王文禄 B-Boy的“街头哲学”

去年底，国际奥委会同意2024年巴黎奥运会增设Breaking（霹雳舞）、滑板、冲浪、攀岩等四个大项。霹雳舞也被列入全运会和亚运会的赛程。就在不久前结束的第十四届全运会上，这个新生“体育舞蹈”亮相，在决赛中，上海队选手王文禄以3：2击败对手，成为首位全运会霹雳舞冠军。根据规定，他会自动入选国家队，备战巴黎奥运会。

10月的上海阴雨绵绵，记者见到刚从老家贵阳探亲回来的王文禄。在圈内，人们更喜欢喊这些跳霹雳舞的男孩为“B-Boy”，也就是breaking boy的简称。这是王文禄从B-Boy转变为运动员的第一年。

其实，听到此次运动会竟有霹雳舞项目，许多人颇为惊讶。那么，为什么霹雳舞能成为运动会项目？当一种曾风行于民间街头的舞蹈成为体育项目，会对舞者带来什么改变？更深层次的，一个曾被打上“街头文化”标签的舞种缘何能成为几代人的记忆？

让我们回到不久前的全运会比赛。预赛时，王文禄穿着一袭白衣，动作轻盈，熟练做了几个地板动作。解说员兴奋地喊道：“王文禄就像一个白色精灵。”

备赛跳了400轮

今年全运会新增的霹雳舞项目是一个街舞舞种，吸收了巴西战舞、体操、中国武术等元素，动作可分为摇滚步、腿部动作、整体移动、空中定格和翻滚五类。相较其他街舞种类，霹雳舞最大的特色是有大量需要贴地完成的动作，比如倒立、头转、手转等，所以人们也叫它“地板舞”。上海街舞队主教练郑国维告诉记者，霹雳舞动作难度大，具备极强的竞技性，是成为奥运会、全运会比赛项目的重要原因。

去年，王文禄作为上海Caster舞蹈工作室的舞者，因出色的实力被选拔为上海队运动员。他属龙，大家都喊他“文龙”。一般来说，评判霹雳舞是否跳得好，主要通过battle（斗舞）。这是一种高难度动作比拼：根据随机播放的音乐进行自由斗舞，十分考验舞者的应变能力和舞蹈功底。一般地下赛事的斗舞有10轮左右，两名舞者一对一比拼，而全运会上则有整整23轮，非常考验体力。王文禄一开始的训练重点就是体能训练。王文禄每天早晨5点半起床，跑5—10公里，进行体能训练，一天练习时间8个小时。

那么，在一场斗舞中，如何评判谁跳得好？这就要提到音乐训练的必要性了。

斗舞考验舞者的音乐卡点、动作衔接。卡点是指动作精确贴合节奏，当节奏突变，舞者还能精确卡点，更能体现其实力。随机拿来一段音乐，将所有音色去掉，会有一段段鼓点，王文禄就要在听到鼓点的瞬间做出一系列动作，卡好每个点。很多舞者听到音乐开始跳舞，主要靠本能，但当街舞成为竞技比赛后，要获胜，就需要技巧。王文禄把动作拆解成多个小片段，不断练习，作为脑中的“舞蹈片段素材库”，以便根据音色、鼓点随机组合，进行表演。在教练教导下，他还重点琢磨“衔接”能力，就是加上音色后立刻搭配动作，使整段舞蹈看起来既有技巧，又有节奏，还有个人风格。圈内人管这个叫“flow”（律动），拿来评判舞者实力。备赛全运会期间，王文禄跳了400轮，“随便找个垫子往地上一铺，马上就能睡着”。

地下赛事的斗舞中，舞者大多穿暗色衣服。预选赛前一天，王文禄的两位教练到赛场看场地，发现背景是暗色调，便决定打造视觉反差，让王文禄穿上一身白衣白裤。王文禄告诉记者：“我一开始很不习惯，因为衣裤很长很重，感觉总是‘拖’着我。”

这就要提到街舞的“气”。街舞奔放活泼，可放到具体的人身上，舞者的状态很难稳定，第一场跳得好，第二场可能发挥不好。教练希望王文禄一开始的状态不要太“满”，“用造型稳住气场，别太飘，保证后面几场的状态能像爬坡一样往上走。”此外，评委大多是街舞圈的人，很熟悉选手的路数，而穿白衣服可以造成视觉上的反差，带来新鲜感。

