贺岁档还在，就是中国电影的胜利

“大年三十年夜饭，大年初一看唐探。”言犹在耳，转眼却已是一整年过去。

不过好在，这句宣传语倒是没有时限，隔了一年的贺岁大餐再度上桌，照样是热腾腾的。

曾几何时，2020年的贺岁档被誉为“史上最强”——领跑的《唐人街探案3》，定档大年初一，提档大年三十，又提前一周预售，预售当天票房就破亿。每年的贺岁档有小片大爆黑马的，有大片惨爆冷门的，可唯独《唐探3》，左看右看，业内看门外看，票房都会往30亿+跳。板上钉钉的贺岁档、甚至可能是年度票房冠军，被一个小小的，花冠状的病毒，扰乱了所有进程，在距离上映仅有一步之遥的时候，戛然而止。

意外，这可能是关于2020年最大的形容词。贺岁档意外停摆以后，影院都意外歇业小半年。而就在从业人员叫苦不迭难以为继的时候，7月影市复苏，首部上映的影片《第一次的离别》变成了现实意义上“第一次的重聚”——自此，电影行业触底反弹，经过暑期档的观望，接连迎来国庆档与元旦档的爆款迭出，终于将2020年票房收盘在204.17亿元，超越北美成为全球最大票仓。

眼下，久违的贺岁档再临，“史上最强”变成了“史上最拥挤”——除了今年的《刺杀小说家》《你好，李焕英》《吉祥如意》《人潮汹涌》《侍神令》《新神榜：哪吒重生》，还得算上去年“滞留”的《唐探3》和《熊出没·狂野大陆》，8部电影，又成激烈战局。

去年，我曾在（未能发表的）贺岁档采访报道中写道：这个贺岁档，不管谁赢，都是中国电影的胜利。而今，我想应该改一改：有这个贺岁档，已经是中国电影的胜利。

大年三十年夜饭，大年初一看唐探

《唐探3》剧组的采访还是去年此时所做，当时主创在某酒店宴开百席，将主演王宝强、刘昊然、妻夫木聪、托尼·贾、铃木保奈美、浅野忠信悉数请到，热热闹闹贺岁团年，给我的感觉：陈思诚就像是一个烧年夜饭的厨子，从《唐探1》小试牛刀到《唐探2》酒席大卖，正准备借《唐探3》再度发力，恨不得把家里所有的好材料都端上桌，光是山珍海味地一通码材料，都由不得食客不满足。

如今回看起来，《唐人街探案》是一个颇有几分神奇的大IP。

2015年《唐人街探案》第一部是在元旦档期公映的，卡士不大——彼时昊然弟弟羽翼未丰，潘粤明还没有因为《白夜追凶》翻身，依然半黑不红，唯一亲民的还是搞笑担当王宝强。导演陈思诚之前的导演作品还只有一部《北京爱情故事》。饶是这样，《唐探》最终还是豪取8亿元票房——2015年时破10亿元的电影都还很少有，不像现在都眼望50亿元俱乐部。

3年后，《唐探2》毫无悬念地选在了贺岁档，卡士没有什么升级，票房依然从8亿元飞升到33亿元。如今，《唐探3》剑指50亿元，也在意料之内。

一个从无到有的IP，第一部就破8亿元，这已经不能用IP来解释了。制胜法宝？就是开创了中国观众喜闻乐见却又一直稀缺的：本格推理类型片。

陈思诚本人就是个推理迷，推理小说的一个惯常做法是“挑战读者”，而在陈思诚看来，拍《唐探》系列，其实就是跟观众斗智斗勇。拍到第三部，难度逐渐攀升，“因为其实观众对这个系列相对已经有一定的认知度，他会有自己的先入为主的希望，他们希望能看到什么东西。所以比较有意思的就是，你既要满足他们的希望，又要给他们惊喜。创作者跟观众之间，是一种类似于捉迷藏一样的关系。”

