青城山水间重逢神龙大侠

( 电影《功夫熊猫Ⅱ》剧照 )

迄今没有任何一部好莱坞电影能如《功夫熊猫Ⅱ》这般让中国人觉得切肤相联。空灵悠远的青山翠竹，细腻古雅的亭台轩榭，喧嚣热闹的宽街窄巷上，身穿着汉服的“居民们”聚在面店茶馆里聊天说地，“虎、蛇、猴子、螳螂、鹤”盖世五侠，闭门修炼着制敌取胜的秘籍——“Inner Peace”（静下心来），而Shifu（师傅）能和一滴坠落的水珠共舞出一段飘逸的太极。“目前，我最开心的就是美国的试映反响很积极，全世界各国的记者都感慨，完全看不出这是一部美国制作的电影！但是你知道，最终的也是最重要的判断，是要由中国观众完成的，我迫不及待地看这里观众的反应。”远道而来的动画艺术总监雷蒙德·齐巴赫（Raymond Ziebach）告诉本刊记者。

此行是雷蒙德·齐巴赫第二次来中国，距离《功夫熊猫》的美国首映3天，中国首映4天。成都人民因为他的到来，而有幸先于全世界重逢了阿宝，欣喜都写在脸上：“啊，那是锦里！”“那不是宽窄巷子？”尤其让大家激动不已的是，影片最后，阿宝的“生父”现身在一座青山绿水环抱中的“熊猫山庄”里：熊猫村民们正在辛勤耕耘，镜头拉远便是巍巍青山，竟有一块岩石上赫然写着“青城山”3个大字。

在洛杉矶梦工厂总部的那场大红灯笼高高挂、竹笼蒸点摆满桌、热闹喜庆如农历新年般的中国式首映礼上，梦工厂“传奇老板”杰弗里·卡森伯格在接受来自世界各地的媒体采访时，为中国票房定下了6亿元人民币的预估。雷蒙德·齐巴赫是带着梦工厂票房期待第二次来中国的，他对所有来自中国的问题都非常认真地回答。譬如，为什么熊猫的眼睛是绿色的？他满脸认真的焦虑就都写在脸上：“哦！是的，是的，从第一部熊猫听说这里出了麻烦了，真的，真的对不起！真有很多人有疑问么？”

“你知道《功夫熊猫Ⅰ》是我们完完全全按照那些书本、网络上的熊猫去创作形象，我把熊猫想当然为任何猫科动物。我又是学美术出身，顶热爱颜色，我喜欢对颜色本身进行与众不同的运用，赋予颜色以意义。实际上，两部《功夫熊猫》都有我的表意系统，自然，乌龟还有螳螂都是绿色，绿色是好的，代表一种积极的能量；我想要阿宝也融入这个颜色体系中，就急于在黑白两色的形象上，找到能突破整部动画的颜色表意，那么当时我想，眼睛是绿色最合情理。”

为了3年前老板闪电成都行里这句“为什么阿宝的爸爸是一只鹅，我想应该在这里找到答案”，至今，雷蒙德·齐巴赫已与阿宝朝夕相处了5年。《功夫熊猫Ⅱ》是他职业生涯的第4部作品，你很难想象眼前身穿T恤衫、牛仔裤，爬起山来身姿矫健，做起面条兴味盎然的“年轻人”，竟有一双21岁的双胞胎儿女。投身动画业前，他的理想是成为画家，他向本刊记者坦言，是养家的动力支持他在动画业干了整整20年。“但你知道，我仍旧是非常愿意从绘画者的角度去了解、领悟，以及呈现我眼中的东方元素。”

( 电影《功夫熊猫Ⅱ》剧照 )