果然，进入后面几轮王文禄重新换回黑色衣服后，状态更加干净利索，跳得十分轻盈，让评委眼前一亮，一路进入决赛。9月25日的决赛中，他一开始丢了两分，很快调整状态，后来居上，反超三分，最终摘冠，成为全运会史上第一个霹雳舞（男子）冠军。

“街头文化”生出梦想

比出第一个全运会霹雳舞冠军后，网友也炸了，纷纷“艾特”演员孙红雷。1987年，在哈尔滨最大规模的霹雳舞比赛上，孙红雷夺取桂冠，被称为“东北舞王”，后来还登上1996年的地方春晚舞台。

其实，不管是孙红雷跳的舞步，还是早期在国内流行的霹雳舞，涉及的动作包括地板舞、locking（锁舞）、popping（机械舞）、踢踏舞等，更像是混合舞种。因此，早年风行的这些舞步与巴黎奥运会、全运会上的体育舞蹈项目“breaking”并不完全相同。

不过，这也从另一个角度体现了人们对上世纪80年代的情感，其中就有小镇青年对奔放的舞蹈文化的渴望。那是个冲击与情怀并存的年代……

往前追溯到20世纪60年代末，西非的舞蹈家到美国纽约讲授传统舞蹈，美国舞蹈团也远赴非洲学习，在相互交流中形成热情奔放、节奏感极强的舞蹈。1969年，知名美国歌手詹姆斯·布朗在一档电视节目中表演了这种舞步，掀起霹雳舞潮流，这种舞步开始在美国年轻人中风靡起来。

80年代，美国许多电视台录制街舞节目，也出现了很多街舞社团、俱乐部。1984年，在洛杉矶奥运会闭幕式上，200多名舞者集体跳霹雳舞，举世瞩目。同年，美国米高梅公司拍了歌舞电影《Breakin'》，于1987年引进中国，被翻译成《霹雳舞》。电影讲述一对黑人兄弟喜欢跳霹雳舞，被视为街头小混混，而一名接受传统舞蹈教育的年轻白人女性则着迷于这种奔放的舞步。三人互相欣赏，拼命练习，最终跳着霹雳舞，登上正式舞台，并赢得评委认可。

这部电影进入中国后，“霹雳舞”称呼传开了，迅速刮起“霹雳风”：年轻人在街上走着，会突然“抽风”，他们手脚并用，一会儿“传电”、一会儿“擦玻璃”，又突然滑个“太空步”……总之，新颖奔放的舞步成了许多人的身体记忆，也根植于人们的脑海中。

当时国内刚开放不久，外来文化的传播有限，人们的接受度也不够高，“街舞热”沉寂了下来。到了90年代中期，来自韩国日本的嘻哈文化席卷亚洲，霹雳舞等街舞再次在国内青年中盛行。

不过从深层次的群体文化角度看，霹雳舞的成长并不太顺利，相反，常与街头文化勾连在一起。正如电影《霹雳舞》台词所揭示的：“长久以来，要跳霹雳舞只能在街头巷尾，那里是小混混聚集的地方。”

1988年出生的王文禄来自贵州贵阳的一个普通家庭，小时候在录影带中看到霹雳舞，觉得好酷，便泡BBS论坛看视频。“一开始爸妈怕我染头发、打耳洞，觉得一般小孩不会去学霹雳舞。”但这种在地板上充分发挥身体极限，又看似没有规律的自由舞步在王文禄心中种下了梦想的种子：“我想一辈子跳霹雳舞。”

从平凡生活中找到激情与热爱，可以说是街舞带来的“街头哲学”。王文禄和父母软磨硬泡，双方僵持好几个月。父母拗不过他，想了想：“比起打游戏，王文禄还小，体弱多病，如果跑跑跳跳，也算是锻炼身体。”父母便让步了。从此贵州小伙王文禄参加比赛，积累经验，凭着“文龙”这个艺名在全国闯荡。

实际上，即便是如今，人们当看待街舞运动员时多少带着点刻板印象。“人们看到我们的外表和打扮，会联想街头小子，就是插科打诨混日子，不好好学习、工作，还刺青、抽烟、喝酒。但实际上，作为街舞运动员，我们不抽烟、不酗酒，而且高度自律。”王文禄这半年来，外出吃饭都要非常留意，比如不吃火锅麻辣烫等，这些餐饮含有添加剂，误食了容易被检测出与兴奋剂相关的物质;也不熬夜，坚持锻炼，哪怕回老家探亲，每天也滑椭圆机和跑步。

