λ没有反光板的40.5%

尽管10月初开始的泰国洪水，纯粹自然灾害上的危害并不如日本地震，以及派生的福岛核电站事故严重，但是对于消费电子制造界，尤其是数码相机制造商而言，泰国突然发生洪水造成的商业影响，并不比3月份日本地震轻。尼康泰国工厂的一楼一直浸泡于洪水中，索尼和佳能也被迫延迟了新相机的供货时间表，这对于即将到来的圣诞全球消费狂潮而言，无疑出现了潜在的市场真空期。而恰恰就在洪水造成相机停产之前，佳能时隔三年才升级了旗舰单反数码相机EOS 1D X，索尼则是才开始预定销售去掉反光板结构的全新一代α77单电相机，尼康更是原计划在10月底曝光中端相机D800。同时在同为去掉反光板结构的微单相机上，索尼NEX7也试图借助2430万像素CMOS的尺寸优势，继续保持自己在微单相机上的领先优势，即便尼康试探性地也设计了1V和1J。

索尼的镜头设计高级总监宫井博邦在采访中一再表示对于2011年两场自然灾害影响的无奈，但在他看来，数码相机的技术升级周期在慢慢提速。尼康和佳能一直牢牢控制的高端单反数码相机商业生态，正在被索尼的固定式半透镜技术所冲击，去掉反光板的机械抬合动作，才让索尼的α77能够做到每秒连拍12张，而佳能能够实现每秒12张高速连拍的EOS 1D X，其相机成本却已经接近α77的两倍。对于索尼的开发团队而言，单电相机和微单相机实际上技术思维的区别并不大，只不过与其他涉足去反光板潮流的相机制造商比较，索尼α77上采用的固定式半透镜，不论外形设计还是操控界面，更接近传统的单反相机。而自从松下和奥林巴斯在三年前联合起来试探可更换镜头相机的袖珍化路线后，索尼凭借NEX系列微单相机的轻巧设计，很快占据了微单相机的市场第一位。按照市场调查研究机构BCN的数字，在日本市场，微单相机和单电相机合计，在可更换镜头相机整体市场的占有率，在2009年初还只有5%，在2011年8月时的统计数字已经达到了40.5%。即便佳能和尼康依旧凭借庞大的镜头沉淀，依旧占据全球单反相机市场的45%和30%，但是按照Bloomberg《商业周刊》的说法：“以索尼和松下为核心的电子化相机技术思维，已经在日本市场证明了单电相机和微单相机的魅力，未来只是需要将这种袖珍化的设计诱惑力，复制到全球。”■

专访索尼个人影像事业部部长长田康行

三联生活周刊：泰国洪水浸泡了Vαn Pineαpple工业基地，尼康工厂至今还浸泡在水中，而索尼相机厂也受到了影响，年初的地震就曾经造成全球相机核心零件的短缺，自然灾害是否会影响索尼对新相机的研发周期？

长田康行：地震和洪水等自然灾害无疑是偶然事件，但却切切实实对索尼在2011年带来了一些影响。泰国洪水对整个数码相机制造能力的压力，并不会影响我们对新光学技术的研发进度。

三联生活周刊：尽管α77并非全画幅相机，但是拍摄质量已经超越了索尼三年前全画幅的α900，同时又超越了佳能7D和尼康D700，甚至在连拍速度和像素尺寸上，α77可以对抗佳能最新的1D X等全画幅机型，同时α77采用的索尼CMOS处理器又被用在了NEX7。索尼相机的功能设计企划上，明显在实施不对称竞争路线，你们如何定义α77和简化版的α65的定位。

长田康行：α77在索尼可更换镜头数码相机的地位，无疑是继承了4年前α700的市场空间，而与α77有很多共同基础技术特征的α65，我们也将其视作中端级别。现在索尼拥有非常丰富的相机产品线，同时兼顾α卡口和E卡口两种镜头标准，已经对应的单电相机和微单相机，两种近似的设计路线。并且我们坚定地认为，固定式半透镜技术拥有非常好的技术前景，省略了传统反光板带来的诸多震动和机械零件工程极限问题。

三联生活周刊：那么在α77的中端相机之后，无疑全画幅的α900也将面临升级换代，索尼计划何时推出α99？

长田康行：我们还不能透露全画幅α900数码相机后续机型的研发细节，但是我们注意到全球专业摄影师们的一些反馈，并且作为为数不多拥有全画幅相机技术和镜头基础的相机制造商，索尼不会放弃自己在全画幅相机上的地位。

三联生活周刊：降低可更换镜头相机的物理尺寸，尽可能借助去反光板的技术趋势，无疑已经成为一种潮流，在索尼之外，还包括奥林巴斯和松下的M43规格，三星和潘太克斯，甚至尼康还单独设立了CX格式，佳能也一直在暗中筹备自己的微单相机。索尼如何保持目前在微单和单电相机上的领先优势，未来哪个制造商有可能对索尼提出竞争挑战？

长田康行：索尼作为最早涉足微单相机的制造商，已经依靠NEX5和α55等五款相机，在没有反光板结构的可更换镜头相机领域取得了领先地位，随着α77和α65，NEX7和NEX 5N，索尼新一代相机的快速升级，我想我们依旧可以保持这种市场领先地位，并且依赖于核心技术的领先优势，以及相机设计理念上的超前性，在未来很长一段时间保证绝对第一的地位。尼康作为传统可更换镜头相机的第二大制造商，第一次设计的微单相机只使用了尺寸非常小的CMOS，其实足以说明微单相机技术竞争上的难度差异。

三联生活周刊：α77和NEX7上使用的2430万像素CMOS，无疑在创造出惊人的6000×4000像素之外，也在考验α卡口和E卡口镜头的光学极限，过高的像素密度是否会突破镜头的光学设计平衡点？依靠CMOS半导体的像素竞争，是否会遇到天花板？

长田康行：索尼在CMOS半导体技术上的优势是显而易见的，也正是基于这种技术优势，让索尼在设计相机时可以有很大的自由度，αPS-C规格的2430万像素，如果相同的制造工艺用在αPS-H或者135规格的全画幅CMOS上，无疑将超过3500万像素。而从我们对光学镜头画质的研究显示，目前的镜头入光口径和镜片结构，还可以保证更高像素条件下，CMOS像素密度的提升。同时目前的CMOS工艺也还有再进一步提升的空间，αPS-C规格理论上是可以做到3600万像素的。所以目前的镜头技术光学生态，还足以支撑可更换镜头数码相机的发展。

三联生活周刊：NEX5和NEX7的流行，无疑证明了高画质小型相机的市场需求，同时也让佳能G12和索尼HX100等传统不可更换镜头相机，渐渐淡化了拍摄画质优势上的特色，是否意味着不可更换镜头的高级相机失去了长期市场前景？

长田康行：我们这个世界存在着很多地域因素，即便NEX开启的袖珍化可更换镜头相机潮流非常适合东亚市场的消费口味，但是在欧洲却并没有引起真正的流行，欧洲摄影群体依旧对不可更换镜头的相机有很多独特偏好。而美国市场则非常混杂，单反相机、微单相机、单电相机，以及不可更换镜头的专业数码相机，都有自己的多元市场空间，并没有像日本市场那样，单电相机和微单相机在短短两年时间内，已经占据了可更换镜头相机市场的40.5%份额。■ 佳能尼康cmos数码相机相机反光板索尼相机索尼全画幅微单相机