春晚的美学趣味 ——专访春晚舞美总设计陈岩

三联生活周刊：他们说有个“山寨春晚”，你会看吗？

陈岩：那时候艺谋问我，说有个山寨春晚，我说不可能。列一个提纲可以，怎么操作？都等着看热闹。窦文涛认识一个艺术总监，艺术总监原话说，实在是太难了，他得有个底线，他说这个我承受不了。再一个，谁来演？他想开玩笑，可是玩笑都是大师开的，不是随便什么人都能耍的。大伙儿喜欢赵本山，就因为他是大师开的一个大玩笑。

三联生活周刊：今年的赵本山好像有点？

陈岩：大雅来自大俗，我们正在经历这个选择。中国老说大俗大雅，本山俗吗？俗到家了，没念过书。雅吗？雅！所有玩笑开的都超出人们想象，你一琢磨就受不了。什么东西不要违背这些，审美也一样。中国美学这么多年压抑，把我们封闭在一个口上，我们开放了，我们乱了，但是乱的时候，我们自以为就经历了这个过程。外国也只不过如此，你去仔细看看，没什么。我在瑞典住了几年，我在欧洲踢过足球，我现在剪了头发，我过去都是长发。很多年以前，我是个摩托车赛手，我经历得太多了。

三联生活周刊：回来就“回归主流”了？

( 2009年春节晚会上，宋祖英、周杰伦联手演唱《本草纲目MIX辣妹子》 )

陈岩：不是回归主流，因为当你做到一定的时候，就要承载压力。你做了一个国家的项目，你没有选择。现在要准备国庆了，我和张艺谋导演一起做60周年的晚会，要做国家的事。你不能蔑视规律，你要认清自己不是一个独立艺术家。五星红旗迎风飘扬60年，你不可能出大格。我们只能在大局当中，找到一个观念，把它变成雅。

三联生活周刊：既然你做过奥运会，为什么春晚不可以做得更雅一些呢？

陈岩：在奥运会期间，你会发现没有华丽的服装，这支撑的是一个理念，因为中国绘画就是黑白的，我们视黑白为宇宙。但春晚，你不可能把它弄一黑白的。春晚只是那天晚上把信息给大家，是属于一个跟时代紧扣的节目。它不是总结中国美学的一幕，也不是总结中国哲学的一幕，它是让所有人看懂。春晚是一个民俗的盛事，但是奥运会，它只是有一些民俗的东西在里面，奥运会是用一个世界的语言说一个中国故事；而春晚是用中国的语言，再述一个中国故事。一年一年太快了，事太多了，来不及。

三联生活周刊：所以就视频转换频繁，几乎成了视觉暴力？

陈岩；视频是视频部做的，我们只管播放时不要出错。春晚所要承载的不是一个艺术家所能承载的。它所承载的，更重要的是，那天晚上要传达各种信息，要把一年来发生的所有的事情，喜怒哀乐，老百姓关心的一些纵向的方向性的东西，通过一个艺术形式在几分钟内表达完。对我来讲，那天晚上，就是制作千万张贺卡，你在某个瞬间，寻找到你自己喜欢的那一个，就不错了。别的样子的有别人喜欢，因为众口难调，很难选择一个绝对性的方向。人们对它的期待是在家里三代人，来完成观看的这样一个事情。任何东西只要能成立，它都是经过摸索和有一套规律的，这个规律是一言难尽的，不是说我要改变它。

三联生活周刊：我们感觉春晚这几年越来越华丽，但颜色也越来越杂乱。

陈岩：我相信你一定看到过我们的歌剧或者奥运会布景，我们不是没有能力驾驭，但春晚有它自己的规律，这规律不是一个部门的问题。我一直认为，春晚是个航空母舰，它没有舵手，全是GPS定位，完全是各部门各忙各的。我个人觉得，很多有晚会经验的导演都是架上去后悔，那导演说，这根本不是一个他想象的需要舵手的船。它是举全国各地，包括央视各路工种配合的，有些想法经过严格的审查制度是推动不下去的。它不存在市场，春晚不是试验场。过节需要祥和，红红火火这是没错的，但是我们各种门类太杂了。如果你刚搭了一个适合歌曲演唱的舞台，你觉得还不错，下一个，突然变成小品怎么办？意境是会断的。我做过美国纽约的MTV音乐盛典，我也做过新加坡的颁奖盛典，它们的要求相对纯粹一些。春晚是67个节目，20多个艺术品门类，我不能用做颁奖盛典的方式，用一种意境、一种色调完成一晚上的事情。春晚一定是要热闹。还有那么多的老百姓，他们期待的跟你们杂志读者期待的不一样。他们更期待的是过年热闹、新鲜，瞬间能看明白，完了。电视就不适合红颜色的光，不适合红颜色的景，但是你能拿蓝的吗？如果要用奥斯卡的方式，或者用MTV的光，这麻烦就大了，这年就过不下去了。你看看返乡的火车上的那些人，他们要的是过年，他们要的是感动，要的是知道很多信息。平时他们没有工夫看电视，他们看不到那样的变化。他们要摇滚吗？要钢琴吗？不要。春节晚会是个很严谨的步骤，它有很多因素，逐渐成为一个稳定性的规律。

