福娃拍动画片的背后

（文 / 陈赛）

如果不出意外，2008年奥运会之前，我们至少会在电视上看到两部以福娃为主角，长度分别为100集和52集的动画剧，另外，全国的电影院还会有一部90分钟的福娃动画电影上映。

其实，让福娃动起来是件挺头疼的事情。韩美林曾经说过，福娃在最初的造型设计上并没有考虑到日后拍成动画片。它没有眼珠，只有两个黑洞，很难刻画表情;头大腿短的身材比例无法灵活地运动，头饰的繁复也给动画造成了难度。更重要的是，对于一个动画角色而言，它过于概念化，难以进行具体的情感表达。但是，中国的动画明星实在过于贫乏，以至于福娃一出来，几乎是理所当然地被当成了国产动画的救星。毕竟，这么多年来，中国从来没有一个原创的卡通形象，能在一夜之间让几十亿人都知道，也从来没有一个原创的卡通角色如此饱受争议，一方面在官方蒙万千宠爱，一方面又在民间引得鲜花与口水齐飞，一举一动都是焦点。

“说实话，你一提这事，我都害怕。从来没拍过这么累的一部片子。拍《寻枪》、《可可西里》的时候，虽然资金上比较简陋，人员也受限制，但创作的心态是很自由的，想怎么做就怎么做。但做福娃，特郁闷，这不行，那不行，这不让，那不让。”谈起正在制作的关于福娃的动画电影，陆川脸上神色不定，似乎很苦闷，连叹几口气之后，突然又变得兴奋起来，毕竟接拍一部与奥运相关的，几乎注定了会吸引所有人目光的动画电影，对一个从未拍过动画片的电影导演来说，是相当刺激的。

确切地说，这部动画电影目前还处在测试片的阶段，奥组委能不能通过，还是个未知数。而且，中影集团虽然计划投资1亿元，但资金仍有缺口，还在准备向社会融资。不过，陆川已经特地为它觅得一处舒适的公寓作为制作基地，地方并不大，机器也不过12台，几个年轻人正指着屏幕上一段动画激烈地讨论着，屋里冷气开得很足，桌面墙角散落着各种角色设计的画稿，有福娃的，也有一些古灵精怪的新角色，其中有一组酷似奈良娃娃的画稿，神情诡异，整个屋子里有一种明显不属于福娃的气质在流动。

“我们现在的状态特拧巴。一方面想在2008年拿出一部靠谱的，能呈现中国动画工业新水准的电影来，让所有人都吃一惊，原来中国年轻一代的创作思维是这么自由，这么前卫的。但另一方面，我们目前得到的许可都是模棱两可的，只是说你做着看吧，将来是不是真的让你这么做，我完全没有把握。但我仍然鼓励我的原画师们，尽量发挥想象力，为福娃找到比较好的变身，赋予他们更多的性格，再疯狂一些，幽默一些，好玩一些，人性一些。否则这片子会变成特低幼的东西，很可怕。”

3月份，中影集团的老总韩三平第一次问陆川有没有兴趣接这个项目的时候，他最感到为难的就是，福娃的形象气质过于阳光，过于善良，这样“5个助人为乐的少年队员”，拍成一部给小孩看的电视动画还好，但要拍成90分钟的影院动画，就风险过大。而且，他很清楚，在福娃这个题材上，任何一个创新都在趟雷，任何一个造型上的创新都可能面临着很大的危险，可以预见的层层审核很可能一点点挤压掉创意空间，最后出来一个安全但平庸的东西。

“无论如何，这部片子落到陆川手里，总比落到那些老人手里要好。”一个年轻的动画师这样告诉记者。而陆川本人最终决定接下这部片子，很大程度上也是受了他的团队里一批野心勃勃的年轻动画人的鼓舞。他指了指屋里几个正埋头画画的年轻人:“中国动画其实有很多能人，但分散在民间，做一些小片子，画一些小画，或者为国外的动画做些加工，散兵游勇的，从来没有一件大事，能把这些人集中起来，为中国的动画做一些事情。”所以，当他向他们征询意见时，大家都兴奋得要命:“陆川，带着我们干吧。大家都会拼出老命来做这件事情的。这是多少年来的梦想啊。这事如果不是你挑头的话，也落不到我们这些年轻人手里。”

“这些年来，给电视台提供的动画片，其粗糙简陋，早已把中国过去的传统全都丢了。虽然我们不可能完全恢复到原来中国动画的风格，但我希望在我们这些年轻的创作人手里，能拿出一部动画电影，能和Pixar、梦工厂的动画长片齐肩的。”这样的豪言壮语过于耳熟，让人忍不住心生警惕——中国动画从来不缺一时的激情，但坚持下来的，总是寥寥无几。不过，因为陆川的一句话，我很愿意相信他的激情是有根基的，他说:“至少我还是一个珍惜自己事业前程的人，不会拿自己的电影生涯去开玩笑。”

