墙上的那些花儿

（文 / 陈晓帆）

( 一切家居用品,从家具、屏风到相框,都可以用壁纸加以装饰,比如在衣橱的门、敞开式橱柜的内壁,贴上壁纸。 )

丹麦视觉设计师马丁·内维·克里斯滕森（Martin Neve Kristensen）和特雷恩·安德森（Trine Anderson）夫妇看中了丹麦奥胡斯市郊的一栋小房子。先前的主人在1965年建好房子后就没再做过什么维护，因此房子年久失修，摇摇欲坠。但夫妇二人觉得这栋毗邻一片茂密树林、外观呈流线型的房子是他们梦想中的家，便毫不犹豫地买了下来。

由于缺少自然光，房子里很暗，气氛压抑。不过，克里斯滕森夫妇发现房子有宽大的窗户，也有改造框架结构的余地。为房间引进更多的自然光是最重要的，于是克里斯滕森夫妇拆掉部分内部隔断，装上天窗，并给原本裸露的砖墙抹上了厚厚的白灰。完工后，那些常年暗无天日的凹室和角落立刻亮亮堂堂，成了宽敞的起居室、餐厅，还有了一个锃亮的厨房。

如何装饰房间，夫妇俩认为应该围绕“明亮”做文章。他们把整个居室的主色调定为白色，将墙壁、天花板均刷成白色，所有窗帘、暖气片是白色，灯具也多选白色。家具，造型简洁，都是经典的丹麦风格。太多的白，再加上理性的北欧风格家具，房间里未免冷漠冷清，少了几丝家庭生活的温暖。必须要有别的东西来平衡一下。这时，壁纸的作用就体现出来了。

起初，这对设计师夫妇并没打算用壁纸，他们认为“壁纸”是妈妈那一代人才会使用的装饰材料，和现代的审美观完全不搭界。最终，特雷恩·安德森认识到了壁纸在美学上的价值:你要把它当作一个有机的美学元素，而不仅是一块背景幕布。她发挥职业专长，用自己和丈夫喜欢的图样，制作出了极具个人色彩的壁纸:一张深蓝底子的壁纸上，绘有白色的孔雀羽毛;另一张壁纸，白色的底子上长满葱茏的植物，仿佛夏季的植物园。

具体来看看设计师夫妇的家吧。起居室，为了配合白色的木吊顶天花板、墙壁，地板铺了颜色较浅的桦木，靠墙放置的矮柜、暖气片、薄纱窗帘，甚至连台灯和吊灯的灯罩也是白色。窗前放置了一张原木色长榻，灰色的双人沙发上摆了几个色彩鲜艳的靠垫，让屋子里不再那么素净。

( 卧室里色彩明丽的床罩，调和平衡了壁纸上 的黑白二色 )

起居室和餐厅之间的墙壁被打掉了一半，却没有安装门，看上去两个房间很通透。因为餐厅有道门通向庭院，因此地板用的是焦黄色的石材，把室内空间引向了室外，拉长了空间感。带黑色皮质靠背、坐垫的餐椅是安德森的父母在20世纪60年代买的，为著名设计师的作品，作为乔迁之礼送给了安德森。餐桌下，铺了一块本色的麻编地毯;餐桌上，横搭了两块桌骑，其实就是两块扎染布，为西洋红和紫色的大花图案，提升了室内的“温度”。

孔雀羽毛图案的壁纸贴在书房里了。贴着壁纸的那面墙上一高一低固定了两块长木板，高的那块做书架，低的正好做书桌。白色的羽毛为书桌创造出极为美妙、优雅的背景，成为室内的一个亮点和焦点。书架和桌子的颜色是深蓝色，和壁纸成为一个整体。桌子没有桌腿，这样的安排最大限度增大了地板的面积。桌前那把带滚轮的转椅，是丹麦建筑师汉斯·奥尔森（Hans Olsen）的作品，是主人在二手商店的意外发现。安德森说，家具不在于新旧，关键在于摆在什么地方，以及和什么家具、饰品搭配。她为转椅搭配了丹麦设计师西西里·曼斯（Cecilie Manz）的经典设计——白色“卡拉瓦乔”吊灯。

( 书房里，深色的壁纸和白色的墙壁、天花板在一起，谁也不显得极端了 )

卧室里，色彩、图案很丰富，但仔细看，又没有哪一样是压倒性的元素。黑白两色仍为主色调。白底子的壁纸上，是不同色度的黑色植物图案;靠墙一排顶天立地的衣橱，黑色，与壁纸上图案的颜色一致。巴洛克风格的枝形小吊灯，从造型到颜色都和壁纸图案很呼应。克里斯滕森夫妇用了绿色系的家居用品来调节气氛:绿色印黄花的床罩，一盆绿色盆栽——那花盆是一个旧铁皮水桶。

( 餐桌上红色系的桌骑为 餐厅增加了温暖和食欲 )

( 明亮的白色起居室 )

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