事实上，当年卡森伯格返美不久，艺术总监雷蒙德·齐巴赫和导演詹妮弗·尼尔森为首的《功夫熊猫Ⅱ》主创团队就由成都为起点，开始了“中国采风之旅”。雷蒙德·齐巴赫形容，那倒是一次慢调而奇幻的旅程：从成都熊猫幼儿园为起点，青城山、锦里、宽窄巷、长城、故宫、平遥等等。他们会找专家搞清楚青城山上的一座不起眼的古塔所有的内部结构，也会选那种有四五百年历史的钱庄住下，尽力体会想象神秘古老中国的真实生活。此次重访成都，一本厚厚的《功夫熊猫Ⅱ》手稿是雷蒙德·齐巴赫给成都带来的礼物，他也很耐心地为本刊记者打开图画，一一做出解释。

“这张是参观了熊猫幼儿园之后，我画出的小熊猫的样子。幼儿园里那些小熊猫活跃、可爱，在詹妮弗的怀里撒娇，真让人震撼，阿宝小时候的模样就来源于此。这是青城山的风光。事实上，这是在回到美国后，花了好几个月的时间，从战国时期画在丝绸上的帛画做起点，一直研究到与西方美术产生交融的近代中国水彩画之后，才动笔的创意。你可以看到水墨和水彩画在这几幅画面上的痕迹，你知道，这种完全和西方绘画体系不同的绘画方式非常使我着迷。”

( 雷蒙德·齐巴赫与青城派大弟子“过招”（杨刚 摄） )

雷蒙德·齐巴赫尤其强调的是，中国绘画开阔了他对东方文化的了解。“你知道，我们开始用‘龙’这个称谓的时候，我其实并不很明白中国的龙和欧洲的龙究竟有什么含义上的差别。后来我在历朝历代的绘画中理解到，龙在中国文化中是可以控制水的，不仅是吉祥也是力量的象征；同样的，凤凰、麒麟等等形象也各自有其寓意。所以，你可以看到阿宝成为神龙大侠后，在水战中显示出超凡的能量。虽然我主要负责视觉部分的工作，但事实上，在这部电影中，视觉部分左右了一部分故事的进程，这让我很有成就感。”

至于被诸如《纽约时报》影评专栏赞誉有加的青山竹林、亭台宫殿，雷蒙德·齐巴赫也毫不遮掩地指着自己的手稿对本刊记者说，这些竹林是《卧虎藏龙》里学来的，那部分宫殿就是在模仿《满城尽带黄金甲》里的某个建筑。“中国的绘画常常和文学、尤其是诗歌相互联系，与那时候人的思想相联系，我也是因为学习绘画，理解了一些中国文学，并且更加爱上了中国的武侠电影。从前我对武侠电影的迷恋更多来自功夫和打斗，现在我觉得自己可以稍微领悟到更深层次的美感。我把这些使我震撼、使我陶醉的部分，直接用在自己的画面里，这就是我对中国武侠电影的致敬之意。”

同样直言致敬之意的，还有导演詹妮弗·尼尔森，这位出生在美国、成长在美国的韩裔美国人，却自言是看着中国香港功夫片长大的。她曾经在《功夫熊猫》第一集担任故事总监、动作场面总监以及梦境场面总监。到了第二集，导演的位置向她招手。“这是我职业生涯里唯一的一次如此主动就接下这个职位。你知道，不仅因为我已经与阿宝有两年的感情，更主要的是，我觉得整个故事已经与我息息相关。作为亚洲人，我爱功夫片、武侠片，我希望两部熊猫电影实际上都是向功夫片表达致敬之意，并且这种礼敬是以对东方元素的利用来反映的，我非常享受这种充满感情的创作过程。”她说。

但她也直言不讳地告诉本刊记者，《功夫熊猫Ⅱ》确实不是一个中国故事。“我是谁，我从哪里来，该如何实现自己的梦想，如何成为英雄？我得承认，完全是西方的故事结构，或者说就是所谓典型的美国梦。”

“当然，我们想要有所突破，不想让自己的电影陈词滥调或者空空如也，所以如何寻找亮点填充这所谓‘好莱坞的模式’，找到有别于其他电影的看点，是我始终努力的方向。比如，为此我努力做到情感、动作、幽默这三方面完美的平衡，以及我认真研究了汉学甚至历史方面的书籍，去请教中国传统文化的研究者、武术大师，虽然我自己接受的是很典型的美式教育，但我觉得，自己内心确实能和那些中国式的智慧产生共鸣。”詹妮弗告诉本刊记者。