新的推理故事发生在日本东京，“你会发现特别有意思，东京作为全世界特别大的一个著名都市，但其实它以前在电影里出现的东西不多，尤其那种好莱坞的大片里，你可能看到在纽约拍的、在伦敦拍的、在欧洲拍，在非洲拍，但很少有在东京拍，就是因为特别难，它是一个特别尊重每一个个体感受的地方。”陈思诚说，“我们这次确实克服了很多问题，拍摄了很多电影里都见不到的东京一些地方，比如说秋叶原、涩谷、新宿……”

他最喜欢的一场戏是在涩谷的街头撒钱：“涩谷大家都知道，是全世界最繁忙的一个十字路口，它平均每一个红绿灯大概会过三千多人到四千人左右。大家会觉得，人如蝼蚁一般的。我们除了在涩谷实景拍摄，还搭建了一个1：1的涩谷，真假结合在一块拍，最后呈现出来效果挺奇观的。”

据说在涩谷拍摄当天请到了上千群演，还上了日本新闻。不单是涩谷等著名东京街道，《唐探3》还在平时很难允许拍摄的“浜离宫”取景，浅野忠信说：“作为日本人，我也觉得很有趣。在那种地方拍摄，真的是很奢侈呢。”

因为讲的是东京唐人街，《唐探3》请来了不少日本重量级演员。除了因《罗曼蒂克消亡史》而广受中国观众喜爱的浅野忠信，还有妻夫木聪、铃木保奈美、长泽雅美、染谷将太，不光请到80、90后观众的日剧偶像，连70后追过的三浦友和都来了，这是有点各个年龄层受众一网打尽的意思。这些演员也都是陈思诚的昔日偶像，所以也是借着导演的名义给自己一个追星圆梦的机会吧。据说拍摄现场来探班的还有日本推理大神岛田庄司。

“日本团队他们最后说，拍完您这戏，我们都不知道未来的戏该怎么拍了。因为确实我们这次的操作，在日本也是前所未有的。日本电影以前不这么操作，因为他们的市场规模决定着他们的影片都制作规模比较小，大概都是（预算）三四千万元人民币一部电影，不会像我们这么大的成本、不会像我们这么为了感官的视听感受而不计代价。”陈思诚一直把导演创作比作厨子炒菜，这一回他大概是已经想好了，要把自己能取得的食材都端上桌。

去年《唐探3》虽然因疫情下档，但“唐探宇宙”的系列衍生网剧《唐人街探案》还是照常热播。观众发现了，陈思诚的野心，还不只在贺岁档——网剧由邱泽、张钧甯主演，而这两人在《唐探3》大电影中也会出镜，网影联动，邱泽饰演的那位“嗅觉非常好”的侦探林默，也是“亚洲侦探联盟”的一员。《唐探3》会是陈思诚亲自执导的最后一部唐探系列，接下来导筒很可能会交给柯汶利（他是唐探网剧导演，也是陈思诚监制的印度翻拍电影《误杀》导演），而陈思诚自己会去忙什么呢？忙其他侦探电影——“从明年开始我们会有更多的其他侦探的电影，而不只是以唐仁、秦风为主体的电影，然后观众会看到更类型化一点的、更风格化一点的侦探。”

看来，陈思诚不仅是想打造一个“唐探宇宙”，还要染指“侦探星球”。

送你一朵小红花，元旦档的大赢家

早在贺岁档来临之前，元旦档影片已经有了不俗表现，讨论度最高的，莫过于韩延导演的《送你一朵小红花》，截至1月底已取得13亿元票房。

这不是导演韩延第一次拍摄与癌症、死亡有关的题材，2015年他曾将青年漫画家熊顿的真实经历拍成电影《滚蛋吧！肿瘤君》。当时就有院线方面的朋友告诉他，你的电影名字里带着“肿瘤”两个字，票房可能就不会好。但这部电影当年也算是叫好叫座，可见中国观众并不排斥“生命教育”。

韩延说，自己早在五年前拍摄《滚蛋吧！肿瘤君》时，就已经想到了要拍一个“生命三部曲”。在《小红花》中，易烊千玺饰演的是身患癌症的少年韦一航，他说，接到片约时本以为要演一个虚弱的肿瘤病人，没想到，电影中的呈现却和他事先想象的不同。

