《乱马1/2》《犬夜叉》：高桥留美子的搞笑与救赎
作者：卡生
上世纪80年代是日本漫画的黄金时期，世面上有三家极具竞争力的漫画刊物——《周刊少年SUNDAY》、《周刊少年MAGAZINE》和《周刊少年JUMP》。“少年热血”的主题是这个时期最受欢迎的漫画类型，1984年开始连载的《龙珠》是其中代表作品，鸟山明成为了《周刊少年JUMP》的台柱。
1987年，三大漫画刊物的竞争日益白热化，《周刊少年SUNDAY》推出了高桥留美子的新作《乱马1/2》，希望以此作品抗衡《龙珠》。《乱马1/2》果然没让这家周刊失望。在两家漫画周刊对垒的10年中，《乱马1/2》的销售量曾经一度超越《龙珠》，成为了80年代末90年代初的漫画奇迹。
《乱马1/2》的故事线其实非常简单。少年乱马和父亲玄马曾经在中国巴颜喀拉山修行，乱马被老爹不小心一脚踢进了一个神秘的诅咒泉（娘溺泉）中，从此受到诅咒，遇到冷水变身女孩，遇到热水恢复男儿身，老爹则跌入了熊猫泉，能变身为一只萌宠熊猫。两人回到日本之后，乱马寄宿在老爹好友的道场，和从小指腹为婚的小茜一家一起生活，之后的故事便是围绕着这两人和周边朋友的搞笑生活展开的。
和《龙珠》中的热血格斗不同，《乱马1/2》的格斗充满了无厘头，滑冰格斗、茶道格斗、外卖格斗、西瓜格斗，凡事皆需格斗，有点类似周星驰的无厘头喜剧，不能过于细究逻辑，过程里体会到中二的快乐就够了。再加上乱马的忽男忽女设定，让人物之间的关系变得错乱离奇，更增加了这部漫画的荒诞感。尽管如此，漫画中的人物性格可是扎扎实实的，配角在其中给人留下深刻印象，耍宝的熊猫老爹玄马、路痴小黑猪良牙、中国少女小猫珊璞、内衣大盗八宝齐，以及自恋狂九能带刀都丰富了漫画的故事线。
高桥留美子在《乱马1/2》之前的作品《福星小子》便已经有了很不错的市场影响力，所以作为姊妹篇的《乱马1/2》，不仅沿用了其天马行空的幽默感，在漫画风格上也日臻成熟，尤其是对动作描绘要求很高的格斗场面，处理得越来越生动逼真。可以说，《乱马1/2》的成功有三大法宝——格斗、恋爱、搞笑。这使得作品的读者以低龄女性为主，而这个读者群体的广泛吸纳，恰恰是它在市场上能与《龙珠》比肩的原因。
从《福星小子》到《乱马1/2》，前者的女性读者占到62.5%，后者占到80.4%。这在80年代的少年漫画中，她切中了一种漫画类型——腐女漫画。作品中不仅有男与女的爱情故事，还有很多男男、女女的情节爆点。在造型上，乱马男儿身时一身男士唐装，女儿身时一袭短款旗袍，让年轻的读者感到耳目一新。很多年过去了，喜爱男乱马和女乱马的阵营还在争吵谁更可爱，显然，投票给女乱马的粉丝占据大多数。
高桥留美子无论是在日本还是国外都有众多粉丝，但在其创作漫画的初期，也出现了批评的声音，比如漫画家岛本和彦就曾经嘲讽过她，“只靠追求时代流行生存”。高桥留美子本人对此倒是没怎么受影响，她曾经在接受采访时聊起过自己画漫画的一些心得：“我想画的是好笑而有趣的漫画，所以无论是画格斗还是恋爱，我都一定会放进去一些搞笑的东西。”由于连载时间很长，光是格斗或者恋爱，读者也会有厌倦的时候，所以高桥留美子有一些自己的绘画流程，格斗一个章节之后就会停下来恋爱一番，“这样我就能持续画出新鲜的乱马”。在她看来，人生未必全是开心的事情，然而在漫画里像孩子一样发笑便是她这些年来一直坚持创作的座右铭。
很多曾经被奉为经典的漫画作品，常常会在连载多年后后继无力。《乱马1/2》从1987年开始连载到它完结，持续了9年时间。很多读者认为，《乱马1/2》从三分之二处开始故事陷入重复，少了一开始的趣味。虽然不至于像《龙珠》一样被批烂尾，但有些人认为高桥留美子江郎才尽了。