而且，跳街舞拓展了这群青年的视野。有的舞者中专毕业，曾在电子厂打工，原本教育程度有限，开始跳霹雳舞后，由于舞步源于国外，得懂英语才能读懂舞步解说，他们便报英文培训班或自学英文，如今大多能讲一口流利英文。此外，王文禄参加国际比赛，能去到很多国家，了解各国文化。郑国维告诉记者，霹雳舞考验“身体”“思想”“灵魂”的统合，不仅有技巧，还要跳出有场景的舞蹈，并匹配音乐，展现情绪。“三个元素像三个互相扣在一起的圆环。”

可以说，这些成长于小镇的青年，得以进入街舞团，并开启街舞体育的生涯，得提到他们的老师——中国第一位在国际街舞比赛获得冠军的舞者汪珅炅。

从“地下”转到地上

上世纪90年代，上海小伙汪珅炅家里穷，一棵青菜能吃三天，常啃西瓜皮填肚子，家里送他去练体操，为的是减少些经济负担。霹雳舞刚进入上海时，颇受欢迎，上海人叫它“弹簧步”“操榴”，就是丢炮弹的意思。汪珅炅爱上了这个舞，和人相约斗舞，打出了名气，这也成为后来国内街舞赛事的雏形。

2005年，他远赴荷兰参加世界级街舞比赛IBE，获得冠军，振奋了中国街舞界，许多人喊他“中国首席B-Boy”。第二年，汪珅炅筹办街舞比赛B.I.S（Battle In Shanghai），每年举办一届，至今已邀请来自40多个国家和地区的顶尖舞者到上海斗舞。这是全球街舞界提到中国街舞时难以绕开的大型赛事。汪珅炅也是2018年青奥会霹雳舞及选拔赛阶段中国队主教练，今年初成为中国体育舞蹈联合会分派的主教练。

10年前，王文禄了解到B.I.S，自己拍了个跳舞视频，请朋友转到汪珅炅那儿，由此进入了汪珅炅组建的舞蹈团队。在接触各国舞者的过程中，王文禄也跟着恩师学习“如何适应世界”。事实上，街舞可以说是一种对抗型的独舞，相较于其他展示型的齐舞、团舞，街舞要“斗”，就要求舞者适应不同文化、性格、招数的人，这样才能和任何人PK。

对王文禄来说，更深层的是体验到街舞是一门自由的艺术。比如，在街舞表演中，很难看到有人做相同的动作，即便有少数动作相同，表现手法也不一样。

关注街舞的人都记得，4年前一档街舞综艺《这！就是街舞》开播，一下引爆网络，如今已播出四季。节目中，易烊千玺、王一博等热门明星作为队长，带领街舞舞者进行竞技。

这档节目成了现象级综艺，街舞从“地下”比赛转到地上，迎来全社会的关注。当时汪珅炅受到邀请，既当选手，又作为舞蹈动作顾问;郑国维也受邀参加，第二季有个所有霹雳舞舞者倒立旋转的动作，正是他编的。也是在那时，街舞逐渐成为新世代的文化指标，潮牌、各类赛事如雨后春笋般出现，逐渐被大众认可。

跳街舞的20年大大改变了王文禄。“把一个动作从表面的动作练成身体习惯，再融入精神和思想，做成时会获得强大的成就感;还有练舞过程中可能出现问题，你发现并解决它，自己也会获得进步。”王文禄也形成了专属于自己的舞蹈风格。成熟的舞者会形成一套自己的风格，将舞步和动作单独拎出来，便可分辨出是哪个人。在队友眼中，王文禄的风格是“憨憨”，人狠话不多，技术全面又很利落。

在王文禄所在的舞蹈教室，记者也看到了许多小学生、初中生前来学习霹雳舞。王文禄的队友商小宇就是一名“00后”，在今年全运会霹雳舞项目中获得季军，也是2019年第二届全国青年运动会霹雳舞男子甲组冠军。有人估计，未来5年，可能有几十万甚至上百万的人投身到霹雳舞的事业。

回望30多年，霹雳舞从旧到新，从街头到潮流，从舞蹈到体育，从国际化到本土创新，在不同时期通过特色舞步留下了时代烙印。曾有人对王文禄说：“你已经30多岁，还能跳得过谁呢？”他不服输，结果跳成了冠军。明年的亚运会、3年后的奥运会，或许还有这只“白色精灵”的影子。

王文禄

生于1988年，圈内艺名“文龙”，上海队霹雳舞选手，2021年9月在全运会上夺得冠军，是中国首个全运会霹雳舞冠军，也是第一支霹雳舞国家队队员。