徐渭《杂花卷》中的笔墨意趣

徐渭是写意花鸟画宗师，擅长以大写意法作水墨花卉，其作品水墨淋漓，具有诗一般的抒情性与韵律感。其代表作《杂花卷》的笔墨包含“天然”“本真”“游戏”三方面的意趣，是其艺术造诣与人格精神融为一体的完美呈现。

徐渭，明朝人，正德十六年（1521）出生于浙江绍兴府山阴城大云坊的官僚世家，初字文清，后改字文长，号天池山人，有青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、山阴布衣等别号。徐渭是我国大写意画的宗师，影响八大山人、石涛、扬州八怪，直至吴昌硕、齐白石，在美术史上有着很高的地位。他擅长花卉画，用笔奔放，水墨淋漓，气格刚健而风韵妩媚。

其代表作《杂花卷》为纸本墨笔，现藏南京博物院。《杂花卷》作水墨花木十三种，分别为牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、瓜、豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙、竹。此幅作品打破了自然时空的限制，撷四时之精华，集万里于一图。作品本身便充溢着强烈的表现性意味，突出了主观思想感情对于绘画对象的支配地位。那纵横捭阖、随意挥写、洋洋洒洒、一气呵成的开阔境界，更是追求个性解放的形象体现。丰润的牡丹、饱满的榴实、淋漓的莲叶、孤傲的霜菊，种种画面形象所焕发的笔情墨趣，有轻有重，有刚有柔，有枯有润，穷尽变化，处处成章。这横长数丈的画作，是墨的世界、笔的天地、情感的海洋。

画家作品中呈现的笔墨意趣，往往与其人的精神相互融合，杰出的艺术家与其代表作更是如此，如徐渭与其代表作《杂花卷》。《杂花卷》通篇呈现出的笔墨意趣，可以从“天然”“本真”“游戏”三个角度来欣赏，而这正是徐渭自身精神状态的写照。其一，从笔墨形式上看，不仅在形似，而更在开天然之趣，以此表现世界的真实。这种真实，也是他所谓的“本色”。其二，这种“本色”是对现实世界的超越，无论是立世，还是为艺，他一直保持着自己的本真。在他的观念中，现实是虚幻的，这个世界不断上演一幕幕荒诞剧。其三，正因为人生如戏，所以他采取一种戏谑的态度对待世界，以一种游戏的方式来描写这个世界。他以淋漓的墨戏，突出现实的虚幻性、游戏性。这也是为了警醒自己与世人，从这虚幻的“戏”中走出来，回归本真的生命认识上。

一、《杂花卷》笔墨的“天然”意趣

徐渭《杂花卷》所表现的题材，都是自然界中常见的植物，也是他经过长期的观察与写生进而悉心创作出来的。徐渭善于观察与把握物象的细节，并能借助笔墨将物象的质感、特征出色地表现出来。例如，他在描绘物象的“圆”时，往往通过对水的控制，使得水与墨之间的渗化与碰撞呈现一种自然的过渡，这种水墨的变化类似光影的效果，如《杂花卷》中的“石榴”“瓜”“梧桐树干”等。

从具体的笔墨表现手法看，为了将这种水与墨的渗化与碰撞效果更好地呈现出来，徐渭往往会在调匀墨水的笔尖处再蘸水。在此基础上，徐渭还在瓜果的体块结构处辅以积墨的“点”，使得其体块感更加饱满丰厚。

徐渭利用“没骨法”画出的梧桐树干，淋漓尽致地表现出水与墨的渗化效果。所谓“没骨法”，在传统意义上是指不用笔墨勾勒，直接以色彩或墨作画的技法。在画面中往往看不见“笔”，但实际上需要画家一笔一笔仔细绘画，且讲究水与墨的融合，形成“虽不画骨而有骨自生”的效果。徐渭在《杂花卷》中处理梧桐树干时，极其注意笔法与虚实的关系，通过水与墨之间的融合渗化形成了独特的画面效果。梧桐树的主干以横笔写成，在此过程中，笔上的水与墨逐渐减少，再加上用笔稍有弧度，形成了圆柱形的立体质感。其中水墨用尽而自然形成的空白处被徐渭巧妙利用，加以重墨，增添了笔墨的虚实意趣，增强了造型的生动感。

