野 鸭

（文 / 乔宗玉）

无独有偶，世界现代戏剧史上，竟有两出与“野鸭”有关的经典话剧。一出是挪威剧作家易卜生的《野鸭》（1884年），一出是前苏联剧作家万比洛夫的《打野鸭》（1970年），这两出话剧都以野鸭为题，表达了现代人生存窘境。

易卜生的《野鸭》中，格瑞格斯回家参加父亲老艾克达尔的一个晚宴，他告诉好朋友、摄影师雅尔玛，他的妻子吉娜曾经与老艾克达尔有染，以致雅尔玛怀疑女儿海德薇格不是自己的亲骨肉。格瑞格斯劝海德薇格，只有杀掉那只与她感情深厚的野鸭，才能重新获取父爱。然而，海德薇格没有打死野鸭，而是开枪自杀。

格瑞格斯愈想寻找真相，就愈接近悲剧。“野鸭受伤时，会沉入水底，被水草缠死为止……”“野鸭”既象征罪恶，又象征生命，谁说“恶”不能开出美丽的生命花朵呢？……

《打野鸭》里，齐洛夫总想着去郊外打野鸭，却从来没有成行。在一次酒醉醒后，齐洛夫收到朋友们送来的花圈，接着，他开始回忆自己的人生。为了一套新房子，齐洛夫不得不违心巴结上司，甚至将自己的情妇薇拉拱手相让;办公室的齐洛夫玩忽职守，吊儿郎当……

老家父亲病危，齐洛夫反应冷淡，只顾陶醉在与女中学生伊莲娜约会的快乐中;贤惠善良的妻子加林娜在忍无可忍情况下，提出分手，齐洛夫苦苦哀求;在咖啡馆，齐洛夫痛斥众人的虚伪……齐洛夫曾经自杀，也曾经试图射杀自己的领导，结果都未遂！

因为清醒，齐洛夫才会痛苦，才会在放浪形骸、醉生梦死中放逐自己。“打野鸭”的梦想，却一直存在于齐洛夫的心底，“只有在那儿，你才感到自己是个人”，那是一个远离喧嚣嘈杂的清净世界，齐洛夫原本纯正的人性也将在“打野鸭”中复苏。诚如美国电影《公民凯恩》中，不可一世、骄横跋扈的报业巨头凯恩临死时手中紧握着的那个童年玩具“玫瑰花蕾”玻璃球，那儿凝结着人性最纯洁、光辉的亮点！

湖面上无忧无虑的野鸭啊，断断想不到，人类看着它们，竟联想到自己的命运。我们不是野鸭，又怎么能知道野鸭的烦恼呢？而野鸭不是我们，亦无法理解我们的欣喜，不是么？……■