龙平平:把百年党史写进年轻人心里

作者: 陈娟

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2021年11月2日,龙平平在北京接受本刊记者采访。(本刊记者 陈娟 / 摄)

龙平平的办公室很简陋,一桌一椅一电脑,还有一张打开的折叠床。办公室不常来,因为忙,忙着讲座、接受采访、上节目、谈新剧本……前不久,他去了一趟成都,以“2021天府书展阅读形象大使”的身份出席了一系列活动。

在《细说觉醒年代》的新书发布会上,作为编者之一的龙平平做了一次创作分享。“台下坐满了人,有小学生、中学生,还有年轻人、中老年人,都来了。”他回忆说。分享结束,与读者互动,一个小孩举手,自我介绍读小学二年级,提问:“剧中的柳眉后来干什么去了?”台下人都乐开了花。在《觉醒年代》中,柳眉是陈延年的知己好友,两人一直形影不离,最后分开了。听到这个问题,龙平平惊住了,“说明什么?说明小朋友看了,而且看得很细”。他解释了一通,小孩才似懂非懂地坐下。

距离《觉醒年代》第二轮播出完结已过去半年多了,编剧龙平平感觉自己还处在这部剧的余热中。他去各大学演讲,场场爆满,结束后还被围堵,脱不开身;在红楼参加活动,几十个初中一年级的学生,围着他合影,告诉他都已“二刷三刷”;在老家安徽,刚刚更名的“肥西县桃花镇延乔路小学”(原名肥西县东冠小学),小学生请他签名,签在作业本上,签在红领巾上,签在衣服上……

“从来没有和这么多年轻人这么亲近过。”他说。

线上的讨论也从未停止。豆瓣上,有人组建了一个“觉醒年代”小组,目前有8万多成员,每天都有话题更新:有人发现了一个查找历史报刊的网站,里面可查新中国成立前大部分报刊,包括《新青年》《每周评论》《湘江评论》等;有人找到了陈延年去法国后给钱玄同写的信的原件;有人求助“推荐近现代史书籍”;有留学生将《觉醒年代》做成PPT,在课堂上讲,推荐给外国同学和老师;有人补读了好多历史相关的书籍,“看着祖国沉甸甸的历史,想着自己也将成为历史重要阶段的见证人,与有荣焉”……

这一年,正值建党百年,一系列主旋律影视作品陆续推出,从《觉醒年代》《理想照耀中国》到《功勋》,从《我和我的家乡》到《长津湖》,俘获了大批观众尤其是年轻观众的心。

“谁说年轻人不爱看红色题材?谁说年轻人不爱看主旋律?我反复检讨,是我低估了年轻人的政治鉴别力和艺术鉴赏力。”龙平平感慨道。他最早参与编辑《邓小平文选》,后来为文献片《邓小平》撰稿,编剧电影《邓小平》、电视剧《历史转折中的邓小平》,以剧本顾问的名义参加电视剧《我们的法兰西岁月》的创作,再加上编剧《觉醒年代》,一直用笔书写党史上的关键人物和故事。当这些故事转化为影视作品后,几乎每一部都叫好——在年轻人聚集的豆瓣上,这些作品的评分都在8分以上,《觉醒年代》和《我们的法兰西岁月》都是9.3分。

如何将百年党史、党史人物写到年轻人的心里?带着疑问,《环球人物》记者采访了龙平平。以下是他的口述。

每一次提笔都带着敬畏之心

人这一生,遇到什么人、经历什么事,好多都是冥冥之中注定的,比如我与党史研究、党史书写的关系。尤其是近几年,这种感受越来越深。

今年央视新闻策划了一个节目《你的名字看见山河》,走进以英雄命名的地方,致敬先烈。节目组找到了我,说要做一期关于我爷爷崔筱斋的。跟着节目组,我回了一趟老家——安徽长丰县,那里有崔筱斋烈士墓和纪念馆。纪念馆不大,一进门就有一座爷爷的雕像,他身穿军装望向远方。后来,我们还去了合肥,走了走那条以爷爷名字命名的筱斋路。

那一趟走下来,我算是走过了爷爷的一生。他1896年出生,1924年加入中国共产党,据资料记载,他是第三百多名党员。1926年,他到广州农民讲习所学习,之后和曹广化、胡济一起回乡,开展农民运动,成立合肥地区第一个中共北乡支部,并任书记。后来,又成立“安徽省农民运动委员会”,两次发起农民起义,1932年被国民党抓捕,英勇就义。

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2021年10月,龙平平在成都参加“天府书展”活动,和青年党员代表、优秀学生代表共同诵读《觉醒年代》剧中台词。
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龙平平的爷爷崔筱斋。
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革命烈士崔筱斋纪念馆。一进门就是他的雕像。

爷爷去世得早,很少还有人对他有印象,包括家里人。小时候,我听姑妈讲爷爷是烈士,最后唱着《国际歌》走上刑场,临刑前给她留下了一块怀表。那时候听这些没感觉,甚至不太相信,以为是小说和电影才会发生的场景,更不觉得烈士跟自己有多大关系。

直到多年后,我开始研究党史,才明白了爷爷那代共产党人心中的信念。

我一开始的兴趣不在党史,甚至一度想远离政治,很少提及自己是烈士家属。“文革”期间,我侥幸读了两年高中,因家庭成分问题,1973年下乡当知青。放过牛,当过生产队长,还在地质队当过工人。主要是找矿,三班倒,用钻机在野外作业,一打就是1000多米深。1978年,恢复高考第二年,我考上北京师范大学历史系,4年后到中央民族大学读研究生,拜在吴文藻先生门下,研究文化人类学。当时先生年岁已高,不再登讲台,都是在家里以茶叙的方式授课。

