“他的Fashion传奇，她的Image百变”

( 刘培基为梅艳芳2002 年演唱会设计的压轴礼服 )

三联生活周刊：在自传里，你非常详细地回忆了第一次和梅艳芳合作，当时是什么情况？

刘培基：是苏孝良打电话来找我，说梅艳芳即将到日本参加东京音乐节，问我可否替她做表演时的衣服。好朋友要帮手，再忙也无法推却，我说请Anita（梅艳芳）到我写字楼来一趟。当我正忙得不可开交时，梅艳芳来了。当日天气也不是太冷，她在衣服外穿了外套，把自己包得密不透风。我匆忙看她一眼说，把衣服脱掉，让我看看。她吓得发出一声“啊”。我丢给她一件吊带背心，“把它换上”。当她从试衣间出来，身上仍穿着外套，还用手拉着衣领，非常害羞。我将她的手松开，看到她的锁骨——她真的很瘦。我细细打量她，头发太俗气，牙齿不漂亮，也许因为小时候吃过黄霉素，牙齿很黄，而且不整齐，所以不大敢笑。她最大的优点，是一言不发时，嘴角歪歪的，似笑非笑，看上去有点骄傲。我喜欢这种感觉。

三联生活周刊：其实在梅艳芳之前，你已经和汪明荃、许冠杰这些大牌都合作过，替他们做过舞台服装设计？

刘培基：对，汪明荃第一个演唱会和好几个颁奖礼的服装都是我做的；1983第一个在红馆开唱的歌手是许冠杰，他的演唱会造型也是我做的。

汪明荃是一个电视艺人，很多时候就会配合公司的活动，比如保良局的慈善活动，公司就会请人做很多衣服给她，我不想别人误会这个衣服是我的，衣服出来有夸有骂，如果是我做的，我都能承受，但如果不是我的，我要解释，这很不好，因为就有媒体会傻乎乎打电话来问，这就很烦。我也跟汪明荃谈过这个问题，我的时间也忙不过来。我们非常了解电视台的需要和我工作的困扰。但我跟汪明荃的关系一直保持到现在，去年她自己开了个展览，还放了一件我原来帮她做的衣服。今年年头遇到她，我问她我帮她设计的《千王之王》的衣服还在不在，她说保存得非常好，还专门送来博物馆给我展览用。她懂我的衣服真的非常棒，我的发布会或者什么活动，她一定第一时间来。

( 梅艳芳2003 年“经典金曲演唱会”开场时穿着的宫廷服 )

汪明荃的演唱会间隔时间很长，1979年开了第一场，过了好多年才开第二场，许冠杰也是。就在这个间隔期，1982年梅艳芳就出道了，苏孝良就找到我开始负责做她的设计了。我记得其间我还帮许冠杰做了一个唱片封套，那时候我真的非常忙，刚从事业困难的时期熬过来，在香港连续开了很多家自己的服装店，又开始跟中艺公司合作，又接手了梅艳芳，就更没有那么多时间了。我记得做完许冠杰的唱片封套后，许冠杰去拍戏，得了高山症，停了好久，隔了六七年才出来，还不是开演唱会，是出席一个劲歌金曲颁奖礼，可是观众的反应不是太好，很多人责怪TVB，怎么这种身体情况还要许冠杰出来。

三联生活周刊：从东京音乐节开始，苏孝良先生就一直希望由你来负责梅艳芳的设计？

刘培基：没有苏孝良，就没有今天的梅艳芳。从东京音乐节设计，第一张唱片，第二张唱片，都是苏孝良来找我帮忙。第一张唱片《赤色梅艳芳》，不用大头照做封面，因为我不喜欢她的头发，有点老气，可是刚开始第一张做她，也没想太多，所以我跟苏孝良讲得很清楚，拍出来的照片封套，你们一点都不能改，不然胶片我都毁掉。我把分色做好给他们看，他们很惊讶，怎么没有大头照？我说有，在封底。她是一个新人，其实一个感觉就可以了。我不准他们做任何改动，他们没有退路，别无选择就用了，但一出来，哇，所有唱片公司都很惊讶，还可以这样。第二张《飞跃舞台》出来更轰动了，一个新人，连续两张唱片封套居然都不是用她的真人大头照，可是第二张我是没有办法，因为梅艳芳不会跳舞，所以才用喷绘的方法来表现，那是用喷枪打出来的，是我在英国学的一种技术，当时香港根本就没有。

