新形势下戏曲艺术的守正创新思考

戏曲艺术是我国传统文化的重要组成部分，其不仅具有鲜明的地方文化特色，还反映了我国的发展历史和社会风貌，是了解历史文化的重要途径。而随着社会经济的发展和多种文化艺术形式的涌入，戏曲艺术逐渐失去了原有的吸引力，无法满足现代社会人们的精神需要，面临着传承和发展危机。在此情况下，加强对戏曲艺术的关注和思考，做好戏曲艺术的守正和创新工作至关重要。本文围绕戏曲艺术的产生及其重要性进行概述，分析戏曲艺术的核心价值，并针对戏曲艺术的创新和传承提出相关建议，以期促进戏曲艺术实现繁荣发展。

一、新形势下戏曲艺术发展概况

（一）戏曲艺术的历史和发展背景

中国戏曲艺术主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同的艺术形式融合而成，起源于原始歌舞，而后经过历朝历代的发展形成了比较完整的戏曲艺术。先秦是戏曲艺术的萌芽期，这一时期戏曲艺术主要表现为原始歌舞，如“社火”“秧歌”等，这也成为戏曲艺术的发展基础。唐代中后期，艺术文化的发展推动了戏曲艺术的形成，并出现了教坊梨园等专业的戏曲表演场所。宋金时期是戏曲艺术的发展期，宋代称之为“杂剧”，金代则叫作“院本”和“诸宫调”，之后元杂剧这一新型戏剧的出现，推动中国戏剧艺术进入成熟阶段，明清时期戏曲艺术进入繁荣发展阶段。直至近现代，戏曲艺术家对原有戏曲进行改良，融入不同的地方特色和文化，逐渐形成了京剧、豫剧、越剧、黄梅戏等不同的戏曲艺术表演形式。

（二）新形势下戏曲艺术面临的挑战和机遇

新形势下，戏曲艺术的生存空间被不断挤压，艺术戏曲的发展面临诸多挑战和困难。首先，戏曲艺术的发展面临着人才短缺的问题。具体来说，原有戏曲艺术传承人年龄逐渐增长，当代年轻人更倾向于现代音乐、国外音乐等，缺少学习戏曲艺术的兴趣，导致戏曲艺术后继力量不足。其次，戏曲艺术市场需求降低。随着社会经济的进步和发展，人们可选择的娱乐休闲方式逐渐增多，如话剧、电影、音乐会等。而戏曲艺术的曲目和表演形式较为传统，缺乏创新性，难以吸引群众的关注。

与此同时，新形势下国家相关部门对戏曲艺术的关注和扶持，以及新媒体传播优势为戏曲艺术的发展创新提供了机遇。第一，国家文化部门越来越重视戏曲艺术这一传统文化的传承与发展，并出台一系列政策竭力保护戏曲艺术，推动戏曲艺术走向更高的舞台。第二，新媒体的发展为戏曲艺术的传播提供了更多的渠道和平台，有利于提升戏曲艺术的影响力，让更多人关注戏曲艺术，加深年轻人对戏曲艺术的了解。第三，旅游行业的发展也为戏曲艺术的传承提供了机会，将地方戏曲艺术与旅行项目相融合，形成地方特色旅游项目，有利于提升戏曲艺术的知名度。

二、传统戏曲艺术的特点和作用

（一）传统戏曲艺术的核心价值观和特点

传统戏曲艺术中大多数剧目来源于历史故事，而这些历史故事通常蕴藏着传统价值观念，因此，戏曲艺术在进行剧目创作时，也会将传统文化价值观念融入其中。分析不同种类、不同类型的戏曲作品，可以发现传统戏曲艺术的核心价值观主要有以下几点：仁义道德、讲究礼法、正直守信、爱国忠君等。其核心价值观念与社会主义核心价值观有相同之处，对社会发展和文化建设有重要影响。