和《肿瘤君》描写漫画家与肿瘤的搏斗不同，《小红花》是关于两个抗癌家庭的故事——片中两个家庭的孩子：韦一航和马小远都身患癌症，但他们看起来又与普通少男少女没有什么太大的不同，马小远乖顺阳光，韦一航叛逆阴沉，在“没有癌症的平行世界”里，少男少女也都和他们相似。韩延说这一次并不想刻意展现病魔的残酷，而是更想突出普通家庭成员之间的一路陪伴，看到人世间永存的善意。

在新冠疫情肆虐的2020，《小红花》是给所有人的一丝慰藉。就连2020感动过无数人的陶勇医生也去看了这部电影，并在自己的微博里写下了题为《相信美好，人间值得》的长影评：

“原以为是富有童趣的合家欢电影，没想到居然是和医生行业密切相关的脑瘤患者题材故事。说实话一开始我有点后悔，觉得选错片子了，因为作为行内人，看到一些涉及医生患者题材的影视剧，常会觉得假，或者为了煽情而刻意营造悲苦，但看了会儿我还真看进去了，全片并没有我想象的卖惨和悲情，印象里只有‘爱和希望’。观影的过程中， 我会心地笑了，也几度落泪，不由想到了 20 年从医经历里那些坚强、乐观、可敬的患者们，他们活在各自的苦难里，却跟片中的韦一航、马小远一样，比很多健康人都更相信人间的美好。……相信随手送出的‘小红花’，能开出漫山遍野的红霞;相信人性的微光，能汇成满天星火，温暖你我。”

导演韩延说，《小红花》这部电影，演员们是哭着演的，导演是哭着拍的，剪辑是哭着剪的，配乐是哭着配的，调色是哭着调的……哭不是因为苦，而是因为感动。——其实观众看完电影也都泪湿衣襟，但《小红花》最大的优点，其实是它并没有因为拍摄的是肿瘤病人而刻意卖惨——像这样的题材，凝聚人间惨剧，要拍得催人泪下并不难，难的是，韩延用一种轻灵的方式，去展现病人家庭的悲苦，在这悲苦之中，他看到了善意，看到了爱，看到了无处不在的“小红花”。

片中让人印象深刻的桥段——韦一航和马小远相约“周游世界”——他们置身建筑工地的沙堆，模拟来到的是撒哈拉大沙漠，沐浴在街头的喷泉中，以为这是委内瑞拉大瀑布……因为身体原因无法周游世界的孩子，用这样一种玩闹的方式实现了自己的愿望。

对家庭压力的展现也有相似的克制——《小红花》并不正面描述患儿给家庭造成的沉重经济负担，只是在韦一航的家居环境上动脑筋——一张旧得站不稳的吃饭桌，就暗示了这个家庭经济上的捉襟见肘。而即使是在这样的境况下，当母亲某次对着乞讨者失态地说出“你家孩子有病吗？你能有多难”这样的话后，仍然递给她一张百元大钞，传递人间最朴素的善意。

从元旦档再往前数，2020的影市逆袭，其实是从暑期档逐渐显现，到国庆档大规模开始的。

全片唯一催人泪下的桥段，是一个为女儿治病从不舍得吃一份牛肉饭的父亲，在路边收到一份署名女儿的牛肉饭外卖，失声痛哭起来。韩延说，陌生人点外卖的故事是他在北京某医院门口亲眼见到的——医院外有外卖小哥来送饭，但左找右找都找不到叫外卖的人，韩延看到了，记下了，就把这个故事拍进了电影里。

片尾处，终于出现了点题的“小红花”。这朵我们从小到大在学校里见惯的“小红花”，曾经是代表着老师的鼓励。韩延说，自己小时候没有觉得拿到小红花有多么重要，但他现在反而觉得成年人特别需要这朵小红花的鼓励。

“送你，开在你昨天新长的枝桠，多么苦难的日子里，你都已战胜了它……”这首电影主题曲，在韩延的手机里播放了近500次，他说：当影院灯光亮起，他就把韦一航和马小远两家人交给了观众：“他们代表着那些普通人，那些普通的家庭。无论你们是否喜欢他们，但是都无法抹灭他们的真诚与生动。”