通灵宝玉与玫瑰花蕾 第十六回

主子媚奴和才子佳人——

现实主义戏剧性、不良心态商业性五十三回，交代京城有许多爵位还在、权财两空的穷贵族，靠一年一度的皇室赏金，才能支撑春季祭祖的开销。

贾家在外地拥有庞大农田山林，却收不上钱来。农林管事，被贾珍称为“老砍头”，上世纪八十年代陈佩斯、朱时茂小品中“土老帽”的意思，没见过世面、头脑简单。在这位老砍头眼里，贾珍才头脑简单。

贾珍预计的收入额，老砍头以遭了天灾为由，交上来不到一半。贾珍说你这是在跟我“打擂台”——不说实话，讨价还价。暗示你贪污了。

老砍头笑着听，“您愿意怎么说就怎么说吧”的态度。

明清时，京城人家的农林管事，权力范围是一个地区的多个庄园，全权代理，一般是祖辈外派的下人，生子生孙都是此职，满人叫包衣奴才。包衣，是满语家里人的意思，晴雯和宝玉这样的关系，身份是主仆，情感是家人。

亲情化管理，靠人品自觉。晴雯外派当农林管事，肯定账目详实，不会辜负宝玉。宝玉只要面对晴雯一人，便可控制千万农林，减少行政层次，还准确有效。

但亲情化管理，随着亲情减轻，忠诚度下降。晴雯的下一代是农村孩子，宝玉的下一代是城里少爷，没有上一代的发小交情，肯定自私自利，不会有“对不起朋友”的心理负担。

补救措施，是让晴雯的孩子自小每年来城里度假，跟宝玉的孩子建立友谊。城里少爷自小的任务，便是接待农村来的孩子，要陪好玩好，临走时送一堆礼物。

老砍头抵制这措施，面对贾珍的不断邀请，始终不带孩子来贾府，要把孩子熬到成年。童言无忌，怕贾府从孩子口中套出话来。比如，今年交钱少，理由是碗口大的冰雹打坏了庄稼和牲口，孩子要说没下冰雹，就露馅了。

亲情管理在没有亲情后，显出不设立监察机构、行政层次缺失的弊端，对老砍头的监守自盗，贾珍查证不了也制约不了。出现主子向奴才讨饶的奇观，贾珍说自己厚脸皮，不顾埋怨，压低族人日用花销，今年勉强能应付过去。潜台词是，今年就这样了，明年您可得给多点，求您了。

老砍头毫不心软，说你们还哭穷，家里出了个皇妃，皇上的赏钱花不完。话说得无礼，贾珍却不敢翻脸，假装被老砍头没见识的话给逗乐了，让贾蓉接话。

贾蓉明白这不是亲友间开玩笑，关系明年能得多少钱，解释得细碎，讲皇妃并不能挪用国库呀，皇上每年的赏钱才一百两金子，甚至爆料，王熙凤和鸳鸯要拿贾母首饰去典当——哭穷哭得太过，遭贾珍打断。

哭穷没用，老砍头把贾家定位成“娘娘皇上大把银子赏下来”，从而问心无愧，获得道德平衡。我贪点没关系，反正你家有的是钱。

主子向奴才讨饶，双方都违反了各自身份，为戏剧性。戏剧性即是通过反常现象，揭示一个前所未见的现实。

上世纪五十年代，土地国有，农林管事和主子家的经济关系没了，人情关系还延续。一些京城孩子有这样的记忆，年少时家里来了位亲戚，送一口袋大米、一口袋瓜子，连吃带住十来天，临走时将明面上摆的值钱物件——闹钟、小收音机、镜框、瓷器等，直接要走，说：“在你家也没用，就是摆着，在我们那可送礼，办大事。”或“我家没这个，拿回去给媳妇瞅个新鲜。”

你的玩具、小人书被一扫而空，理由是给他家孩子玩。你作为受害者，向爷爷奶奶哭诉，这是什么亲戚，咱们家之前来的亲戚都不这样。爷爷奶奶解释，他家祖辈是咱们家管事，他拿咱们家东西，理所应当，是“赏的”。

你急了：“咱们家不富裕，就别赏了。他拿，您不会拦着呀。”爷爷奶奶为难，拦着不让拿，失去旧颜面，死活说不出这话。

此情况，上世纪八十年代中期，农村经济搞活，便少了。九十年代初仍有零星，大学一年级，听位同学讲，他小时候，常见一位隔着几个胡同的居民来他家偷东西，屋外放的蔬菜、蜂窝煤、晾衣架、废弃纸箱、旧洗脸盆、空酒瓶子等，拿了就走，不怕碰上人，父母对其也视而不见，好在不偷衣服鞋子，还能忍受。

