利他“境界”与爱情底色

《前夫困在前妻家》的题目，寥寥七字，单刀直入，开宗明义，却极有讲究。定语修饰的“前夫”“前妻”，历史、关系、状态融为一体，动词“困”而不是“住”，更不是“睡”，以“家”字坐实，这番组合，想不让人联想丰富，都难。如此，同在狭窄的屋檐下，困着两男一女，人物简单，事件清楚，叙述过程却相当“缠绕”。昔日的安宁被一地鸡毛搅乱，又经数回合暗潮涌动的对峙之后，峰回路转，柳暗花明，爱情底色熠熠生辉。小说家未必提供生活的必然性，而更注重故事发生的可能性，并给出让人相信的理由，达成某种互动默契。说到夫妻的亲密程度，不是血缘，胜似血缘，一旦解体，面目皆非。至于其落差速度和幅度，却因人而异。李唯脑洞大开，将托尔斯泰“各有各的不幸”的名言，赋予“各有各的亮点”的戏剧性魅力，不觉间，我们悄然就范于作者精心编织的叙事套路。

曾经的疫情是故事的背景板，而芜杂的伏笔早已存在。李记斗与柳敏的婚姻关系，谈不上如胶似漆，倒也相安无事。华小军的贸然“闯入”，在李记斗看来，不乏挑衅意味。华小军其实并无充当“第三者”的企图，柳敏因没评上职称心情恶劣，华小军出差路过前往劝慰，并无不妥。虽是前夫身份，但行为磊落坦荡，不算过分。偏偏是天意留人，赶上疫情升级，封控加剧，他无法抽身，挥手别去，才有了后续被“困在”前妻家的波澜剧情。

在李记斗眼里，华小军自然是妥妥的情敌，警觉、排斥、对峙，皆属正当防卫，可以理解。华小军却未必把李记斗当作角力的对手，他的心结在柳敏这里。柳敏家只有一室一厅，平日里夫妻俩带孩子住在卧室，客厅是空着的，但此时正和李记斗怄气的柳敏余怒未消，“让他滚到客厅去睡”，声如箭弩，没有商量余地。李记斗只好与华小军挤在客厅，一个睡沙发，一个睡地板，凑合一下。但柳敏的高烧来得迅猛，上吐下泻，疑似新冠，物业要求病人必须隔离在家观察，李记斗只好把幼子抱到客厅自己带，随着柳敏病情加剧，身边必须有人照料，李记斗本是唯一的人选，却又顾忌幼子被传染，虽万般不甘，也只能求助华小军。于是鸠占鹊巢，主客颠倒，华小军在卧室陪护柳敏，且振振有词，李记斗则在客厅带娃，苦不堪言。

华小军会不会突破婚姻的伦理底线？这是最让人放心不下的。华小军与柳敏之间，方方面面已无秘密可言，李记斗忌讳这点，但偷偷观察的结果，并未发现蛛丝马迹，床上的位置楚河汉界，泾渭分明，心里踏实多了。华小军与柳敏曾有难忘的婚姻岁月，却因“出轨”被柳敏抓个“现行”，一失足成千古恨，如今时过境迁，两位当事人却仍耿耿于怀，显然，旧情并未化为灰烬，用柳敏的话说：“华小军，今天到这一步，你说，怨谁？本来，这一切，都是属于你的！应该是你来摸我！在这张大床上，应该是你睡在这儿，是你来摸我、抱我、亲我，应该是你来和我做爱！”