在《杂花卷》中，徐渭大量运用了“一笔墨”之法。所谓“一笔墨”，即在落墨之前，需意存笔先，根据画面需要与节奏，将笔上之水、墨调匀，然后果断从容地根据笔墨与造型关系放笔直写，直至笔墨用尽。“一笔墨”在生宣纸上呈现出来的由浓、湿到淡、干的效果，变化无穷，符合物象的自然特征，同时也体现出了作者的笔墨水准与审美情趣。徐渭在《杂花卷》中以“一笔墨”法画丁香花，先将笔饱蘸清水，然后用笔尖沾浓墨，墨与水在笔上自然渗化，形成了笔尖至笔根的墨色由浓至清的变化。先以笔尖浓墨点写丁香花尖端的骨朵，然后逐渐按笔，依次画出半开的花瓣、后端绽放的花瓣。在此过程中，随着水与墨的减少，笔墨呈现出由浓至淡、由湿至干的变化效果。而丁香花的自然特性也正是如此，尖端的骨朵饱满厚重，后端的花瓣则松散轻柔。整个画面既有笔墨逸趣，又含自然之生意，可谓“应物象形”，而得笔墨之“天然”造化，气韵生动。

二、《杂花卷》笔墨的“本真”意趣

徐渭有一颗本真之心，其作画如同其为人，亦如其为文。

《荷赋》一文中，徐渭将荷称作“凌波之逸卿”，虽为写荷，实则言己，傲然不群之气显露无遗。《杂花卷》中的“荷”，是徐渭以笔墨随心，直抒胸臆画出的，体现了他的人格精神。整张荷叶以积墨法写就，先以大面积的淡墨写出，再在其上不断添笔加深墨色，每一笔都沉着有力，充分利用了笔墨的张力，使得画作水墨淋漓、变化万千。在荷叶前端的两个背叶翻转之处，徐渭以勾勒为之，用笔与没骨叶片一致，笔力贯通，气韵相生。下方另有一枝未展开的嫩叶，其精妙处在于叶片翻转与遮挡的表现。翻转过来的背叶用淡墨，而后方的荷叶用较重的墨，衬托背叶，使得整片嫩叶具有生机，可见徐渭对生活中的物象观察之细致，对物情理解之深彻。荷梗与芦草以浓墨焦墨写就，与荷叶对比，形成水墨的互破效果。荷花以淡墨勾勒而成，其用笔讲究中锋，挥洒之间，似疾实缓，缓而不滞，重笔法，抒胸臆。

《杂花卷》中的“梅”也体现了“本真”这一特征。其出枝越到尖端，则越是以直线焦墨表现，线给人以有力、尖锐之感，仿佛轻轻碰触便能扎破肌肤，正如其人格，傲然独立，不落俗流。他通过笔墨将梅的精神画了出来，或者说，他和梅已经融为一体，梅与他的精神于笔墨中的“本真”之处水乳交融，兴之所在，意之所及，正如明代沈襄《梅谱》所云：“写梅全在兴致。”

画面的线条重“书写性”，是徐渭《杂花卷》的笔墨特征中“本真”意趣的重要体现，因为“书写性”比一般的涂抹填凑更能承载笔墨的内涵与心性的“本真”。在整幅作品中，笔墨连续不断的书写性保证了每一笔都包含于一个笔墨体系中，因此相互生发，连绵不断，唯有此才能使笔墨气韵生动。这一点在纯粹的线的勾勒中体现得更加清晰。以《杂花卷》中末尾的“水仙”段为例，线条以渴笔中锋为主，线条运笔气力一致，然而在此中结合了叶的各种自然形态，笔下又见各种转笔、虚实、浓淡的变化。徐渭并没有因为此处已是卷尾，而有懈怠应付之杂念，仍然一丝不苟，将每一笔线条的变化与力度发挥到了极致。结合旁边的题跋，对比二者的线条，可以发现其书画之同源，“本真”心性之

贯通。

三、《杂花卷》笔墨的“游戏”意趣

《杂花卷》中的花卉，在表现手法上大多采取了较为夸张的造型，将笔墨的性情强化表达出来，强调画家的主观体验。在此中，渗透了徐渭若有若无的主观意向。所谓“若无”，是其本着“天人合一”精神体验自然与人生，而又以“笑看红尘、游戏人间”的通透来思考主观与物情。“若有”，即其思想需要通过具体且丰富的笔墨来系统、深刻地呈现，丰富的情感与人生体验终将落实到画面的笔墨语言上，通过画面的笔墨语言表达出来。