还没等“江郎才尽”的声音扩大，高桥留美子在1996年便推出了长篇巨制《犬夜叉》。可以说，《犬夜叉》给高桥留美子在商业和人气上的回报是之前她所有漫画作品都无法企及的。最重要的原因是，那一时期正好是日本漫画行业全方位渠道繁荣之时。2003年，《犬夜叉》的漫画单行本发行破了3500万部，2000年的动画系列创下了收视率第一，剧场版《穿越时空的思念》连续四周进入日本影院TOP10。剧中人物的IP衍生品在这样的助力之下大卖特卖。《犬夜叉》的商业成功是不可复制的，高桥留美子踩中了日本漫画的时代节点。
进入90年代之后，少年漫画的读者锐减，成年人漫画开始受到越来越多的关注。在结束了《乱马1/2》的连载之后，高桥留美子就放出话来，她要创作一部包含历史元素、减少搞笑剧情、充满了战斗色彩的奇幻漫画。这个题材是她之前从未涉及的，从《福星小子》到《乱马1/2》，高桥留美子一直被定义为鬼马精灵的少女漫画家，创作一个有着历史观的奇幻漫画，高桥留美子本人也认为是巨大的挑战，尤其是她选择放弃自己擅长的单元搞笑漫画，而要挑战自己长篇的叙事能力，无疑是一招险棋。这一年，高桥留美子已经40岁了。
《犬夜叉》故事的主人公日暮戈薇是现代一名普通的初三学生，她生于神社之家，因偶然的意外，她从神社的枯井坠落来到了500年前的战国时代，并解开了半妖犬夜叉的封印。她穿越时所戴的传家宝四魂之玉意外碎裂，四散各处，由此展开了在旧时代她和犬夜叉一起寻回四魂之玉碎片的打怪旅程。
《犬夜叉》中的神、鬼、怪大多出自日本的鬼怪传说，颇有鸟山石燕《画图百鬼夜行》的意思，比如百足妖妇、尸舞鸦、天狗、雪女、河童、狐妖，也有一些高桥留美子创作的稀奇古怪的妖怪，反正在日本文化中“万物皆有灵”，所以一些独创的妖怪也被设计得非常合理。在《犬夜叉》中，高桥留美子除了给每个角色赋予充满想象力的武器之外，她还参考了很多真实历史中的时代特点，比如战国时期的建筑风格和传统着装。她在主角的着装上下了功夫，比如主角犬夜叉身着红色袴服就颇有深意，在日本文化中，红色在歌舞伎代表了正义和勇气，还带点鲁莽和冲动，而这基本上代表了犬夜叉的性格。即使是一个虚构的世界，高桥留美子也在漫画中做到了一种“虚拟的真实”，让读者很容易被带入那个奇妙的世界中。
《犬夜叉》的故事虽说是一个穿越过去、升级打怪的故事，但其中所探讨的内容不再是低龄化的打打闹闹，甚至还需要一些人生阅历去理解。漫画中的群像均有个人成长的故事，无论是正派角色里犬夜叉的自卑和觉醒，戈薇在爱情里一瞬间针对情敌的恶意，还是反派奈落无恶不作中保有的对桔梗的爱，都是属于成年人才能感叹与理解的复杂，甚至有一些非常耐人寻味的对话：“想要一直保持崇高姿态的人，自私自利不择手段、恶贯满盈的人，无论谁都想得到救赎。”小时候只是被光怪陆离的打斗场面所吸引，如今再看，懂了每一个角色在好坏之间与自身欲望的搏斗。
《犬夜叉》不愧是高桥留美子中年之后开始的作品。最近，我看到一段内容写高桥留美子的童年经历对其创作的影响，描写很有趣：“从幼年开始，高桥的记忆便停留在繁华的闹市之中，道路两旁种满了柳树，房子中间掩映着清幽的寺庙，邻居中常常会看到艺伎和琴师的身影。童年的成长经历对高桥未来的创作之路产生重大影响，即使此后她多次想创作一个完全的恶人，也因为画不出来而作罢。高桥留美子把这个遗憾归因于父母的善良与童年的快乐。”
高桥留美子完成了《犬夜叉》12年的连载，依然没有停下来的意思。她自称嫁给了漫画，如今已是64岁的高龄，依然坚持每天长达20小时的创作。
作者：[日]高桥留美子
出版社： 吉林美术出版社
出版年：2005
副标题： 动画片《犬夜叉》的世界
作者：[日]高桥留美子
出版社： 二十一世纪出版社
出版年：2004 七龙珠日本漫画热血动漫乱马高桥留美子乱马1/2福星小子搞笑犬夜叉漫画