看漫画吧

为了写作过程中能够顺利地输出，我时常阅读大部头书，从而达到大量输入的目的：《海史密斯日记与笔记：1941～1995》，980页，73万字；《与陈词滥调一战》，532页，30万字；《利奥和他的圈子：美国画廊教父卡斯泰利的一生》，740页，49.2万字……天天沉浸在这些文字的沼泽里，我越陷越深，密集的文字越裹越紧，我感觉自己即将无法呼吸了。心在呐喊，我必须自救，必须挣扎着爬出沼泽，转而在别处徜徉。我拿起书架上的漫画书，开启了一场充满自救意味的视觉盛宴。

1986年，《星期日泰晤士报》向尼尔·盖曼约稿，请他写一篇有关漫画的专题文章。尼尔采访了许多人，为这篇文章下了极大的功夫，他认为这肯定会是英国第一篇在主流媒体上推广漫画的文章。他写完后，将文章发给了向他约稿的那位绅士，但杳无音信。几周之后，尼尔给对方打电话，对方支支吾吾地表示，他们想要的不是这种认为“漫画是好东西”的文章，他们想要的是那种认为儿童犯罪是受漫画影响的文章。尼尔不打算重写，最后，对方给了尼尔一笔毙稿费，是尼尔在别的地方发表文章所得稿费的两倍。但尼尔还是宁愿那篇文章能发表，因为他真的相信漫画是好东西。

“漫画是不是好东西”这个问题，就如同“文学是不是好东西”一样，取决于读者的火眼金睛用在哪里，从中得到了哪些体悟。英国作家杰夫·戴尔买的第一本漫画书是《蜘蛛侠》，当时他8岁，这本漫画书花了他10美元。我猜想，杰夫喜爱的蜘蛛侠是穿着各式战衣与反派战斗的英雄，在心理学家弗雷德里克·沃瑟姆看来，就是槽点满满的典型罪犯，行为中满溢着暴力的滥用。但就像科技的进步偶尔也会带来些许弊端一样，我们更应将视线调转至阴影之上那片更辉煌的光明。忽略那略显夸张的超能力，火眼金睛的读者能够在蜘蛛侠强大的耐力、迅捷的速度及守卫纽约的决心中，热泪盈眶地体会到那股赤诚的热情及向前的动力。

在漫画的世界中徜徉，看得越多，我越能体会到它与文学的相似内核——情节的构思、冲突的展现、对话的切入、场景的转换、蕴含其中的抨击或赞誉。日剧《恋爱漫画家》的主角是对恋爱一窍不通的漫画家清一郎，但我认为，如果编剧将清一郎设定为一个作家，剧情也能毫无障碍地顺利推进。憋在上锁房间里画画的清一郎，与闭关码字的作家毫无二致。绞尽脑汁后对分镜不满意的清一郎愤怒地将画纸团成一团扔到地上，这与自觉江郎才尽的作家愤怒地将稿纸撕碎后扔进垃圾桶系出同源。用“恋爱调查”的方式收集作画灵感的清一郎，也与深入各个领域搜集写作灵感的作家一模一样。

另外，看漫画的彩蛋是，它会让你的“已读”清单非常好看。如果你一直沉浸在大部头书的文字沼泽中，“已读”清单就会像前进速度缓慢的蜗牛一样令人灰心丧气。有了漫画的加入就不一样了，比如今天，我就能把两本读完的漫画书添加上去。 漫画