三联生活周刊：这个规律是什么？

陈岩：春晚就是很多张贺年卡，但是春晚不是设计，绝对不可以做设计。它是受了很多技术制约、受了当晚直播的一些应变处理的影响。春晚舞台有几个特点，第一，它是科学，它里面融入了创新，但创新很危险。因为里面的结构是稳定的，有一个规律。第二是直播，直播期间，会有无数个障碍发生，要排解可能产生障碍的设计，你要顾大局，必须要避免。这些技术操作起来，对每个人来讲，都要衡量它的准确度能实现，这是一个很重要的条件。这个条件，不是谁聪明谁就能做，而是经验胜过理解。我觉得首先是自己，我自己要有喜欢的度，就是不是绝对性的，不是极端的。第三个还要面向多年来的每次春晚都有收视调查的比例群，我只能选择大的比例群，他们一般都是家庭，农村的比较多，还有城市的普通家庭。

三联生活周刊：春晚不能扮演一个大众审美的引导者角色么？

陈岩：过不去，肯定过不去。它承载的媒体功能不一样，要承担的责任是不一样的。在中央电视台工作的每一个人，都对这个媒体承载的责任有一个判断。难道中央电视台真的就养两万个窝囊废？我不相信。有人说我多亏做过奥运会的舞美总设计，别人没说我的话了。我有准确度，在于我能准确地扣到这个理念和这个视线。设计师不是天马行空，中央电视台不是中央美院，它承载的是一个社会的承载量，不是艺术家所承载的。我自己对我自己说，我太知道什么叫做国家。我不抵触某些所谓的政治，政治就是民族精神、民族特性，必须存在。我要知道我今天在这个位置上，该怎样去完成这个位置的任务。只是我跟别人做的不一样的是，我有政治素养，没有政治目的。只要是中国艺术家，必须要有政治素养，没有什么商量，你得衡量一个集团的标准。中国人天不怕，地不怕，但是必须按规律，就活下来了，不按规律就是劣势了。人的自然规律，就是学士、硕士、博士，到博士的人基本上就明白自己要做什么，不要命的就朝着别地儿去了，所以我说人一定要有一个判断。

三联生活周刊：春晚舞美最大难度是什么？

陈岩：保证不出错，特别担心哪根线断掉。没有万一，绝对不允许。每年都会有很多大大小小的障碍需要当即应变，这也是需要我在场的原因。对我们来讲，必须要有一种高度的责任感，你必须要坚守万无一失。

三联生活周刊：你今年准备了多久？

陈岩：设计图纸只花了3天。但是这件事困扰很久，就是说，导演没有找我的时候，在奥运会期间我已经知道了，可能还是我，我必须要承认这件事是困扰，我不知所措，困扰不是最怕的，有两个方面让我尽量接近。第一步，必须要结束工业时代的符号，就是舞台的故意机械化。我们在1998年春晚开始用那种工业升降台来分割空间，但现在是信息时代，我们必须要承认工业时代结束，迎来的是信息时代的时代特征。如果说有奥运元素在里面，就是它在理念上更中国化。奥运会对我的影响就是，我要更坚持二维，而不是三维的一个美学。这个点导致第二步，我们要选择一个高密度的信息和艺术结合，就是多媒体。这种点很多人会想到，但是不知道怎么用，央视春晚完全把虚拟和现实的美都提出来了。但是必须要承认，春晚4个小时，从欣赏的角度，很难完全接受。如果按照正常的心理，我相信春晚如果压缩到1.5个小时，会非常精彩。

三联生活周刊：你怎么看待春晚的评论呢？

陈岩：我特别理解这个，大家都是瞬间思想，瞬间就下判断，不这样不行么。有不同的省都在认真办春晚，但是你如果去比，发现我们还是最好的。因为大家期待着我们，我们已经尽力了，有很多的内容不是取决于你我，我们选择了节目就必须为它服务，所以你要承载的不是设计与想象。■（文 / 苌苌） 春晚设计舞美陈岩趣味艺术美学专访三联生活周刊