以为他们家是地痞流氓，惹不起，自己家懦弱，甘心受欺负。拿到大学录取通知书，自觉长大，瞥见那人来了，旁若无人地从院中厨房拎走瓶酱油，终于爆发，拦下怒斥：“叔叔，我眼瞅着你偷了我家十几年东西，不带这么欺负人的。”

那人更怒：“从小我家大人就告诉我，你家东西可以随便拿。从没进屋里拿过什么，你还想怎么着？”气势汹汹地走了。

父母下班后告诉，那家祖上是咱们家下人，新社会批判这种关系，两代人没交往了，见面不说话、过年不拜年，但来咱们家白拿东西的习惯保留下来。

通过老砍头，露了贾家的败相，再写贾家富态，读者便会感觉异样，看这一番锦绣还能撑多久？

贾母看戏是大把钱币往戏台上扔，根本不考虑会不会打断演员的表演情绪。虽然有了舞台，唱戏仍是街头卖艺的性质，唱得好，扔钱，唱不好，“砍茶壶”——茶壶、碟子往台上扔。不怕砸伤你，可见是贱业。

由“砍茶壶”，也就体会了“老砍头”一词——笨得该挨打。民间语言的活力。

一九五五年纪录片《梅兰芳的舞台艺术》开头，解说词是“梅兰芳和他的老战友”——啊？梅兰芳枪林弹雨地打过仗！画面展开，是一众名角和琴师在梅兰芳家过周末。当时抗美援朝胜利，军人最光荣，将演戏搭档称为战友，伶人比拟军人，说明社会地位提高。

梅兰芳在院中练功，解说词说他“为世界和平做出不断的贡献”，这是苏联称赞卓别林和毕加索的话，伶人不再是贱业，成了艺术家。

旧社会是一桌零食茶水，边吃边聊地听戏，眼神大部分时间不在台上，在同桌客人身上。京剧兴盛，是商人阶层促成，华人谈生意，不在办公室，在看戏时。当老板，要一天到晚地看戏。台上唱台上的，台下说台下的，极为喧哗，只有名角出场，台下才停口看会儿戏。

上世纪五十年代，京剧院对标苏联芭蕾舞剧院，设置了开场铃声，以迟到早退为耻，禁止吃喝谈话。

看七十年代尼克松访华纪录片，一个环节是请他看戏，尼克松一个劲说话，中方官员不搭话，拿眼神提醒他不要讲话。估计他聘请的“中国通”通的是旧社会，听说中方请看戏，便告诉他，这是要跟你谈大事了，好好准备。他准备了一肚子话，不知新社会改了习俗。

贾母看戏时，见袭人不在一旁伺候，骂袭人“拿大”——狂妄傲慢，低档的人装大人物。袭人归附了王夫人，王夫人出言维护，解释她母亲去世，戴孝期间杜绝娱乐活动。贾母不依不饶，说对下人而言，主子高过父母，可惜袭人不是我的人了，否则服孝也得到场看戏，她是成了你的人后，才变得这么没样。

笑着脸，明着骂，指责王夫人跟她抢人。

之后自己找台阶下，叹息袭人不是“根生土长的奴才”——祖辈就是贾府下人，出生在贾府，另一个词是“家生的”。这种，在内是赖嬷嬷，在外是老砍头，都能得到分家产般的巨大利益。袭人是这代才买来的奴才，得的好处一点点，所以就不跟她计较了。

贾家是给好处给出了麻烦，老砍头奴大欺主，搞得贾珍无可奈何。贾母骂袭人，说出对下人不能管得太松的话。留下悬念，读者要看，有什么“紧”的手段，为之后宝钗、探春、李纨三女联手治家，做了铺垫。

宝玉看戏间歇出去了一趟，写他一路上多少丫鬟、嬷嬷陪着，等宝玉回来，贾母改听弹唱说书，指责说书失去现实依据，大户人家小姐由多层下人陪着，怎么突然身边只剩一个随身丫鬟，能去相会男士了？

读者刚看过宝玉出去一趟的随行下人设置，天然认可贾母这番话。这种写法很电影剧本，语言在小说里有力，足够说服读者，在电影里无力，单凭语言说服不了观众。让观众认可一个说法，要拍一段类似、不完整的视觉形象，观众看到三成，便接受了全套语言。

一定是类似、不完整的，由宝玉一个少爷出行的状况，类比出一位小姐身边的人员设置。如果直接拍小姐丫鬟，严丝合缝地符合贾母的语言描述，等于图解，观众会跳戏。二○○六年电影《达芬奇密码》便失误于此，词配画的解说，还在讲故事，而作为故事片崩溃了。

