iF与红点

( 获得红点大奖的 Gaucho椅子是有部落感觉 的弓形设计 )

淅淅沥沥的“雨”正从上面降落下来，线条像划线一般笔直，有一些芬芳在雨幕背后飘散开来，薄雾在被灯光照亮的雨幕背后淡淡地浮起。这一切都很简单，站在雨里你不需要去想任何事情，仅仅享受它，一切都会由电子控制面板来操心。

“我们诱惑云朵从天空进入我们的家”，德国Dornbracht卫浴公司的设计师说，他们有理由把这样一款淋浴器称为“雨天”（Rainsky）。在这个与世俗隔绝的人造区域内，淋浴变成了一场洗刷灵魂的仪式，似乎应该配上格里高利圣咏作为背景音乐。当然，你在家中制造这样一场雨仪式的代价大概是7000到9000美元。

在今日美术馆，这场“雨”正飘落在《时尚先生》杂志联合德国iF奖举办的“时尚先生全球最佳设计展”的展场上，总共300多件展品中，大部分是近些年iF或者“红点”奖（red dot）的获奖设计——像“雨天”这样结合大自然的状态、高科技和精神崇高性的产品，大概可以完好地代表iF的价值取向。去年，奥地利Viteo公司有一件相似的室外淋浴产品也得过奖，那是一块由不锈钢圈支撑的圆形白色底板，看起来非常简单。人站上去之后，自身的重量引动下面的机械装置，2米到4米高的水柱从底盘边缘的小孔中向上喷涌而出，然后再从中间落下，像雨点一样温柔地落在站在上面的人身上。

作为世界上最古老的设计竞赛之一，设立于1954年的iF奖每年用一个方形的红色Logo和一大一小两个字母为那些好的工业设计打上一个品质的封印。以去年为例，总共来自31个国家的2322个申请，其中542个被国际评委们推荐打上iF的标志，最好的50个再获得“金奖”的称号，也就是所谓的“设计奥斯卡”。某种程度上，最初依附于汉诺威工业博览会的iF仍然在延续上个世纪60年代确立的传统——反对装饰，提倡功能至上，产品设计最后凝练到只剩下基本的本质。

可能在iF那些严厉的评委会成员看来，装饰仍然是极其罪恶的行为，他们青睐的大都是简洁凝练的外形和创新技术兼备的产品，比如结合自己独创的液晶屏“显彩科技”的窄边框明基（BenQ）液晶电视、索尼的DAV-LF1H家庭影院设备，当然还有苹果公司。最近几年，几乎每一款苹果公司的产品都获得了金奖。

( Dedon 阴阳休闲椅获得 了红点的最佳设计奖 )

作为技术主义的例子，一个由SKD公司设计的镀镍不锈钢和铝制Jobclock钥匙扣看起来并不引人注目，但它配备了身份验证功能的“身份钥匙”，那些希望准确统计属下工作时间的主管借助Palm Computing公司的PDA产品Palm Pilot，就能从小小的钥匙扣上无线获取员工的工作时间信息。所以，iF获奖产品中类似巴西设计师安东尼奥·贝尔纳多的“谜”戒指这样比较好玩的东西不太多。那个黄澄澄的小戒指其实是个拼图游戏，10多个分散的小零件被组合在一起，之后再插上一根固定小棍就完成了戏法。仔细想来，这其实仍然是一个设计严谨、技术至上的产品。

如果从视觉愉悦性和色彩丰富性来说，那些被贴上旋转的小“红点”的展品可能更有趣一些。1955年，建立在促进“环境和人类和谐的设计”意图之上的红点奖最初只是一个设计展览，由评委们挑选出那些他们认为对行业来说是好例子的好产品。真正让埃森的德国设计中心变得国际知名的是现任主席彼得·扎克（Peter Zec），他在1992年用“红点”的名字建立奖项并发展出一个新的展览概念。2003年9月份，这位有艺术心理学博士头衔的传媒科学家还当选为全球产品设计师的协会——国际工业设计联合会（ICSID）的主席。