徐渭在《天池题画花卉》中言：“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长，今以泼墨为之，虽有生意，终不是此花真面目。盖余本窭人，性与梅竹宜，至荣华富丽，风若牛马，弗相似也。百叶媚萼，一干枯枝。墨则雨润，彩则露鲜。飞鸣栖息，动静如生。怡性弄情，工而入逸。斯为妙品。”徐渭向来好画墨笔牡丹，在他看来，墨牡丹与色彩艳丽的牡丹有本质差别，而绘画精神的差别究其根本是画家人格的差异。在他看来，以水墨写牡丹，能洗去牡丹原有的媚俗之气，而令其野逸之气得以保存，正如人洗去铅华而唯存风骨。

在其墨本牡丹作品中，作者本身的主观意象更加强烈。其牡丹枝叶已经摆脱了形的禁锢，本来“三叉九顶”上的叶尖应以由内而外的出锋笔触表现，而在《杂花卷》中，叶尖则处处不同，多以由外而内的收锋甚至藏锋笔触进行表现。这似乎像是他在做一场笔墨游戏，打破了固定的观念与表现模式，借助笔墨语言来体现自己破除常规、寻求新生的强烈愿望，正如徐渭在文章中所写：“我之视花，如花视我。”

《杂花卷》中的花卉，在表现手法上往往还呈现出了强烈的对比关系。其中笔墨的诸般变化与精微之处，其碎、其繁、其凌乱，恰如徐渭所认识的世界，而其人格、其艺术、其精神，则如他的作品。这种强烈的对比与统一，赋予《杂花卷》一种力量感，这其实是作者本人的内在生命力，体现了作者本人的生命观。

《杂花卷》中“葡萄”的表现形式，是“整”与“碎”、“简”与“繁”对比的典型范例。《杂花卷》中“葡萄”可以看成“点”“线”“面”等画面构成元素的组合。其中，“点”是葡萄颗粒，而“线”是藤蔓，“面”则是以大面积的层层积墨写就的叶的组合。在此部分中，每一个小的单元的叶与果，形成了“整”与“碎”的对比，而几个包含“整”与“碎”的局部，又通过藤蔓的线连接起来，形成了大的整体。

“虚”与“实”的强烈对比是《杂花卷》笔墨的突出特点。徐渭往往以强烈的“白”与“黑”、“干”与“湿”等手法表现笔墨之间虚实关系。例如，《杂花卷》中的“菊”，以淡墨画菊花，而以浓墨画叶。以叶托花，即以浓墨衬托淡墨，以没骨衬托勾勒。

同样的情况还出现在“豆角”“芭蕉”中。在“豆角”一段中，徐渭先以渴笔干墨画出豆角的形，再以重墨没骨在下面画叶，将豆角衬托出来。其中，画叶片时笔尖上的一点水甚是精彩，为整幅作品增添了笔情墨趣。

而在“芭蕉”一段中，徐渭则以勾勒法淡墨渴笔画芭蕉杆，以没骨法重墨画叶。其实在自然情况下，芭蕉杆相较于叶片应该更加厚重、结实，是支撑叶的根基，按常理杆应以重墨表现，叶则应更加轻柔。然而在此处，徐渭偏偏反其道而行之，使得画面呈现出的效果更加生动，具有主观性与艺术性，这便是主观因素在笔墨中的重要作用。主观因素的存在，使得丰富的技法与画面呈现有条不紊、形成系统。画家在此过程中，更像是在做一场笔墨游戏，将其笔墨中的“巧”与“妙”，以及对人生的感悟巧妙地融入其中。

综上所述，徐渭《杂花卷》中的笔墨是其高超技艺与高尚精神、人格的完美融合，其画如其人一般，具“天然”“本真”“游戏”之特征。徐渭在“一束丹青半贽诗”的生涯之中，以笔墨写自然之花，抒本我之心，同样也是在画人间之戏。其墨戏之作，假假真真，迷迷幻幻，虽是戏谑，却融入了其内心深处对人生与世界的深刻认识。

（大连大学美术学院）

作者简介：闫博（1983—），女，辽宁大连人，硕士研究生在读，研究方向为中国画。

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