才子佳人——佳人不是长得漂亮，豪门之女方是佳人，门第、财富、功名都没有的男士，不好称呼是什么，称为才子。本质是底层男士勾引名门之女，佳人败德、名门蒙羞。

至民国，仍如此。一九三○年，武侠小说宗师还珠楼主跟银行家女儿私奔，先被警局抓捕，后遭法院以“拐带妇女”之名起诉。十六年后，银行家方与女儿恢复关系。成为轰动全国的新闻，众口传唱，因为令银行家蒙羞，说着解气。

才子佳人的故事，满足了平民阶层诋毁富豪阶层的仇富心理，销量大，书商好盈利。现实里，发生的概率小，底层男士接触不上，就算接触上，以小姐所受教育，也会觉得跟这类男士无法沟通。比如，贾芸能接触低等级的丫鬟小红，没可能见到黛玉，即便万幸得见，黛玉一眼望去，觉得俗气，也不会理睬。

贾母说她年轻时，同辈的小姐们对才子佳人话本，看不下去——本来就不是给她们看的。《泰坦尼克号》《罗马假日》《郎心似铁》，是好莱坞的“才子佳人”，由全世界穷小子买单。

《泰坦尼克号》女主的父亲是能操纵画商的顶级收藏家，她从小大量看展览，能先知先觉，预判未成名的毕加索日后统领画坛，而男主身份设定为一个美术业余爱好者，街头画像的水平，这手俗活儿一露，她能看上他？

故事的前提是，假设女方是笼养的金丝雀，对底层一无所知，视为游乐园，所以被男主的底层活力吸引，画得再差也没关系。

但，如果她们了解呢？

公主发现男主是小报记者，判断他会出卖自己，立刻不辞而别，《罗马假日》不会发生；厂长女儿发现男主是个“妈宝男”，警觉此人人格不完整，从此疏远，《郎心似铁》不会发生；女主发现男主爱跟水手们赌博，推测他有一堆恶习，从此躲避，《泰坦尼克号》不会发生。

小姐不是富豪的玩物，她们本身是富豪，为守护资产，不能傻白甜，得了解社会。其家风，男孩有了社会实践，要分享给姐姐妹妹听，保持终生，姐妹嫁人后，也追去讲。她们带着孩子一起听，小孩们都喜欢舅舅，因为舅舅来了，会说新鲜事。这是最基本的信息源，东西方一样，片例有《罗丹的情人》。

晚清时，官宦人家普遍给女孩订报纸杂志、聘外文教师。十九世纪西方报纸上很大篇幅介绍中下层见闻，为满足女性读者群。雇佣有社会经验的成年妇女或婶子舅妈，给小姐们当导师，带她们旅游，观察社会，片例有《看得见风景的房间》。

鉴于男孩成才率低，豪门经验是，得靠女孩。老北京民间常有这样的话，“这家门里，老爷少爷都糊涂，幸好当家大奶奶是明白人”。或“这家爷们都好说话，别碰上他家小姑子，那可是个不吃亏的角色”。

她们十一二岁开始了解中下阶层，十五六岁已熟稔。她们长大要管理中下阶层，牧羊犬一定熟悉羊群。

小姑管家——观影心理、下野妙计、

学术型政治、剥笋脱壳法五十五回，王熙凤流产，需要休养，李纨身为候补，出面当家。探春和宝钗做她的副手，先锋作用，事事冲在前。这是官宦人家的“小姑管家”习俗，小姐出嫁后要管理夫家，得先在娘家做足练习。

旧式婚姻，给儿子娶个媳妇，更是给家族请来位经理，后者的意义大于前者。

之前探春，写得不堪，巴结宝玉、学书法时虚张声势，是“心机、虚荣”的形象。此番正式写她，熟悉曹雪芹文风的读者，知道他会形象翻新，突破这两个词，写出一个前所未见的探春。

下人问主子决定，要提供规定和参考范例。当主子的不知道这点，被下人一问，自己琢磨着回答，等于下人考主子，能考出一串错。你说错，下人们遵照着做错，责任在你。

问该怎么办，之后静立不再言语的下人，憋着坏。探春明白这套路，告诉等吩咐的下人，你别问我，该你说的你还没说完。守住了第一道关，让下人们知道她懂行。

把观众讨厌的人，变得令观众喜欢，剧作技巧，二十秒可解决，就是让其受到侮辱、陷害、威胁。大众在生活里厌恶弱者，弱者很难得到帮助，但大众在看电影时热爱弱者，谁受伤害便爱谁。生存法则，人们要在生活里逞强，而内心深处无一例外地认为自己是弱者。

警匪片中，演罪犯的演员容易出彩，爆红几率高，演警察的获奖难。因为罪犯担惊受怕，遭大部队追捕，不管内心有多邪恶，明显的弱者外观，大众认同他。曹雪芹深通此道，当下人闭口不说时，读者就站在探春一方了，之前对她的不良印象瞬间瓦解，整场戏下来，同情了探春。