( 你在家中制造这样一场雨仪式的代价大概 是 7000到 9000美元 )

iF奖与红点奖有相似的发展轨迹，提供了一个比较的可能性。一开始，作为先驱倡导者他们让产品制造业相信好设计的价值非常困难，近10年来，IT的发展潮流让这样的设计竞赛受益颇多。所有的公司都在试图推出与众不同的、吸引人的产品，不断袭击日常生活的电子产品需要有自己的特殊设计，另一方面，尤其在家用产品领域，发明一些新东西的可能性越来越少，这里只有一些细节的不同，只有通过设计来区别产品。这样，设计变成了控制者。

<p "="">所有期望在市场上有竞争力的制造公司都必须和设计发生关系，有时候，即使设计出色也彼此难分伯仲，因为大家都达到了一定的水准，就像彼得·扎克教授曾经说过，“设计不是能够确切定义的事情，它也很难衡量”。当人们对设计的理解变得越来越精致世故的时候，像iF汉诺威或者红点这样的竞赛就变成一种衡量工具，显然，产品制造公司——也许也包括消费者——需要从那里找到信心和安全感。

( obclock是配备了身 份验证功能的“身份钥 匙”，可以从上面无线获取 员工的工作时间信息 )

德国设计失去了偶像

——访iF 总裁拉尔夫·威格曼（Ralph Wiegmann）

三联生活周刊:全世界有很多设计奖项，其中iF的特点是什么？

威格曼:iF是世界上最古老的，我们把自己视为诚实的、有声誉的传统设计奖，针对不同的市场设置了不同的奖项平衡公司、设计师和公众的要求，来推动杰出的设计。

( 这个黄澄澄的小戒指 其实是个拼图游戏 )

三联生活周刊:这种诚实和声誉是建立在什么基础上的呢？

威格曼:每年大概会有设计师、工程师、市场专家、企业家和记者等50位专家来到汉诺威，参与iF各种不同奖项的评审，每位参加评审的专家代表了声誉、诚实和设计能力。iF的首要原则就是每位评委按照自己的判断力做出决定，我们绝对信任他们。多年来，我们建立了一个很大的国际评委网络，但每位评委只能连续参加两届评选，然后他们必须至少暂停一次。

三联生活周刊:那些提交产品的公司会做一些游说的努力吗？

威格曼:每个入选的公司及产品都是被平等对待的，这是一个很全面的过程。任何有意的游说企图都是被我们严格禁止的，当然我想iF的客户也不会试图这么做。

三联生活周刊:目前“德国设计”的状况如何？

威格曼:德国设计和意大利、英国、法国这些国家一样在经历同样的现象——上个世纪六七十年代的杰出英雄正在相继去世。设计失去了它的偶像，尤其是那些能够给学院里的年轻学生启发灵感、灌输创造精神的偶像。在我看来，新一代设计师很自由，他们能够向任何方向发展，有不同的选择，但有些事情也不是那么乐观。在德国，作为一个设计师建立自己的生涯是很困难的，柏林、汉堡、慕尼黑和科隆这些城市有很多小的设计工作室，设计师无法仅仅靠提供设计服务谋生。另外，年轻设计师中也没有像迪埃特·拉姆斯（Dieter Rams）这样能够创造你一眼就能辨认出来的德国设计的人，至少从视觉上来说。

三联生活周刊:你是否认为设计竞赛现在还是局限在一个小圈子之内，相对来说缺少公众的注意力？

威格曼:设计已经打开自我，从一个内部学科变成公共性话题，人们了解到本质上他们生活环境中的一切都是被设计过的。现在，设计影响到每个人，就像“为所有人设计”的运动一样。我们的社会在继续老龄化，那些55岁以上的人不再感兴趣只购买所谓为“老人”设计的产品，他们期望得到好的设计，表达自己的意见，我觉得这也代表了一种潜力。我们是希望能够继续扩大这样的公众讨论，提供消费者一种方向。 if设计奖红点