王献之与父齐名，各有所长

王羲之有七子一女，个个秉承家学、擅长书法，其中以最小的儿子王献之（344年—386年）成就最高、影响最大，在书法史上与王羲之并称“二王”。

相比父亲王羲之，王献之在仕途上比较顺利。大约24岁时，从州主簿起家，先后任秘书郎、秘书丞，因得谢安赏识，担任长史。38岁时，升任为建威将军、吴兴太守，后官至中书令。太元十一年（公元 386 年），因病去世，终年42岁。他从小跟随父亲学习书法，七八岁时，有一次练习书法，王羲之悄悄从身后去抽他手中的笔，结果没抽走。王羲之由是感叹：“这孩子将来一定能出大名啊！”果不其然，他最终成了书法大家。

王献之也像父亲一样，不局限于一种书体、一个门派，“兼众家之长，集诸体之美”，并在此基础上独创出自己的风格。《世说新语·品藻》记载，谢安曾问王献之，你的书法与你父亲比怎么样？谢安本人亦是书法高手，和王羲之是好友，永和九年那场兰亭雅集他也在场。王献之回他：“不一样。”谢安就说，外面的人可不这么认为。王献之答，他们哪里懂。

王献之的书法以“气盛”见长，笔势连绵不绝。一篇书法是一个整体，讲究贯气，王献之尤为注重这一点。即使是写完一行换一行，笔势也极其顺畅贯通，未因隔行而“断气”，因此被誉为“一笔书”。

且看王献之的《十二月帖》：“十二月割至不？中秋，不复不得相，未复还，恸理为即甚，省如何？然胜人何庆等大军。”

这幅作品，看起来气势宏大，让人以为是巨幅作品，其实尺幅很小，与A4纸大小相近。细看之，几乎感受不到“写”的痕迹，纯然是线条的飞舞和流动。可以想象王献之当时的书写情境：拿起笔顺势一挥，胸中的豪逸之气顺着连绵不绝的笔势，倾泻在笔头上，小小尺幅遂起汪洋大海之势！

宋四家之一的米芾最爱王献之，曾说：“子敬天真超越，岂父可比也。”子敬，是王献之的字。米芾认为王献之的书法天真烂漫，超乎凡俗，非王羲之可比。他还照着《十二月帖》临了一段，成了书法史上的名帖——《中秋帖》。这幅《中秋帖》也极为贯气自然，后来流传到了热爱书法的乾隆皇帝手上，以为是王献之的真迹，将它与王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远帖》一起珍藏在自己最钟爱的书房“三希堂”。

王献之潇洒的“一笔书”与其为人相得益彰。《晋书·王羲之传》中记载王献之“少有盛名，而高迈不羁，虽闲居终日，容止不殆，风流为一时之冠。”意思是说：王献之年少时就有了很大的名气，性格放荡不羁，即使在家闲居整天，举止容貌也不懈怠，风流洒脱可谓当时之冠。

尽管如此，王献之也有自己的苦痛。《世说新语》载：“王子敬病笃，道家上章应首过，问子敬由来有何同异得失。子敬云：‘不觉有余事，惟忆与郗家离婚。’”王献之在病重弥留之际，深感这一生最愧疚的便是与郗道茂离婚。

郗道茂是王献之的前妻，也是他舅舅郗昙的女儿。两人原本是青梅竹马、情深意笃，后因东晋简文帝司马昱的妹妹新安公主看上了王献之，王献之被迫休妻，做了驸马。当时，他曾用艾草烧伤自己的双腿，以抗拒这场婚姻，但最终无果，只好从命。分开后不久，郗道茂郁郁而终，王献之既内疚又伤心，直到临终前还对她念念不忘。

王献之传世的行草书当中，有一件非常特殊的作品——《奉对帖》，便是他写给郗道茂的一封信札。原文是：“虽奉对积年，可以为尽日之欢，常苦不尽触额之畅。方欲与姊极当年之疋（音同雅），以之偕老，岂谓乖别至此。诸怀怅塞实深，当复何由日夕见姊耶？俯仰悲咽，实无已已。惟当绝气耳。”

王献之比郗道茂小一岁，故称她“姊”。信的大意是：我俩虽在一起多年，但在一起的时间总觉得过得飞快。我本来是要和你白头到老、恩爱一生的，哪料到会分离至此。一想到此事，我就心中郁闷难受，不知何时才能再与你像从前一样朝夕相见呢？这种感觉实在太痛苦了，痛苦到要绝气了。写到最后一行“绝气耳”时，纵笔一挥，仿佛能听到书者无尽的长叹和哀伤。

王献之如此潇洒不羁的“一笔书”，在东晋之后名声甚至盖过了王羲之与钟繇。南朝梁代的陶弘景说：“比世皆尚子敬，……海内非惟不复知元常，于逸少亦然。”可见时人对王献之书风的喜欢。

父子二人皆为书法大家，后人难免多拿二人作比较。在我看来，若以诗歌作喻，王羲之的书风恰似杜甫，王献之的书风宛如李白。王羲之被誉为“书圣”，王献之则可谓“书仙”，一圣一仙，各有所长。其实无论是王羲之也好，王献之也好，在他们的书法创作中，贯穿其中的书法精神就是“创新”二字，而这也是“二王”书风的精髓。（作者单位：北京大学书法教育与研究中心）

编辑 陈娟 / 美编 苑立荣 / 编审 张勉