严肃地向易卜生致意

（文 / 孟静）

今年是易卜生诞辰百年，北京戏剧界有两部戏与他有关。一部是2004年创作的《娜拉的儿女们》，这部剧是当代剧作家新写的，并非易卜生作品;另一部是易卜生晚年的《大建筑师》，由林兆华导演，濮存昕和陶虹主演。

《大建筑师》是易卜生晚年作品，首演时戏剧界震惊了。因为它完全不是人们熟悉的社会问题剧，几乎全是人物内心焦灼不安情绪的展现。记者在排练厅看到了一部分剧情，基本上没有改动。故事讲的是大建筑师索尔尼斯晚年很不痛快，他畏惧年轻的绘图员赶超自己，又和绘图员的妻子有暧昧关系，是一个不招人待见的老年人。他的妻子终日惶惶不安，一个神秘的少女希尔达出现了，自称与索尔尼斯10年前有个约定。很多评论认为索尔尼斯有易卜生的影子，体现了他的自省。也许每个参与者，从导演到演员，也会看到自己的“索尔尼斯”。

谈不上有什么复杂情节，正排练的是索尔尼斯爬上了最高的建筑物，掉下来摔死的一场戏。冗长的对白，乱成一锅粥的争吵，大段的对人生的思考，真不知道观众能否承受这样沉重的主题。濮存昕在发布会上说，这角色应该姜文来演。濮存昕确实乐呵了点，一点也不像50多岁的人。他没戏的时候举着道具花环翩翩起舞，说自己是在做“自由体操”。演员们的表演的确是表现主义的，情绪没有随着人物起伏痛苦，跳进跳出得很快，倒是林兆华在一脸严肃地指挥。

这部戏有颇为辉煌的阵容，除了导演、演员是大腕外，服装设计是名模马艳丽，开发布会时涌来的是大批时尚记者。《大建筑师》却不像它的阵容那么通俗易懂，它是易卜生作品中上演率比较低的作品，也许因为太过纠结和沉闷。在剧中扮演少女希尔达的陶虹接受了记者采访。

记者:剧情介绍上只提到你演一个神秘少女，你能具体说一下吗？

陶虹:挺难解释，一个少女，突然闯进索尔尼斯生活，索尔尼斯对她所说一切没有记忆。在交流中，他又盼望这个人来打破他的生活。有人评论说她不是现实中的人，是索尔尼斯的一部分，只是想象成是一个少女，打破他以往生活的少女。随便你怎么想，你如果想来看个故事，这故事简单到没有可看性，最普通的一个故事，但他想讲的东西非常深，深到我们搞了两个月，还不能够说读得很透。你也可以只汲取你能看懂的那部分。

记者:那你现在完全理解这人物了吗？

陶虹:这人物没什么不好理解，我不希望通过一个戏仅仅了解一个人物，单纯地做一个扮演角色的演员，我希望通过一个戏了解一个作品，了解作家的思想。仅仅完成角色，演得像与不像对我是个挺低的要求。

记者:这是易卜生晚年的作品，很多人都说有他的影子？

陶虹:易卜生不这么认为，这是他从现实转到现代话剧的转折，从社会问题剧转到表现主义。首演时观众疯了，因为他完全不讲故事，不是对某个社会问题的鞭挞。这部戏脱离了大众，非常小众。

记者:你认为现在的观众能理解这样的戏吗？

陶虹:我们不应该看扁观众，也不能过高期待。很难预料走进剧场的是什么人，带着怎样的关注态度。如果看故事，你会觉得云山雾罩;如果带着对自己的反省，对精神生活的要求，会非常满足。你能要求哪个戏能让观众完全理解？你就演个《雷雨》，观众要三心二意地来，和女朋友约会，他也不理解。所以和人的智商无关，和精神需求有关。

现在关注自己精神需求的人少，同样说家园，这个戏也谈到了，宗教和现实是脱离的。索尔尼斯起初觉得应该过活生生的日子，男人女人才是他追求的。后来他又不满足了，他要的是精神家园，这个家园可能在你势必摔死的高度。让我、林兆华、濮存昕讲深层的东西，可能很难。易卜生可能说很简单，往谁身上安，随你便。

记者:毕竟这部戏要在大剧场里演出，而现在的话剧流行的是有歌舞、有多媒体。

陶虹:我们去年排的《最后一个情圣》，不是给圈里人演的，就是给老百姓演的，希望你快乐地了解戏剧给你带来什么。这个戏不是那种性质，是对有精神要求的人更合适。对戏剧不一定要了解，但对自己有要求的人。

记者:所以说话剧观众也要分层？

陶虹:你放心，看《琥珀》和看《茶馆》不是一批观众。你永远不可能要求所有人接受一部戏。

记者:你一年中多少时间在演话剧？

陶虹:没有规律性，合适就演。希望一年演一部，至少有一次上台机会。

记者:有些演员在演了一段电影、电视后，会回到话剧舞台，为了补充营养。

陶虹:我没有离开过，一直是很享受排戏过程。

记者:但是排话剧，经济上肯定会有损失。

陶虹:如果你有一个保险箱，你不一定搁的都是钱，光存钱也不一定有安全感，亲情、感情、经验，都可以存进去。■ 严肃陶虹致意易卜生话剧