1985年,研究生毕业,我原本打算留校工作,但遇到一个很现实的问题:学校不分配房子。当时我已经结了婚,需要一个住处,经人推荐,来到中共中央文献研究室,由此迈进了研究党史的大门。

中共中央文献研究室在毛家湾,我刚一报到,就分了任务——查报纸,1949年10月1日到1985年所有的人民日报,将里面关于邓小平的报道全都剪下来。我足足查了近两个月的报纸,之后便加入编《邓小平文选》第一卷的团队,大家分工合作,我分到1957年—1966年这一段。

当时,根本没有现成的资料,怎么办?自己去找,天天跑档案馆,报纸、书籍、会议记录,等等,能找到的全找来。接着就是选稿—报审—根据意见整理、编辑—报审—修改、整理,来来回回好多遍,用了将近4年的时间,一直到定稿,1989年公开发行。

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《觉醒年代》
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《我们的法兰西岁月》
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《历史转折中的邓小平》剧照。

文献研究最重要的是严谨,绝对不能说没有根据的话,写没有根据的字。一字一句都要经过反复推敲,甚至一个标点符号都要斟酌很久。我记得有一次,整理邓小平一个会议讲话,到最后是总结,我习惯性地加了一个“综上所述”,稿子返回后,“综上所述”四个字被圈了起来,改成了“大家都知道”——邓小平是不会说“综上所述”的。

这种训练和熏陶,一是让我的人生走向发生转折——开始研究邓小平,并将之作为终生的事业;二是对我后来为文献片、纪录片撰稿,包括创作影视剧剧本影响很大,每一次提笔写字都带着敬畏之心,写的每一个字、每一句话都要有依据,一句话出来会有什么反应,先在自己脑子里过好多遍。即便是艺术加工和想象,也要合乎逻辑、合乎情理,让人驳不倒。

大事不虚、小事不拘

以前,研究领袖人物是“老三样”:著作、年谱、传记。后来,随着传播平台增多,有关领袖人物的影视作品也越来越多,我也跟着转型。

1993年,我受邀给文献纪录片《邓小平》撰稿,后又编剧电影《邓小平》,这两部作品都算是本业,中规中矩。像电影《邓小平》,里面几乎没有一个虚构的人物,有人说是“人演的纪录片”。但从那次以后,我开始摸索影视剧创作的规律和语境。

我作为剧本顾问参与的第一部电视剧是《我们的法兰西岁月》。1919年至1920年间,周恩来、邓小平、陈毅、聂荣臻、何长工、李维汉……数千名中国青年赴法国勤工俭学,不少人后来都成了大人物。为了写剧本,我们邀请这一群体的子女、后代开会研讨,一下子来了100多人。这么多人,怎么写才好看?

关键要把人物写活了。在塑造人物上,许多名著像《三国演义》和《水浒传》,都是“大事不虚、小事不拘”。大事件都是真实的历史,人物则通过虚构故事和细节来为之添补血肉。《三国演义》里面那么多人物,诸葛亮草船借箭、借东风,关云长华容道“义释曹操”,大家都记得。

《我们的法兰西岁月》就有很多虚构。有一场戏,蔡和森在图书馆读书,被管理员误认为是日本人,深感气愤,但也不反驳。从图书馆出来,身上挂着一个板子,上面写着“我是中国人”,走到街上逢人便说“我是中国人”,既让人感动,又有些可爱。

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2021年4月,龙平平(右二)和陈乔年扮演者马启越(右三)、陈延年扮演者张晚意(右四)到上海龙华烈士陵园陈延年、陈乔年墓前献花、致敬,缅怀烈士。

就是在这样的片段中,一个个人物走了出来。因涉及重要人物太多,这部剧几经磨难才完成,于2012年播出。当时收视率不算高,但口碑很好,到现在还不断有人翻出来看。

接下来是《历史转折中的邓小平》,整个创作过程可以称得上是一个“艰难的历程”。为何艰难?就人物塑造来说,在开创中国特色主义道路的工作中,邓小平同志是首功,但又不是他一个人的事情,而是第二代领导集体的智慧结晶。怎么办?只能都写上去,最后剧本里至少出现了50多个党和国家的领导人。这在当时是一个突破,而且很大胆,所幸剧本通过了。

2014年,电视播出后,很多人给我写信、打电话,都是那些1977、1978年参加高考的学生,当时大家都知道恢复高考了,但不知道是如何恢复的,包括我自己。到现在我还记得接到录取通知书那天的情形。当时,我正在篮球场打篮球,突然听见有人喊:“你考上北京大学了!”当时就蒙了,不知所措,在水泥地上来了两个前空翻,后来才知是被北京师范大学录取,不是北大,但依然很激动,久久不能平静。后来我写剧本,有一个知青叫夏建国,拿到录取通知书后,在陕北塬上大喊大叫,其实就是我那时的心情。

这么多年,我研究邓小平得了一个真传:解放思想。我一直认为没什么题材不能写,党中央没有设禁区,关键是站在什么立场、用什么观点、用什么方法来写。这种创作思维,也延续到了《觉醒年代》中。

不要低估年轻人的鉴别力和鉴赏力

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