那些抱怨拼音打字影响中文辨识能力的问题，记忆电子笔记录下的信息连接电脑，直接形成文档格式。“未来的一切将是通过无线传播的，甚至有可能是电能。”惠普全球产品设计总监史泰希·沃尔夫如此强调自己的未来主义设计理念。那么我们现在距离消费电子未来主义设计成为现实还有多远？为此记者专访了史泰希·沃尔夫(Stacy Wolff)。

三联生活周刊:我们注意到惠普最近公布了一系列未来主义设计构思，但是从消费主义现实审美的角度衡量，你觉得对比摩托罗拉和苹果鲜明的设计风格，惠普目前是什么风格？

史泰希·沃尔夫:很多人一提起摩托罗拉手机马上想到纤薄，其实摩托罗拉的手机中厚的也不少，但他们聪明之处在于利用V3，一款明星产品改变了人们对摩托罗拉传统设计的印象。苹果也是如此，他们专注在黑色和白色两个极端主题上。惠普在审美设计上要内敛得多，倾向于坚固和简约，更多设计精力放在新材料技术上。譬如2006年我们开始使用的Imprint，这是一种将二级图像和内嵌式的表面处理工艺融合的技术，我们称之为膜内漾印技术，可以制造出坚固耐磨的机器外壳，大部分惠普家用笔记本都用上了这项技术。这种实惠设计难道不是更理性的风格吗？

三联生活周刊:所有人对未来主义设计的概念，总觉得遥不可及，惠普何时将这些概念设计产品化？

史泰希·沃尔夫:从技术角度，这些概念都早已经可以实现了，如同概念汽车一样，消费电子的概念产品也不一定每一款都能最终投入生产，一半以上永远是概念样板。但很多概念产品的技术细节都会转化到现实产品中，譬如TX1100就有不少记忆电子笔的雏形技术。

三联生活周刊:你刚才提到摩托罗拉在薄上下功夫，产生了明星产品，惠普似乎很久没有明星产品诞生了？

史泰希·沃尔夫:在消费电子产品极度丰富的年代，真正的明星产品确实越来越稀有。惠普作为全球销量第一的电脑制造商，任何一款产品都卖得不少。像iPaq rx5900，绝对是车载电脑界的GPS大明星。很多时候，明星产品与小众情绪是背离的，每个人都希望自己有独一无二的产品，可这在工业化时代需要高昂代价，尤其是对于流水线生产的电脑。相比之下，惠普刚刚全球上市的12英寸袖珍笔记本TX1100就很有明星相。惠普之所以提出了个人电脑重返个人的口号，就是希望能够让大众化产品尽量在设计上产生细分，以满足每个人自己的个性小众需求。

三联生活周刊:我们注意到消费电子厂商越来越重视设计，越来越在乎iF、红点之类的设计大奖，你如何看？

史泰希·沃尔夫:2006年惠普拿到了两个iF设计大奖，还有两个产品拿到了欧洲红点设计大奖，以及若干个IDEA（美国工业设计奖）的设计奖项。这些奖项只能说明我们设计部门的工作成绩，证明在设计理论和业界大师面前，我们的设计是极具创新的。现在惠普的设计主线是白和银黑，都是偏冷色的路线，我在考虑2008年是否在金属色调上走暖，让未来主义概念与现实设计风格贴得再近一点。■ 设计风格未来产品商业惠普公司