因为两张唱片都很成功，所以苏孝良就找我出来谈，邀请我正式加盟华星，做形象指导。我说我很忙，真的没那么多时间，只做一个梅艳芳，他同意了，让我做总顾问，其他艺人就随便看一下。第二、第三届新秀大赛陆续举行，华星签了更多艺人，我忙不过来，请人帮手，选了李进，带他进入唱片界。基本上我完全没有过问其他艺人的事情，只要求李进每个星期给我一份报告，让我知道各人有什么工作就可以，多年后，他带着第五届新秀季军黎明离开华星，另起炉灶。回想那时候，唱片公司做一张封套是没什么钱的，每一套衣服都很重要，真的要付出很多想象力。

( 刘培基 )

三联生活周刊：梅艳芳和张国荣都在华星旗下，也是同一个时期的歌手，为什么你跟张国荣的合作没有这么多？

刘培基：我跟张国荣的关系其实一直非常好，但张国荣是陈淑芬签回来的，那个时候苏孝良是我的好朋友，但陈淑芬跟我不熟。她签回来张国荣，有她自己的班底。她给张国荣做了两张唱片，《一片痴》和《风继续吹》，两张唱片封套上，张国荣都是不笑的，都没有表现出来他的年轻、青春特质，两张都卖得不好，《风继续吹》那一年也没有拿到劲歌金曲奖。她看着我做梅艳芳两张唱片都那么成功，所以希望我也能帮忙做张国荣，她怕说不动我，是请苏孝良来找我谈的。张国荣《夏日精选》那张专辑封套和首场演唱会的海报，都是我接手设计的，我塑造他的形象，就是青春、简单、一脸笑容的大哥哥。这次我的博物馆展览，苏孝良也出来帮我录了视频，他是很少出来讲话、很低调的一个人，有很厉害的艺术家脾气。展览开幕那天他来了，当时大家都很惊讶。这都是因为合作成功，大家才能相互那么欣赏对方的才华，如果不是成功，也不会走到今天。

( 香港文化博物馆展出刘培基的设计作品 )

三联生活周刊：从早期的陈幼坚到后来日本摄影师，你在打造梅艳芳的百变形象时，为什么更换过许多团队？

刘培基：与每个班底的合作都不同，其实没有跟陈幼坚继续合作，最主要的一个原因就是唱片公司觉得陈幼坚收费很贵。我是艺术家，陈幼坚也是艺术家，是我的好朋友，所以我不可以跟陈幼坚议价的。虽然那时候陈幼坚也刚出道不久，但他的收费就是很贵，他是一个艺术大师，背后有一个非常聪明支持他事业的太太，所以两方面兼顾得很好，身价很高。苏孝良跟我说，他真的收得很贵，那就只有换团队。我是艺术家，这个圈子非常熟悉，也能找到很多合作者，在日本选的不是最棒的摄影师，所以成本还好，回来再做平面设计，合作的都是挺好的朋友，所以后来每一张唱片封套设计的班底我都会换，因为平面设计我自己也非常懂，不一定固定要跟谁合作。我把陈幼坚介绍给了陈淑芬，后来她做张国荣就一直跟陈幼坚合作，直到张国荣退出再复出，陈淑芬认识了另外一些艺术圈的人，才改用其他人。

( 电影《爱君如梦》剧照 )

三联生活周刊：你从合作之初就看好梅艳芳吗？

刘培基：一开始合作，怎么可能知道她就会成为大明星？你以为我是算命的？我们都是一步一步地走过来，每一张都是用心地做，从来没有预想到她会成为大明星，我也没有想到我以后的服装能进博物馆。