其实，这么多年来，中国的动画圈又岂止年轻人委屈，找不到出口？整个行业都很郁闷，表面火得一塌糊涂，内里却像一大锅温吞水里炖得晕乎乎的青蛙，浑浑然找不到突破口。5个福娃踏着五彩祥云驾临，表面看来简直是天上掉馅饼，但这块馅饼要吃到嘴里，可实在不易，稍不留心很可能就变成冤大头。

最早看到奥运在动画业的商机的，是深圳一家名叫“凤凰星影视传媒”的民营企业。总策划赵先德告诉记者，凤凰星从2003年年底开始策划一部关于奥运故事的动画剧，3个月后，他们得到北京奥组委的授权，同意利用奥运的知识产权创作动画片。2005年3月，他们向奥组委递交剧本，由于奥组委担心这个动画片里的角色会冲淡正在设计中的吉祥物，方案暂时被搁置。5个月后，他们获许在动画片中使用福娃形象，原来计划的二维动画改成了三维动画，投资则从原来的1500万追加到5000万元。

尽管赵先德一再向记者强调，是他们“宣传奥运”的诚心感动了北京奥组委，但是作为一家民营企业，经济方面的动机不言自明。十几年来，中国动画基本上是一个无底洞，民营企业的投资大都血本无归，只有少数幸运而有耐性的，耗上十几年也许能收回点投资。但是，以福娃的知名度，加上奥运赞助商的财力，无疑是一个巨大的诱惑。另外，这个项目也得到了深圳市委的大力支持。最近几年，中国大小城市都殚精竭虑发展创意产业，争当动漫之都，深圳也不例外。而且，从80年代中期开始，深圳就一直是国外动画片在中国的加工基地，技术实力雄厚，只是缺乏原创的设计力量，所以深圳市委对这部动画片寄予厚望，希望它能成为深圳动漫产业成功转型的经典案例。事实上，凤凰星最初的创作阵容的确让人刮目相看:著名儿童文学作家郑渊洁担任总编剧，时代华纳首席角色设计师陈三伟担任艺术总监，外加深圳强大的动画技术实力。但是，好事多磨，总编剧郑渊洁中途因为编剧理念差异离开剧组。在接受记者采访时，郑渊洁解释自己离开的原因是“多年来习惯了一个人写一本童话大王，很不适应这种集体创作、讨论和修改的形式”。但更重要的原因是在剧本创作方向上的分歧:郑渊洁认为这部动画片应该针对10岁以下的儿童，因为福娃的造型本身就是低龄化的，在10岁以上的孩子中并不讨好，越小的孩子，反而比较容易接受，但这个建议并没有被采纳。郑渊洁离开后，以写改革题材著称的天津作家蒋子龙担任了该片的总编剧。

6月初，北京动画卫星频道突然高调宣布，将筹划一部长达百集的福娃动画片《福娃奥运漫游记》，并通过网络向民间征集动画片的剧本和创意，征集活动从6月一直持续到年底。因为有政府资金的支持（北京市委宣传部的文化基金与北京电视台共同投资5000万元），北京动画卫星频道出手相当阔绰，宣称剧本的最终获奖者将得到50万元的奖金，外加30万元的版权费。此后，他们还会组织一个“豪华”的编剧顾问组，对获奖剧本进行完善，目前已经确定的人选中就有著名编剧邹静之。邹静之的编剧才华有口皆碑，尤其是他半年前与任鸣合作的儿童剧《Hi，可爱》，虽然是第一次涉足儿童剧，却受到一致好评。郑渊洁听到邹静之的名字，也连连说:“此人比较靠谱。”北京动画卫星频道的节目中心主任帅民在接受记者采访时表示:“我们之所以选择邹静之，是希望这部动画片不要太幼稚化，在剧情上能够更社会化，更国际化，能再往高端的层面走一点。况且，动画业内部实在也找不出优秀的编剧。”

北京动画卫星频道希望以“大片”的格局来操作这部动画片。在总导演方面，虽然还没有确定最终人选，但据帅民透露，会是一个具有国际性声誉的导演。至于片子的资金回收问题，北京动画卫星频道的立场是，这是一个特殊的公益事业，商业目的不是第一位的，虽然他们也会在奥组委的规则之下，寻求奥运赞助商的赞助。■ 编剧背后郑渊洁动画片陆川奥运福娃福娃