不仅如此，传统戏曲艺术在长期发展中形成了独特的艺术风格。首先，戏曲艺术作品的结构严谨，剧情跌宕起伏。戏曲艺术作品通常拥有完整的故事结构，并刻意制造戏剧冲突烘托表演效果，能够真实地反映社会生活。其次，戏曲艺术作品善于刻画人物形象。戏曲艺术作品通过唱、念、做、打等形体动作来展现人物的内心情感，用不同的妆容服饰来区分角色的特质和性格，使人物形象的呈现更为立体。再次，戏曲艺术具有强烈的音乐性。音乐是戏曲艺术的重要组成部分，戏曲中通常运用旋律、唱腔、歌词等来表达人物的内心情感，塑造鲜明的人物形象，加深观众的印象。最后，戏曲艺术具有鲜明的主题。戏曲艺术作品通常围绕一个主题思想展开，将传统价值观念融入戏曲艺术表演中，通过故事情节和人物塑造，向观众传递一种价值观念，引起人们对生活的思考。

（二）传统戏曲艺术的价值作用

首先，传统戏曲是历史发展的见证。传统戏曲是在中华民族在长期生活实践中，逐渐形成并发展至今的传统艺术形式，是人们社会生活的真实写照，承载着人们的思想理念和历史文化。随着历史的发展，传统戏曲作品内容、戏曲风格、表演特色也会发生变化。因此，传统戏曲成为观察和了解某个地区、某个民族历史变迁的重要途径。

其次，传统戏曲是中华民族传统文化的重要组成。传统戏曲艺术作品具有鲜明的文学艺术特色，具有极高的文学价值。重视传统戏曲的创新和保护，能够进一步增强戏曲艺术的独特性，弘扬地方文化，丰富我国文化种类和文化风格，促进新时期社会主义文化繁荣，增强群众的文化自信。

最后，传统戏曲艺术能够满足人们的精神需要和艺术追求。传统戏曲艺术是流传至今的艺术活动，人们在观赏过程中能够感受到艺术的魅力和故事的趣味性，并且能够丰富人们的文化生活，提升人们的艺术修养。同时，戏曲艺术还能够在潜移默化中影响人们的价值观念，引导人们追求真、善、美，提升人们的思想道德水平，推动社会的良好发展。

三、新形势下戏曲艺术发展的守正思考

（一）坚守戏曲的艺术特征

程式化、写意性和综合性是戏曲艺术的主要特征，也是传统戏曲的核心精神，是民族特色、民族文化、民族艺术的体现。程式化主要是指唱念做打、服装道具等有固定的规范和套路；写意性则是戏曲演员借助道具和舞台场景，通过细腻的表演来呈现戏曲中的意境；综合性则是指戏曲表演要注重多种艺术形式的融合，如音乐、诗词、武术、杂技等。新形势下，不论戏曲内容和风格如何创新，都应扎实戏曲艺术根基，严格训练戏曲演员四功五法基本功，使其牢记身体各部位动作标准和要求，掌握戏曲技术的基本语言。

（二）坚守戏曲的价值理念

戏曲艺术不仅具有艺术价值，更承载着深厚的文化底蕴和价值理念，对于增强民族凝聚力和认同感有重要意义。在新形势下，戏曲艺术所流露出的文化底蕴、所弘扬的传统优秀文化依旧符合当前的社会主义核心价值观念。因此，戏曲艺术守正要坚持学习、继承戏曲艺术的优良传统，加强对传统优质传统戏曲作品的揣摩和研究，在艺术创作中体现时代精神和优秀思想，始终创作有正确价值导向的戏曲艺术作品。

四、新形势下戏曲艺术发展的创新思考

（一）关注戏曲艺术市场的需求和观众口味的变化

新形势下，戏曲艺术想要实现长期稳定发展，必须创作出符合市场和观众需求的戏曲艺术作品。因此，戏曲艺术创作者要加深对市场需求和观众口味的了解，在此基础上进行创新和改革。其一，戏曲艺术创作者要深入实际生活，了解群众的生活环境与生活场景，通过交流和沟通分析群众感兴趣的内容，为戏曲艺术创作积累相关素材。其二，戏曲艺术创作者要展开市场调研，从娱乐、情感和审美需求三个方面分析市场对戏曲艺术的需求走向，从而抓住群众的需求点，以此为基础进行创新和改革。其三，戏曲艺术团队可以借助新媒体渠道开通官方账号，并开通留言功能，鼓励观众在官方账号下留言，了解观众对戏曲艺术作品的看法和评价，并以此为依据分析观众的口味和需求。