三联生活周刊：你打造出了梅艳芳的“百变”，所有专辑造型中，你个人最喜欢的是哪一款？

刘培基：每张专辑都好，没有偏爱，都爱。每一张都是用心地做，每一张都成功，都是我的孩子。每张碟，听一首主打歌，听一次就可以了，然后就会找到感觉和灵感。我不会理会时代的需求，我就是我，跟着社会风潮，那怎么可以带领潮流？我们是做自己的风格，做自己觉得好的事情。

三联生活周刊：你眼里的梅艳芳是怎样的人？

刘培基：她是一个很叛逆的小孩子，从小长大吃了很多苦，出来之后，她有能力了，就变得超爱朋友，吃喝玩乐。她有一点大大咧咧，买了很多金链很名贵的，就随便放在家里化妆台上，都不知道不见了多少。我有时候去她家里，看到这些情况，都非常不高兴，其实不碍我的事情，可是我就会说这样不好，不能这样，不见了好可惜。从那个时候开始，我是唯一一个能说动她的人，她很信任我，听我的话。她这一辈子，最听我的话。她说：“只有Eddie哥哥（刘培基的英文名）说话，他说Yes，我永远不会说No。”她知道我跟她说的话都是疼她，为她好，我们走过来都不容易。我们之间这就是缘分吧，可能我们经历过共同的身世苦难，各种感觉都有。

三联生活周刊：作为艺人，梅艳芳非常成功，可是她的生活似乎并不快乐？

刘培基：她外表就是非常大大咧咧不计较的人，内心是特别的善良，很容易相信人。从1982年到1992年就是这个性格。从1992年退出后，就开始有些变化了。因为在过去10年里，她经历了太多欺骗，那些疯狂的时候已经过去了，玩也玩够了，所以她退出后，1995年再复出就变了另外一个人，成熟了，再不去夜店了。她有了自己的想法，每一个人去跟她说事情，她都会坐下来，跟别人好好地谈这个事情。她以为自己不去夜店、不乱喝酒就成熟了，会变聪明了，其实，她还是一个艺人，她不是一个商人。很多事情上，她自己开的公司，跟人合作搞的公司，总是亏欠，她不懂得打理，就变得有时候话就少了。

我常常劝她，不要开公司，好好的一个巨星，做好歌手的本分就可以了。可是一个女人待在家里，情路上又不太好，又不往外跑了，总是要找一些事情来做，来弥补那个时间。她还是天亮四五点才睡，睡到下午三四点起来，起来吃点东西，到六七点，然后到凌晨四五点，还有十几个小时，怎么过啊？如果自己有事情做，聊一下，时间就好过很多。如果那时候她可以结婚，有自己的家庭，生活就不同了，可是她没有。所以我觉得那段时间，她不快乐。

她就是不开心，没有了1982年到1992年那种意气。她的笑、豪迈都比较少了，因为经历了太多事情，她很不容易。我看到，听到，只能劝一下，她长大了，我希望她开始有自己的责任感，因为我不能老是在她身边陪着她、教导她。

1998年我决定退休，在泰国买了房子，她很不舍，我说我做了那么久，已经够了，泰国跟香港那么近，你飞过来就是了，所以那时候她常常飞过来看我。那几年真的是非常开心，罗文买的房子在我隔壁，张国荣也常常过来看我。那真的是非常快乐非常好的一段时间，每个人都是快快乐乐地拎着行李过来，只有快乐的笑，快乐的酒。后来发生那么多事情，再回去就待不下去了。

三联生活周刊：你觉得梅艳芳是一个好的艺人，但不是一个商人，那试图劝阻过她吗？

刘培基：我当然有劝她，她有很多公司，做了不行，就停了，后来又搞，总是有人不停地劝说她。我已经不在香港了，也没有办法，我觉得一个女人三十几岁，应该成熟，应该吸取很多教训，假如你还是觉得不忿，不服气，还是要去做这些事情，那我也不劝，不看，不理。有时候做朋友你不能过于指手画脚，到一定程度，要懂得她的性格是这个样子，她身边一直有很多那种人，梅姐梅姐地叫着，夸着她，夸到飞上天，天花乱坠。一直下来，跟她合作搞公司的朋友，我一个都不来往，因为没必要，我也看不起他们，我知道他们在搞什么东西。假如真的发生什么很严重的事情，只要我在，梅艳芳饿不死的，我一定有办法帮她的。其他只能由她去了，我不能24小时管着她。