詹妮弗也坦言自己接受和利用无论所谓的中国哲学还是中国意境，恰恰都是从一个美国人的角度出发，也在迎合西方观众的需要。“对于西方观众而言，《功夫熊猫》不仅是领略异域风情的机会，事实上美国在内的整个西方世界，大家越来越开放地看待整个亚洲文化。尤其最近几年，西方世界出现越来越多的问题，人们要不停地解决问题，而西方世界观里成功是在不断追求‘多’的过程，越多越好。信息接近爆炸，人会感到疲惫、失落，于是大家越发对古老神秘的东方产生好奇。东方智慧强调与自我的沟通，强调内心安宁，这些对于整个西方社会都很有吸引力。如果以一个美国人的切身感受去理解电影里的东方元素，这是换一种方式来解决我们自己的问题。”她说。■

专访梦工厂资深艺术总监雷蒙德·齐巴赫

三联生活周刊：你热爱传统动画，会对3D动画产生排斥心理么？

雷蒙德：确实，开始说到3D时，我一直在说：“哦，不，我完全不想要去做什么3D电影。”事实上就是这样，我热爱传统动画，讨厌那些叫我眼睛很痛的眼镜，更不喜欢咋咋呼呼地靠从银幕上冲出点什么，靠吓唬观众赚走钞票的把戏。

我说服自己的方式是给《功夫熊猫Ⅱ》定下这样的原则，无论3D还是2D，你都会觉得这是一部非常好看的电影。我继续专注在那些我所擅长的部分，与众不同地利用颜色、光线等等，这些在平面手稿上一目了然。当然，为了适应3D形式，画面会有所调整，比如更多地运用了景深，但这些改进都在毫不损伤2D效果的前提下完成。

三联生活周刊：事实上，《功夫熊猫Ⅱ》的3D效果获得了业内的一致好评，青山、竹林的空灵俊秀，城市建筑的美轮美奂，虽然影片对3D效果的使用几乎可以用节制来形容，却达到近乎完美的效果，你是如何做到的？

雷蒙德：这是东方智慧的灵感。事实上，对我来说，这就是一部普通电影，我希望自己用做一部普通电影的心情去创作，3D是镜头表达的一部分，而不是全部。就像你能选择特写，也能选择远景，但所有的安排都是以把故事讲好为出发点。所以，比如当阿宝在拱门城里追逐，或者他从高塔上跌下来，大的空间位移中，3D确实能把空间感提升到一个新的高度。但始终的逻辑是，我考虑如何用3D效果丰富表现力，而不是用镜头展现3D的效果。

至于青山翠竹城市等等空间背景的逼真，我要让你从我们设计“拱门城”的地图看起，我们确是一砖一瓦搭建起拱门城，一片一片叶子地把整座青城山建在电脑里。

三联生活周刊：实际上，在动画迷心中，皮克斯一直是很有品牌效应的动画制片厂，你怎么看皮克斯动画和梦工厂动画之间的差异？

雷蒙德：我们几乎在做差不多的事情，讲温暖的故事，努力提高动画的质量。我一直效力在梦工厂，其中有这样的原因，它是在一定程度上愿意放慢脚步，用品质优秀和诚意十足的产品打动观众的制片厂。相对曾经一统动画银幕的迪斯尼（皮克斯属迪斯尼旗下），梦工厂在动画电影领域算是后起之秀，从《狮子王》、《埃及王子》到《功夫熊猫》，或者你也可以说，相比“经典”，我们有稍微多一点的自由，故事上能稍微冒险一点，角色也显得更加风趣、亲切一些，可能这就是我钟情梦工厂的原因。■

（文 / 李东然） 重逢功夫熊猫雷蒙德阿宝大侠神龙青城山水间梦工厂