主持人语

杨键的组诗《微弱的烟》，给人世片羽留影，疏朗、明静，近乎透明。在这个重新观量的过程中，以往的种种感觉和识见不知不觉发生逆转。杨键的诗正是在近乎淡而无味之处，陡生诗意，日常的情景呈现指向恒一的沉默或者启示：“它是在小阁楼里叫……它叫叫又停了……”它到底是什么，它为什么叫？黑中见白，白处见黑，杨键的诗不紧不慢地破壁而出，摄人心魄：“黑暗正浓，/它在呢，/时刻都在。”这样的结句意味深长，诗人不重墨浓彩，而以勾勒和点染的手法说出经过时间淘洗的真相：“机器不再高大”，而是“灰灰的，/无声而干净”。在重新比照中，事物和人都走上一条复原之路：“那些你害怕的重新变回珍贵的……”

马占祥认定“王团镇”正是皈依所在。诗人以枯笔焦墨醒目标出：“小县城里有词语勾画的井字段落——/语言应该沉默，保持足够的形容。”然而，当处身命中所遇之地时，沉默怎么可能保持？王团镇的种种物象、事象，人间本相和气象，之于马占祥是时空巨流所兆示的岛屿，是绕不过去的“点”。虽然“它们各安其命。我不能用文件词，/给它们读一段王团镇的历史渊源，/它们不懂，也不理我”。这一切启示诗人放慢步子，降低声调，在这里体会精神的宽度和言语的深度：“月亮照着江山和人间的光，/使人觉得空旷和苍茫——/河水很细。”

胡亮以不断的露营、不断的位移，剥开自然和内心瞬息微妙幻变。组诗《露营记》充满悖论，充满惊奇：“如果它开口说话，/也不算奇迹，因为它本身就是奇迹……”诗人流露“不见既见”的禅意：“我把帐篷支在北宋……狮子扑我，/便如扑空……”诗人生发天真的思辨：“从此搞不懂蜗角是不是无垠……”然而，如此这般总是为了“触碰到了我与万物之间的逻辑”，为了“在江心涮洗了内心的小褶皱”，为了“请让我/在濯足于嘉陵江以后就学会反省”……诗人的描绘和体察得到了自然的种种回应，诗句呈现出“山泉冲洗青笋的沁凉感”；经过了不识而识的种种境遇，区别于奥维德《变形记》的那种自然生成，愉悦奇妙：“和杜荆共用了一秒或半秒的灵魂。”

组诗《木槿花接走雨声》，由一帧帧安静的油画、水彩画、水墨画和素描简笔构成。在林莉的诗中，无论花接雨声，抑或河推远山，都带着一缕淡淡的、却很难褪色的温存。“万物于固有的秩序中慢了下来/世事增减，没有两难和伤感/没有走着走着，就停下来的钟摆……”诗人对于人间、世情和生命的理解独出心杼，常以动静、疾徐、冷暖、圆缺等矛盾修辞，来证明“塌陷过的一切，开始/饱满，一步步往回走”。这是诗人回应“一用力就碎了的事情”的根本回答，这个答案来自观察，也来自久远的体验：“蝴蝶落在他们的香芹和绿绣球上/轻轻扑动翅膀，缝补着人世的荒凉……”

淡、细、微、轻……或疏处走马，或凹凸有形，或蹈虚摄影，或逆而取势，四组诗各得其所，各成其美。

——李 羌