帕瓦罗蒂与多明戈的职业规划

今天和大家聊聊两个歌唱家的职业规划。这两个歌唱家，是著名的男高音帕瓦罗蒂和多明戈。

帕瓦罗蒂自踏进男高音这扇门的那一刻起，就没打算出去。而且他从初出茅庐到走上“神坛”，一直在唱，直到去世的前一年，还在坚持演出。

帕瓦罗蒂在晚年非常懂得量力而行。他每个月只演出4至5场，演出地点就固定在纽约大都会歌剧院。他对剧目的选择也比较谨慎，从来不扮演对身体消耗大、费嗓子的角色，而且一旦感到身体不适，不管票是不是已经卖出去了，他都直接取消演出。年龄更大一些之后，他连演出过程中的动作也是能省则省。比如，《图兰朵》中有一个情节，男主角应该先敲一下鼓，再接着唱。但是帕瓦罗蒂改了，要敲鼓的时候，他就随便比画一下或找个人替他敲。

帕瓦罗蒂这么偷懒，观众也不是很介意，毕竟人们是冲着他的嗓音来的，只要唱得好，别的都无所谓。

这是不是有耍大牌的嫌疑？答案当然是没有。事实上，帕瓦罗蒂非常在意观众，用他自己的话说：“我就是观众的仆人。”他之所以这么爱惜嗓子，无非是因为要确保自己能够一直保持完美的嗓音，直到生命的最后一刻。要知道，男高音是一个对生理条件有高度依赖的职业——歌手一旦年迈、声线老化就唱不动了。要想唱得长久，就必须在日常生活中保护好自己的本钱，杜绝一切不必要的损耗。帕瓦罗蒂在这一点上，做得非常好。

帕瓦罗蒂从年轻时开始，就有了唱一生的打算，为此，他分外珍惜自己的嗓子。这就是帕瓦罗蒂管理职业生涯的思路——只做一件事，而且要做到最好，只做头部，不做二三名，不做长尾。同时，他还很谨慎地使用自己的本钱，小心翼翼地呵护，这就确保他直到最后一刻依然是最好的。

多明戈就不一样了。

首先，他的称号是“歌剧之王”。要知道，很多男高音在上了年纪之后，都把事业重心放在演唱会上——单纯唱歌肯定要比歌剧那样又演又唱省劲儿。但是多明戈一直坚持演歌剧，在舞台上毫无保留地挥洒激情。比如演《麦克白》最后那一幕麦克白被刺死的戏时，经常因为观众鼓掌的时间太长，60多岁的他得在台上躺着“死”好几分钟才能被抬下去。

多明戈难道就不怕身体透支，老了以后唱不动？不是不怕，而是早有准备，多明戈早早地就为自己规划好了下一段职业生涯。

他的第一个举措，是回归男中音。2009年，已经唱了50年高音的他宣布转型，回归男中音。之所以说回归，是因为多明戈在唱高音之前，学的就是中音。按照当时评论员的分析，多明戈转型的原因之一，是为了延长自己的职业寿命，毕竟随着年龄增长，中音比高音更好驾驭。

他的第二个举措，是着手转型做指挥。从40多岁的时候开始，多明戈就经常用自己的知名度和一些二线的歌剧院做交易。你想请我唱，可以，但是得有一些曲目让我来指挥。

这其实是在逐步磨炼技艺，树立品牌，万一哪天唱不动了，他可以随时拿起指挥棒，开始第二段职业生涯。要知道，指挥可以一直干到老。多明戈的选择，对一个歌唱家来说，再合适不过了。

这是多明戈的职业生涯管理，和帕瓦罗蒂的只做一件事不一样，他采取的是多段式规划。他虽然在男高音这个领域已经取得了非常高的成就，但他不留恋过去，能够放下过往的荣誉存量，并且在周边的资源中发现新的增量，找到新的转型方向。这就确保他在每个年龄段，都能找到适合自己的职业。

其实，不管是帕瓦罗蒂还是多明戈，他们的职业规划有一个共同点：把职业生涯的终点，设置在了生命的最后一刻，活到老，干到老。如今，大多数人都把退休当成职业生涯的终点，也就是五六十岁退休之后，就不用工作了，每天养花种草、环游世界。

但遗憾的是，这样的职业规划，有可能已经不适用了。我们这代人，有很大概率活到100岁。这就意味着，假如60岁退休，还有40年的时间在等你。假如你的职业生涯就此止步，问题就会出现，比如钱够花吗？生活失去目标、失去意义怎么办？

这就需要我们在做职业规划的时候，考虑得更加长远一些。在策略方面，你可以像帕瓦罗蒂一样，在一个行业里争做头部，并且好好保护自己的本钱，维持优势。你也可以像多明戈那样，提早谋划下一段职业生涯。

无论采用哪一种策略，归根结底，都需要我们先建立一种新的观念——终身职业观。这才是两位大师的经历给我们这代人的真正启发。

（秋水长天摘自文汇出版社《罗辑思维：认知篇》一书，小黑孩图）