华小军懊悔自责，曾对李记斗谈起那次“案发”的细节，自己当时是“穿着裤子”的，李记斗认为那是一笔糊涂账，现场缺乏实锤，完全可以自证清白，还出谋献计：“你觉得既然精神都已经出轨了，再辩解肉体有没有出轨又有什么意义呢？所以你就什么都没有说，你没有为自己辩解，一切你都认了，然后你就离婚了。这个雷，你一直默默扛到了今天！”甚至大言不惭地表示：“婚姻是需要欺骗的。没有欺骗的婚姻是不会幸福的。”华小军如梦初醒，反守为攻，在柳敏面前慷慨激昂，涕泗横流，超常发挥，信誓旦旦，说自己为了不去玷污洁白如玉的爱情，而选择了不解释，不辩白，含冤蒙辱，默默离开。华小军的巧舌如簧大获成功，“出轨”后的表现不但无过，还大大加分，成了他对爱情忠诚的佐证。柳敏相信了这一切，不仅怨恨顿消，还将三人关系诗意化，与梁思成、金岳霖、林徽因的爱情传奇有得一比。于是我们看到，这个奇特的“爱情三角形”，两个锐角并没有争风吃醋，而是共同爱着这个叫柳敏的女人，闪烁出升华的光泽。

爱情的排他性本是人的天性，李记斗即使没有戒心，也不至于傻到可与华小军“共享”妻子的地步。小说给出的理由，李记斗这是在投桃报李。他深爱着妻子，又一直苦恼于每每自己的亲密举动不得要领，遭到妻子的冷漠、推却甚至嫌弃。华小军以过来人的口吻支招，道出如何点中柳敏性爱穴位的秘籍，不顾一切猛亲柳敏的“耳垂儿”，如遇不从，必要时可以耳光伺候，一番软硬兼施的操作，果然奏效。接下来便出现了神奇一幕，晦暗的疫情时期，被封控在家的三位主人公居然建立起了爱的无形“联盟”。

柳敏望着四周，更是感慨万千，说：“这些日子，生活给了我们太多的磨难，疫情、生病、死亡、倒闭、失业……只有爱才能扛过去。”

柳敏哽咽住，然后，她说：

“我们扛过去了！”

柳敏哭了起来。

李记斗和华小军都哭了。

又过了几日，城市又恢复了常态。可以自由行走的感觉真好啊！华小军要回去了，柳敏忽然很有些伤感，她不能去送华小军，她让李记斗去送。

现代文明社会，两位或更多的男人爱上同一个女人，只要这爱是善良的、真诚的、大度的、敞亮的，就没有不被允许的道理，不用担心生乱，人生存于现实，终究少不了边界、理性、秩序的规范。马克思很早就注意到，“男女关系是人与人的最自然的关系。它反映出人的自然行为在何种程度上成为人的行为”。布洛克直言，“只有恋人，才配得上人的称号”。当爱情“成为人的行为”，结局如何，另当别论。车尔尼雪夫斯基则将爱情与“利他”概念相互捆绑，不仅将“利他”视为构成爱情的基础，还具有某种崇高境界，青年时期，他曾在日记里对深爱的女人如此道白，“请记住，我爱您太深太深，以致我愿意为您的幸福而放弃我的幸福”。费尔巴哈的表述则更为简明，“如果不同时（哪怕是不由自主地）使他人幸福，那么，不可能使自己幸福”。

《前夫困在前妻家》中，前任与现任丈夫谋划对付同一个女人，基于同一个前提，就是都很爱她。具体到华小军，这个“利他”，就是爱柳敏并为了她的幸福而转身离开，这也是他践行爱情终极意义的一种选择。送别时，两个男人竟形同战友，心有不舍。华小军对李记斗表示，他不会再来。爱有时是需要闪开、躲避、消失的……爱是需要放下的。以至于李记斗望着华小军在细雨中走去的背影，五味杂陈，感到“怅然”。剧情落幕，生活继续。李唯作为影视编剧的行家里手，深谙小说叙事的奥妙，在颇具“看点”的要紧处铺平垫稳，三翻四抖，做足文章。小说叙事的内在张力由此形成，并留下袅袅余韵，让人回味。

作者简介：黄桂元，文学创作一级，天津市作家协会原副主席。曾获第十八届百花文学奖（散文奖）、《文学报·新批评》优秀评论奖等，已出版长篇小说、文学评论集、散文随笔集十部。