三联生活周刊：你参与了梅艳芳的每一场演唱会，但2002年那场演唱会，你却只给她做了一套压轴礼服？

刘培基：她从出道，所有演唱会都是我参与的，只有2002年，因为整个班底我都觉得是错的。2002年她的演唱会，是她自己做老板，我觉得是她这辈子做得最差的一个演唱会。她的状态不好，演唱会整个流程不好，都不好。她打电话给我，请我帮忙，我说我不想看，不想参与这个事情，我要参与就会把整个班底换掉了，我已经叫你不要搞这个公司，不要跟这帮人合作，你偏要，那好，你去合作，去做这个公司，自己做老板，做这个演唱会，那我就不管了。我就把电话扔掉了，我没有那个耐心去劝你，我不是一个多话的人。突然一天，在泰国，她又打电话来，说知道我不高兴，求我帮她做一件衣服，我说好，做一件，只可以给她最后一个晚上压轴的时候穿。

她演唱会的第一场，我跟张国荣都在泰国，我们在一个酒店的游泳池边喝酒，国荣说上网去看演唱会评论，结果有些痛心，因为有套衣服走光了，不知道怎么搞的，这个我不能评论，我给你做了那么多年衣服，“烈焰红唇”的衣服那么厉害，我都没让你走光，所以心里很不舒服，可我不能评论人家的设计，人家也是用心帮你做的，可能只是经验不足。张国荣说他最后一晚去做嘉宾，我说我也是最后一晚上服装。

演唱会最后一晚，我跟《明报》周刊的黄丽玲一起去的。我把衣服挂好，去告诉梅艳芳我来了，那时候18点多钟，她正在化妆，谁知道我一过去，她就抱着我，哭得真的一塌糊涂，我从来没有把这个事情告诉过任何一个人，只是后来梅艳芳走了，《明报》周刊写梅艳芳跟我的感情，黄丽玲才把这个事情写出来了。黄丽玲说，那时候梅艳芳瘦成那个样子，只有两个大眼睛。我抱着她，安慰她别哭别哭。最后穿着衣服上台的时候，她唱了一支歌，说了一段话，说这件衣服给了她自信，浓浓的爱。她说那段话的时候，我知道镜头对着我，我其实心里很难受，我知道她吃亏了，我知道她真的懂了，怎么从19岁到了现在，你才懂？经历了那么多你才懂？她之前都没有试穿过这件衣服，可是过了一会儿，她就懂这件衣服了，开始很有自信地舞动这件衣服了，这就是我们20年合作的默契。

她跟张国荣合唱《芳华绝代》，安可完了，她进化妆室，我就跟黄丽玲一起进去，什么话都没有说，她抱着我又哭了，也是哭得一塌糊涂。黄丽玲很爱她，看到她这样都吓一跳，心痛死了。晚上回家，她又哭了，说这个演唱会，她做了10场，一点钱都赚不到，还亏了，其他人都赚了钱，只有她赚不到。我说你还有巡演的，之后就可以补上这一块了。她说，我知道巡演之后，这些钱还是赚不到的。我说，明白了，那就让它过去，不要再想这些事情，不要再让我看到你因为这些事情这样难过，不要再因为这样的事情让我不再理你。我不会离开你的，没事，以后好好做。

我不是胡言乱语、说三道四的人，眼睛雪亮的人都知道，2002年跟她合作的人，到2003年她走，她有没有再跟这些人合作？有没有再让这些人上舞台？你们自己去查。2002年这些事情，对她的伤害太大了，所以我真的觉得，2002年假如有在这个演唱会里赚过梅艳芳钱的人，假如不是应该得到的酬劳，这个世界上总有因果的。（文 / 王鸿谅） 百变Image刘培基汪明荃许冠杰Fashion唱片演唱会传奇三联生活周刊张国荣梅艳芳