（二）重视戏曲艺术人才保护和培养

一方面，加强对戏曲艺术人才的保护和培养，壮大戏曲艺术表演团队。针对戏曲艺术人才后续力量不足、传承断代等问题，相关部门要意识到培养戏曲艺术传承人的重要性，并开展以下工作：

第一，建立健全戏曲艺术传承人保护制度，结合地方实际情况出台戏曲艺术扶持政策，给予戏曲艺术团体一定的财政支持和奖励，为其艺术创作和演出提供物质保障。同时，可以依托地方戏曲艺术团体组织开办戏曲艺术兴趣培训机构，定期组织教学活动，吸引广大群众参与到戏曲艺术表演当中，为戏曲艺术发展培养优质人才。第二，重视学校教育作用的发挥，将戏曲艺术与学校教学相融合。由地方政府或教育部门牵头，在校园内开展戏曲艺术课程，编写戏曲艺术教材，举办戏曲艺术校园文化活动等，通过这些活动和教学课程帮助学生了解戏曲艺术，培养学生对戏曲艺术的兴趣，促进戏曲艺术的发展和传承。

（三）推动戏曲艺术内容形式的创新

随着国内外文化交流的不断深入，越来越多的艺术文化类型涌入社会，形成了百花齐放的繁荣场面。其中不乏优秀的艺术文化形式，如西方古典音乐等都具有独特的文化价值。因此，新形势下，戏曲艺术要重视与其他艺术形式的交流融合，从中挖掘适用于戏曲艺术的内容，创新戏曲艺术表演内容和形式，使戏曲艺术表演迸发出新的生机与活力。例如，新歌剧《凤仪亭》就是将传统川剧《凤仪亭》与西方戏剧形式相融合，创作形成的一部戏曲歌剧，讲述“貂蝉吕布私会凤仪亭”的故事，在国外及国内多次引起轰动。除此之外，新形势下，戏曲艺术创新还要顺应时代发展，融合社会主义核心价值理念创编戏曲节目，在满足群众观赏和娱乐需要的同时，传递正确的价值观念，发挥戏曲艺术的文化教育功能。

（四）加快戏曲艺术与现代技术的结合

现代技术的发展为戏曲艺术表演形式的创新提供了有利条件，使戏曲艺术不再局限于传统舞台上的“一桌二椅”。因此，戏曲艺术创新要认识到现代技术的重要性，积极运用现代技术丰富戏曲表演舞台。例如，可以利用舞台机械、影像技术、虚拟现实技术等增强舞台效果。数字媒体技术的应用能够使戏曲艺术舞台更富有变化，延伸现有的舞台空间，使舞台呈现效果更加完整。同时，还能够根据戏曲艺术的发展需要快速改变舞台陈设和效果，使戏曲艺术表演更加流畅，增强舞台的表现力。另外，戏曲艺术可以与数字化表演相融合。数字化表演是指运用数字仿真技术，将其与艺术表演相融合，可以将作品以数字化的形式呈现出来。数字化技术的应用能够打破传统戏曲舞台的禁锢和束缚，从而丰富戏曲艺术的传播方式，让更多人发现戏曲艺术的魅力。

五、结语

戏曲艺术作为一种传统的艺术表演形式，不仅给人们带来视觉和艺术的享受，同时也传递着传统文化价值理念，对于促进社会主义文化繁荣和社会历史发展有重要作用。在新形势下，戏曲艺术的发展面临着很多困境和挑战，而社会环境的变化也为其提供了更多的机遇。

（宁波市小百花越剧团有限公司）

作者简介：王琪（1982—），女，浙江宁波人，本科，二级导演，研究方向为戏曲导演。

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